論中國竹笛創(chuàng)新技法及其應(yīng)用

榮 衛(wèi)（中原文化藝術(shù)學(xué)院 451460）

中國竹笛以其特有的音色贏得了人們的贊美，唐詩中就有“羌笛何需怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”的佳句。幾千年來中國竹笛不斷發(fā)展，特別是解放后，笛子在改革、創(chuàng)新等方面取得了可喜的成績，奠定了在民族樂器中的重要地位。然而，在笛子技法創(chuàng)新、發(fā)展風(fēng)格等方面，缺乏深入的專題研究。因此，本文主要對竹笛的創(chuàng)新技法及其在竹笛藝術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行概括和總結(jié)，希望對技法創(chuàng)新以及竹笛藝術(shù)的發(fā)展起到一些借鑒作用。

顧名思義，竹笛演奏創(chuàng)新技法是相對于傳統(tǒng)技法來說的。筆者認(rèn)為，隨著中國竹笛藝術(shù)的不斷發(fā)展，曲目創(chuàng)作取材的不斷廣泛，演奏水平的不斷提高，對竹笛演奏技法的要求也隨之提高，這時(shí)僅僅運(yùn)用傳統(tǒng)的演奏技法已經(jīng)滿足不了竹笛藝術(shù)發(fā)展的需求。所以演奏家和作曲家就開始了對竹笛演奏技法的不斷探索和研究，使竹笛演奏技法不斷創(chuàng)新，產(chǎn)生了竹笛演奏的創(chuàng)新技法，從而大大豐富了竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力。了解創(chuàng)新技法在竹笛演奏中的運(yùn)用已經(jīng)刻不容緩。

筆者在大學(xué)和研究生學(xué)習(xí)期間收集整理了大量竹笛演奏技法方面的資料，將竹笛創(chuàng)新技法按照各自不同的實(shí)現(xiàn)方式及其在作品中的表現(xiàn)方式大致分為以下幾類。

一、口舌和氣息方面的技巧

1.循環(huán)換氣。循環(huán)換氣是笛子新技法的標(biāo)志性技巧，是竹笛大師趙松庭先生借鑒和吸收嗩吶的鼓腮循環(huán)換氣法，首先將其運(yùn)用到笛子當(dāng)中來的。循環(huán)換氣的原理和方法是：在吸入一口氣將要吹出時(shí)，將余氣全部推入口腔，之后，由咽部及舌根輕微封閉口腔通道，再用下頷抬起和口腔壓縮復(fù)原的力量迫使口腔內(nèi)的氣息有節(jié)制地徐徐排出；與此同時(shí)，雙鼻孔迅速呼吸，橫隔膜下降，腔壁向外擴(kuò)張，待口腔內(nèi)的氣息即將徘盡時(shí)，也就是肺組織吸氣動作完成后，馬上由呼吸肌群的積極活動將吸進(jìn)來的新鮮空氣迅速送到口腔，與即將要吹盡的氣息緊緊相連。于是，一個(gè)循環(huán)換氣動作即告完成。如此周而復(fù)始、循環(huán)往返的進(jìn)行換氣，并使向外吹出的氣息持續(xù)不斷，便稱之為循環(huán)換氣。循環(huán)換氣大大豐富了笛子的表現(xiàn)力，使笛子可以連續(xù)不斷的吹奏一個(gè)很長的樂音或者一個(gè)長樂曲。隨著循環(huán)換氣技巧在笛曲《早晨》中出現(xiàn)，此技巧已經(jīng)成為笛子技巧中十分重要的組成部分，依托此技巧創(chuàng)作改編出了許多風(fēng)格獨(dú)特的笛子獨(dú)奏曲，如《鷓鴣飛》《南詞》《行云流水》等，大大加快了笛子藝術(shù)的發(fā)展步伐。

2.雙吐循環(huán)換氣。隨著循環(huán)換氣的出現(xiàn)，雙吐循環(huán)換氣也就成為了可能。六十年代杭州工人王彥根據(jù)循環(huán)換氣原理在笛子演奏中首創(chuàng)了循環(huán)雙吐技法。趙松庭先生對此技巧給予了充分的肯定。他認(rèn)為這一技巧是國內(nèi)外絕無僅有的，對笛子技巧的發(fā)展和提高做出了貢獻(xiàn)。雙吐循環(huán)換氣的原理和循環(huán)換氣是相同的，只是將循環(huán)換氣運(yùn)用到吐音上面去，對演奏水平要求更高，整個(gè)換氣過程縮短到1/10秒左右，必須要花一定的工夫才可以靈活掌握。這一技巧在許多移植曲目中都有涉及。笛子獨(dú)奏曲《綠洲》中就運(yùn)用了這一技巧，有畫龍點(diǎn)睛之效，從而使此曲無論從難度上還是藝術(shù)表現(xiàn)力上都更加值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

二、手指方面的技巧

1.揉音。1975年，俞遜發(fā)先生通過仔細(xì)觀察弦樂的揉音，并創(chuàng)造性的將弦樂的揉音應(yīng)用于笛子演奏，不但使竹笛在演奏上更加優(yōu)美，而且增加了竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力，并給人以賞心悅目的感受。

揉音大致可以分為上揉音、下揉音以及壓揉音三類。

上揉音是俞遜發(fā)先生通過觀察箏的揉弦而摸索出來的。原理和二胡的揉弦相似，方法是：發(fā)音孔上方一音的手指在發(fā)音孔上作開閉約1/4孔位的圓滑揉動。在揉動過程中手指由腕部帶動，手臂放松。在《歌唱金剛山》和《春風(fēng)遍江南》中就運(yùn)用了這個(gè)技巧。

下揉音和上揉音相反，方法是：手指在發(fā)音孔上作向下約1/4孔位的反復(fù)開閉式的圓滑揉動。這個(gè)動作要圓滑，沒有棱角。如果下揉音配合腹振音（以后者為主）那么就會形成一個(gè)新的技巧——腹振揉音。這個(gè)技巧音波幅度很大，宛如京劇行腔，在《珠簾寨》中充分發(fā)揮了腹振揉音的特點(diǎn)。

除此之外，還有一種上揉音的變體叫做壓揉音，方法是：指、臂同時(shí)在本音音孔上方作快速滑動。這種發(fā)法來源于板胡的壓弦，音響效果棱角分明。隨著竹笛藝術(shù)的發(fā)展，壓揉音已經(jīng)成為竹笛演奏“秦腔”風(fēng)格樂曲中的特色技巧，從馬迪的《秦川抒懷》和詹永明先生改編自二胡的《蘭花花》就可以充分的體現(xiàn)。

2.交擊指法。這種技巧是在1、7（即笛子的第三、二孔）兩個(gè)音孔上相互快速交擊，形成一種特殊顫音效果。此種顫音技法的八度長音運(yùn)用給我們一種千軍萬馬、勢不可擋的壯觀景象。

三、其他方面的技巧

1.包吹法：把笛子的吹孔完全用雙唇包起來演奏，包吹法所發(fā)出的音，比原來的笛子上的音要高出一個(gè)八度。

2.《牡丹亭組曲》中離開笛子吹孔而吹笛子吹孔的氣擊聲，使之有嘆息之感。

3.《第四交響曲》和《牡丹亭組曲》中大六度或大七度的大滑音加指揉音，以示漂游的靈魂。

4.《匯流》中兩個(gè)音快速重疊，可以形象的模仿滴水聲。

5.《匯流》中笛子超高音的快速歷音到最低音，加之音量的聚變，使人有如觀瀑布九天而瀉。

四、結(jié)語

文中所介紹的創(chuàng)新技法，是20世紀(jì)中期以來中國竹笛快速發(fā)展的一個(gè)縮影，是中國笛文化中不可缺少的一部分。在笛子藝術(shù)快速發(fā)展的今天，出現(xiàn)了借鑒其他樂器演奏方法和適應(yīng)曲目音響要求的演奏新技法，由此也產(chǎn)生了新的竹笛流派。這些創(chuàng)新技法和流派在竹笛藝術(shù)的發(fā)展中產(chǎn)生，并運(yùn)用到更多的曲目中來推動和促進(jìn)發(fā)展，大大豐富和擴(kuò)展了笛子的表現(xiàn)力。竹笛藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，形成了百家爭鳴的局面，呈現(xiàn)一片大好的形式，在這里我們要懷念并銘記那些為了竹笛的發(fā)展而嘔心瀝血的演奏加和作曲家們。并且，要繼承和傳乘下去，為笛子藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

[1]俞遜發(fā)，許國屏，周大成.中國笛子考級曲集[M].上海音樂出版社，2004.

[2]袁靜芳.民族器樂[M].人民音樂出版社，1983.

[3]趙松庭.笛子演奏技巧廣播講座[M].廣播出版社，1983.