電子管風(fēng)琴在“新型交響樂團(tuán)”中的應(yīng)用性探索

張亞達(dá)

(中國音樂學(xué)院，北京 100101）

電子管風(fēng)琴在“新型交響樂團(tuán)”中的應(yīng)用性探索

張亞達(dá)

(中國音樂學(xué)院，北京 100101）

【摘要】電子管風(fēng)琴擁有豐富的音色和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，在某種程度上可以代替樂隊為其他的藝術(shù)表演形式進(jìn)行配樂、伴奏、合奏、協(xié)奏等，具有廣泛的應(yīng)用性價值。本文所指的應(yīng)用性，已不將電子管風(fēng)琴僅僅作為一件伴奏樂器和區(qū)別于其他伴奏樂器的單一音色的研究范疇，而是指電子管風(fēng)琴在伴奏、合奏和協(xié)奏中的應(yīng)用形式上扮演著交響樂團(tuán)的角色，但其又有別于交響樂團(tuán)，具有自身的獨特之處，因此筆者首次提出了新型交響樂團(tuán)的概念，并在這一新概念的前提下展開了探索性的研究。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴；探索；應(yīng)用

一、新型交響樂團(tuán)的界定與編制

交響樂隊，從古典主義時期開始的管弦樂隊是樂器和樂曲發(fā)展到一個高度的標(biāo)志，從這個時候開始，樂器全部定型定量，各個聲部均有嚴(yán)格的配合標(biāo)準(zhǔn)。其優(yōu)勢是規(guī)模龐大，可演奏莊嚴(yán)、輝煌等風(fēng)格的樂曲，音樂表現(xiàn)獨具魅力，至今仍是任何演奏形式都不可替代的。但缺點是人數(shù)眾多，對演奏員的技術(shù)要求較為均衡，這樣才能夠不影響整體的樂隊音響，而且在演奏作品時往往要經(jīng)過較長時間的排練，弓法、氣口等必須達(dá)到完全的統(tǒng)一，如果其中一個人稍有偏差便會影響整個樂曲的演出。在非正式的場合中，演出存在諸多不便。因此，電子管風(fēng)琴可彌補(bǔ)這一弊端。

所謂“新型交響樂團(tuán)”，是指在演奏形式上區(qū)別于傳統(tǒng)管弦樂隊的、更適合當(dāng)今發(fā)展趨勢的、更為靈活的樂隊形式。它既具備傳統(tǒng)管弦樂隊的聲部數(shù)量，又不同于它的龐大演奏人數(shù)，從而是可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)管弦樂隊的新的表演形式。本文中所指的新型管弦樂隊是指由電子管風(fēng)琴替代樂隊中的某一樂器組或全部由電子管風(fēng)琴演奏的“管弦樂隊”。

但相對于傳統(tǒng)交響樂隊來說，電子管風(fēng)琴的音色音質(zhì)還有不足，音色的真實度還需要在技術(shù)上加以完善和提高。電子管風(fēng)琴的音色是經(jīng)由了模擬到數(shù)字信號處理的過程,采用的是AWM和VA音源，加上觸鍵設(shè)置和奏法配合，已可以達(dá)到比較理想的效果。相信隨著科技的不斷發(fā)展在音色的開發(fā)技術(shù)上一定會不斷有所提高。

新型交響樂團(tuán)不論是怎樣的規(guī)模配置，它完全可以表現(xiàn)出一個交響樂團(tuán)的效果，甚至在為表現(xiàn)某種特殊的音響效果時，可以超越交響樂團(tuán)所能表現(xiàn)的范圍，為作曲家提供更大可能的創(chuàng)作空間。

正因為新型交響樂團(tuán)的可以匹敵真正的交響樂團(tuán)，那么，它和交響樂團(tuán)一樣具有很強(qiáng)大的應(yīng)用性，可以應(yīng)用在歌劇、舞劇配樂，可以與器樂一起完成協(xié)奏曲等等。

目前，中型編制的管弦樂隊（雙管編制樂隊）中共有五個樂器組，分別是弦樂組、木管樂器組、銅管樂器組、打擊樂器組和色彩裝飾樂器組（豎琴、馬林巴、鋼片琴等），它們在樂隊中分別擔(dān)任不同的角色和聲部。電子管風(fēng)琴可以替代任何一組樂器，但通常是弦樂組、木管和銅管組，偶爾是打擊樂器組，色彩樂器組。

替代的原則和考慮的事項：基本的樂團(tuán)結(jié)構(gòu)框架是按照組別來分配,而作品中如有一些超出聲部范圍的時候，在遵循大的結(jié)構(gòu)框架的規(guī)范性前提下,也可讓另外組別的演奏員來完成。因為樂器的編輯特點并不是循規(guī)蹈矩，是可靈活運用的。

二、新型交響樂團(tuán)的形式

(1)以電子管風(fēng)琴為主的混合交響樂團(tuán)

是以電子管風(fēng)琴為中心，與其他的樂器、打擊樂等組合而成的混合交響樂團(tuán)。除電子管風(fēng)琴以外的樂器既可是電子樂器也可是傳統(tǒng)的樂器。例如，這種新型交響樂團(tuán)的樂隊成員可以是電子管風(fēng)琴，（電）打擊樂，（電）傳統(tǒng)樂器,電腦音樂等等。

(2)以電子管風(fēng)琴為輔的混合交響樂團(tuán)

在交響樂團(tuán)樂隊編制基本完備的情況下，只有少數(shù)樂器不足時，電子管風(fēng)琴可以補(bǔ)足所缺聲部。

(3)電子管風(fēng)琴交響樂團(tuán)

是由一臺以上的電子管風(fēng)琴組合而成，每一臺電子管風(fēng)琴擔(dān)當(dāng)著交響樂團(tuán)中的一個聲部，或是一個樂器組。例如：五臺電子管風(fēng)琴的新型交響樂團(tuán)配置，每臺電子管風(fēng)琴所擔(dān)任的聲部分別是：弦樂1組、弦樂2組、木管組、銅管組、

打擊樂組。因為電子管風(fēng)琴具有強(qiáng)大編輯能力，也可以根據(jù)樂曲的需要，靈活地安排每臺電子管風(fēng)琴所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?/p>

這種新型交響樂團(tuán)可根據(jù)演奏曲目的規(guī)模來選擇電子管風(fēng)琴的配置。如:應(yīng)用在歌劇伴奏時,選自一首莫扎特《費加羅婚禮》中的選段《在那美妙的時刻》，它的樂隊總譜配器非常的簡單，主要有弦樂和木管組樂器。那么這樣的樂曲，只需要一臺電子管風(fēng)琴即可達(dá)到非常理想的效果。

與此相反，如果是一首大型的交響樂曲，例如為鋼琴協(xié)奏《保衛(wèi)黃河》時，僅使用一臺電子管風(fēng)琴來進(jìn)行協(xié)奏，那就要從中刪減和缺失很多的聲部，因聲部的厚度減少，無論何種強(qiáng)度，均不能體現(xiàn)樂曲所要體現(xiàn)的宏大氣勢，樂曲的整體效果就要大打折扣。因此，為了完美地再現(xiàn)樂曲，就需要兩臺以上的電子管風(fēng)琴來進(jìn)行協(xié)奏。

三、新型交響樂團(tuán)的舞臺布局

新型交響樂團(tuán)中電子管風(fēng)琴的舞臺布局的原則是美觀、均衡。

(1)代替某一組中的部分樂器，可以在該組樂器的后面。如弦樂組，通常缺少的是中提琴、大提琴和低音提琴。這時電子管風(fēng)琴演奏員可以坐于舞臺右側(cè)中提琴和大提琴的后部，來支持本來薄弱的弦樂中低音區(qū)的音響。這時他處于輔助地位，因此坐于樂隊中間不顯眼的位置，不要影響整體的樂隊布局。

(2)代替整組弦樂器，傳統(tǒng)樂隊中弦樂器是坐于舞臺最前方，即指揮之前，但如果用一臺電子管風(fēng)琴來替代，坐于舞臺正前方顯然有失美感、均衡感，這時建議管樂器成員坐于前方，電子管風(fēng)琴在舞臺后部中央位置。

(3)如果替代管樂組或每組樂器都有，這時建議坐于指揮前方正中央，既不會影響其他樂器的演奏，也使其他的樂隊成員可以看到電子管風(fēng)琴演奏員的演奏，也凸顯了它的主導(dǎo)地位。

(4)如果應(yīng)用一臺以上的電子管風(fēng)琴，并處于輔助地位時則建議在左右兩側(cè)后部。這樣不會影響干擾其他樂器，反而能夠用它的聲音效果帶動氣氛和其他演奏員的情緒。

(5)當(dāng)替代的聲部較多時它甚至可以起到指揮的作用來引導(dǎo)其他聲部的演奏，將其面對其他演奏員來演奏，完全起到指揮的作用。這時應(yīng)將其他樂器作為輔助，電子管風(fēng)琴作為類似于協(xié)奏曲中的獨奏樂器、主導(dǎo)樂器來使用。

(6)電子管風(fēng)琴交響樂團(tuán)，因為由一臺以上的電子管風(fēng)琴組合而成，要根據(jù)每臺電子管風(fēng)琴所擔(dān)當(dāng)?shù)穆暡堪凑展芟覙窐逢牭呐渲貌季謥矸胖茫徽撌菐着_電子管風(fēng)琴，所擺放的位置，一定是盡量使樂團(tuán)演奏員能夠互相看到，以方便在演奏中密切地配合。

以上所列舉的舞臺布局形式類型，可能并沒有涵蓋所有可以實現(xiàn)的舞臺布局可能性。但從以上的歸納中可以總結(jié)出一些規(guī)律和原則，那就是當(dāng)電子管風(fēng)琴處于主導(dǎo)地位時，為了其他的演奏員可以方便地看到電子管風(fēng)琴的演奏，通常是要把它放置于前方的位置，而處于輔助地位時，為了不干擾其他演奏員的演奏，通常把它放置于后方的位置。電子管風(fēng)琴不論擔(dān)當(dāng)哪些聲部，它的實際發(fā)音相位不會因為位置的不同而受影響。因為電子管風(fēng)琴在舞臺上的聲音主要是依靠擴(kuò)音系統(tǒng)來實現(xiàn)，所以在演出實踐中擴(kuò)音系統(tǒng)的設(shè)計和為了演奏員在舞臺上能夠有舒適的聽覺效果，監(jiān)聽設(shè)備的設(shè)計都是非常重要的。

四、新型交響樂團(tuán)的必要擴(kuò)音與監(jiān)聽設(shè)備以及布局

(一)擴(kuò)音系統(tǒng)對新型交響樂的重要性

作為電子管風(fēng)琴演奏者，通常都會把精力集中于演奏和編曲的技術(shù)研究上。正因為電子管風(fēng)琴是電子樂器,它與傳統(tǒng)樂器的發(fā)聲原理不同,是通過擴(kuò)音設(shè)備的音箱來發(fā)音。這里是指除室內(nèi)樂范疇之外，電子管風(fēng)琴等電子樂器在舞臺除了自身的音響之外，要外接擴(kuò)音設(shè)備。因為自身的音響是無法滿足演出環(huán)境的需要的，對于觀眾來說很難聽到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的理想音響效果。因此,在舞臺的現(xiàn)場好的擴(kuò)音可以使演出獲得巨大成功,而糟糕的擴(kuò)音也可以葬送整場演出。眾所周知,音響擴(kuò)音是一個專門的新興的學(xué)術(shù)領(lǐng)域,目前在學(xué)術(shù)界迅速地發(fā)展起來。而在這一領(lǐng)域中專門對于電子管風(fēng)琴擴(kuò)音技術(shù)的研究還處于空白的狀態(tài)。即便是專業(yè)音響師,面對電子管風(fēng)琴的擴(kuò)音項目,也是要花費大量的精力來研究探索的。

以日本有名的樂器制造商雅馬哈和樂蘭為例，他們都有自己一整套的樂器以及配套設(shè)備的研發(fā)團(tuán)隊和專屬演奏家。不論是新品發(fā)布會的展演，或是各種形式的推廣宣傳演出，都呈現(xiàn)出了高品質(zhì)的演出效果，這些都是值得我們學(xué)習(xí)和研究的。而依據(jù)現(xiàn)今中國電子管風(fēng)琴的發(fā)展環(huán)境，想要從技術(shù)和硬件開發(fā)等領(lǐng)域趕超日本，還需要我們不斷地努力。目前，對于我國電子管風(fēng)琴演奏者來說要成為擴(kuò)音技術(shù)的專家是不切實際的，而使其具備一定的擴(kuò)音技術(shù)常識等是當(dāng)務(wù)之急、切實可行之舉。

(二)電子管風(fēng)琴演出現(xiàn)場所必備的硬件設(shè)備。

(1)聲源設(shè)備：是指在新型交響樂團(tuán)中的每件樂器。例如，電子管風(fēng)琴、傳統(tǒng)樂器、電聲樂器等都是屬于擴(kuò)音系統(tǒng)中的聲源設(shè)備。

(2)揚聲器（音箱）：

①超低音音箱，由單只或數(shù)只工作于低音頻段的揚聲器組成。

②分頻式音箱，由單只或數(shù)只工作于低頻、中頻和高頻三種類型的揚聲器經(jīng)分頻器組合在一起。

③環(huán)繞聲揚聲器，專門提供左前，右前，左環(huán)繞和右環(huán)繞發(fā)聲。

(3)監(jiān)聽音箱：對于能夠順利地實現(xiàn)舞臺表演，觀眾能夠聽到完美的音樂，最重要的是在舞臺上的演奏員可以有一個舒適的聽覺環(huán)境，那么監(jiān)聽音響是重中之重。監(jiān)聽音箱也叫作舞臺反送是為舞臺上演員由于位于主揚聲器（音箱）之后聽不清楚自身發(fā)出的聲音而設(shè)立的，從而防止演員感受不到具有保真度的聲音而影響演出效果。尤其是在室外演出，環(huán)境噪聲很大，要保證演出質(zhì)量，舞臺反送顯然是非常重要的。反送音箱所能達(dá)到的理想效果不是經(jīng)過加工處理后的聲音，而是要原汁原味的聲音，以免演員在舞臺上產(chǎn)生聲音錯覺。

(4)供音響師使用的設(shè)備：

①調(diào)音臺，接收多路音源信號，進(jìn)行混合并重新分配。

②監(jiān)聽揚聲器，具有高保真度的特征，便于音響師進(jìn)行設(shè)備調(diào)整。

③傳聲器（話筒），此器材是為非電子樂器而準(zhǔn)備的。在新型交響樂團(tuán)中，有以電子管風(fēng)琴為主和為輔的混合交響樂團(tuán)形式，電子管風(fēng)琴在使用擴(kuò)音設(shè)備后，根據(jù)不同的聲場環(huán)境，為了整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一的音樂效果，會把非傳統(tǒng)樂器作為聲源連接在擴(kuò)聲設(shè)備上，進(jìn)行整體平衡調(diào)節(jié)。那么，非電聲樂器就是利用傳聲器（話筒）把聲音傳送到擴(kuò)音系統(tǒng)中的。

④其他附件，為各種設(shè)備所用的特定的連接插頭、插座、連接線等。

(三)揚聲器及監(jiān)聽音箱的布局

作為新型交響樂團(tuán)的每個成員，在面對復(fù)雜龐大的擴(kuò)聲系統(tǒng)時，最直接感知到的是來自于監(jiān)聽音箱的聲音。演員在舞臺上能夠聽到合理、保真的監(jiān)聽聲音效果，具備了好的聽覺狀態(tài)，是舞臺主揚聲器能夠達(dá)到高品質(zhì)效果的保障，是演出取得理想效果和觀眾擁有愉悅音樂欣賞體驗的前提。舞臺揚聲器的服務(wù)對象是演出現(xiàn)場的觀眾，而監(jiān)聽音箱服務(wù)的對象是所有新型交響樂團(tuán)的演員，二者相互關(guān)聯(lián)，是新型交響樂團(tuán)的必不可少的技術(shù)之一。在新型交響樂團(tuán)中，根據(jù)其3種形式總結(jié)出揚聲器和監(jiān)聽音箱布局的原則與規(guī)律。

①在以電子管風(fēng)琴為輔的混合交響樂團(tuán)中,揚聲器可以同時擔(dān)當(dāng)擴(kuò)音和監(jiān)聽的功能,使揚聲器處于電子管風(fēng)琴演奏者的后方。因為電子管風(fēng)琴處于為輔的地位時,只是填充樂隊不足的聲部,其理想的效果是要融合在其他樂器聲音之中,而不需要用揚聲器凸顯其聲音。電子管風(fēng)琴所在位置即是其所發(fā)聲之地。

②在以電子管風(fēng)琴為主的混合交響樂團(tuán)中,其監(jiān)聽音箱應(yīng)以舞臺中央最內(nèi)側(cè)為分布點,按照所需監(jiān)聽音箱的數(shù)量平均分布，目的是要使舞臺上的所有演奏員都可清晰地聽到電子管風(fēng)琴的聲音。為了整體新型交響樂團(tuán)聲音達(dá)到平衡,可能一些傳統(tǒng)樂器也需要連接擴(kuò)音設(shè)備。這種情況下,監(jiān)聽音箱中就會不僅有電子管風(fēng)琴,還會有其他樂器的聲音。可以說這時新型交響樂團(tuán)的聲音都是擴(kuò)音系統(tǒng)來完成發(fā)音的。那么它的揚聲器要放置于不影響觀眾觀看視線的舞臺前方和兩側(cè)。

③在電子管風(fēng)琴交響樂團(tuán)中，監(jiān)聽與揚聲器放置原則與電子管風(fēng)琴為主的混合交響樂團(tuán)一致。

本文主要論述了“新型交響樂團(tuán)”的概念，對電子管風(fēng)琴在新型交響樂團(tuán)中所應(yīng)用的各種形式，以及對樂團(tuán)和擴(kuò)音設(shè)備的舞臺布局進(jìn)行了說明。

筆者在教學(xué)以及藝術(shù)實踐中，強(qiáng)烈地感受到電子管風(fēng)琴因其自身的特性，在應(yīng)用領(lǐng)域有著不可估量的價值。而在目前，可以看到國內(nèi)以獨奏為主要教學(xué)內(nèi)容的電子管風(fēng)琴專業(yè)教育現(xiàn)狀已不能滿足社會對電子管風(fēng)琴人才的需求，為了使電子管風(fēng)琴應(yīng)用方面的理論研究更系統(tǒng)和完善，為了實現(xiàn)電子管風(fēng)琴未來發(fā)展更廣闊的價值，筆者希望將自己在教學(xué)以及實踐中的經(jīng)驗與更多的業(yè)內(nèi)人士分享，并希望得到各方人士的寶貴意見，一起努力使電子管風(fēng)琴事業(yè)發(fā)展得更加繁榮。

作者簡介：張亞達(dá)，中國音樂學(xué)院電子管風(fēng)琴專業(yè)教師。

【中圖分類號】J628.1

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A