淺談安塞姆 基弗作品中金屬材料的運用

徐 萌 李俊峰 (齊齊哈爾大學美術(shù)與藝術(shù)設計學院 161000)

第二次世界大戰(zhàn)是人類物質(zhì)生活的一場災難，也對人們的思想有很大的影響。安塞姆·基弗是上世紀80年代德國新表現(xiàn)主義的代表畫家?；コ錾诘聡鴳?zhàn)敗那一年，是德國著名當代藝術(shù)家博伊斯的學生，并深受他的影響?；サ乃囆g(shù)作品首先給人最為直接的感官刺激是他作品中對材料的大膽運用。其次，是其題材所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭的歷史所帶來的心靈重創(chuàng)。而基弗作品中所表現(xiàn)的主題更是豐富多變的。其中以對二戰(zhàn)這段國家的歷史和北歐的西方神話作為主要的兩個表現(xiàn)主題。無論是繪畫還是裝置，他的作品都呈現(xiàn)出了粗糙和厚重的質(zhì)地，給人以沉重、嚴肅的感覺。他的作品的形式面貌的獨特來自于他對材料的大膽運用。如油畫顏料、鋼鐵、鉛、灰燼、石頭、樹枝等材料，都成為了他構(gòu)成畫面的主要元素，以使畫面充滿了厚重的肌理。不難發(fā)現(xiàn)，其中金屬材料似乎貫穿了他的作品始終。無論是繪畫還是裝置，基弗都運用了大量的金屬材料，來表達他的藝術(shù)思想。下面將從他的繪畫和裝置兩個方面來分析金屬材料在其作品中的運用。

基弗的繪畫在畫面中制造了一種介于繪畫和雕塑之間的第三種空間，并且畫幅十分巨大、肌理豐富，其中金屬材料直接介入畫面，給人以震撼的視覺沖擊力。在他的繪畫作品中，對于德國歷史的關(guān)注主要呈現(xiàn)在他以神話為題材的作品中。在他1984年的作品《紅海》中，鉛質(zhì)材料就已成為了他架上繪畫的重要的表現(xiàn)材料之一了。在這幅寬2米多長4米多的巨幅畫作中央，呈現(xiàn)出了一個巨大的鉛質(zhì)的澡盆。而澡盆正是在德國處在第三帝國時期時，社會主義黨給每家每戶發(fā)放的金屬鍍鋅的澡盆。畫面中，鉛質(zhì)的澡盆中是暗紅色的，使人想到血液，即是屠殺的象征。而以“紅?！眮砻?，是因為在基督教中，紅海又象征了猶太人的死里逃生。在這幅作品中，鉛質(zhì)的澡盆起了象征作用，使畫面除了在氣氛上的沉重和晦暗之外，更加具有了隱喻的精神面貌。神話一直作為基弗作品中的重要題材表現(xiàn)，1982年的《維蘭德之歌》又是一幅以綜合材料來變現(xiàn)神話的繪畫作品。畫面中上方是一個鉛質(zhì)的翅膀，與如燒焦的廣闊麥地背景形成了對比。這里的鉛質(zhì)翅膀除了在畫面中是一個視覺效果之外，它更是一個視覺符號。翅膀的來自于希臘神話中的伊卡洛斯的故事。講述了伊卡洛斯及兒子被困在克里特王國的島上，當他們用羽毛和蠟制成的翅膀逃離時，飛的離太陽太近，而使蠟融化，伊卡洛斯墜入到海中的悲劇故事。而基弗運用鉛來表現(xiàn)翅膀，所表現(xiàn)出來的沉重和艱澀的質(zhì)感，使其畫面和翅膀這個符號更增加了悲劇的色彩?！逗谏豕凇肥腔?005年創(chuàng)作的作品。文字也是他畫面中藝術(shù)語言的一部分，而這幅作品中的文字就是取自德國詩人保羅·策蘭的《九月的王冠》這首詩。而在增加文字的同時，金屬材料鉛還是再次的出現(xiàn)在了畫面的最前方。在荒蕪的雪地上，鉛質(zhì)的椅子上固定著棕色的枯枝，并且與空中如雪花般的文字相結(jié)合，形成了鮮明的對比。而文字本身的意義也與畫中的元素和氛圍相結(jié)合，使作品充滿的了深刻的意義。繪畫在空間上作為一種二維平面的藝術(shù)形式，而基弗在繪畫中頻繁的運用到了各種物質(zhì)材料或者金屬材料，使繪畫擁有了強烈的物質(zhì)感。這些金屬材料或與主題相結(jié)合，或作為畫面的符號，都使繪畫呈現(xiàn)出了不同以往的視覺樣貌。

基弗以同樣的題材還創(chuàng)作了很多裝置作品。這些裝置作品也與他的繪畫作品所表現(xiàn)的主題和所要表達的思想有著某種的內(nèi)在聯(lián)系。而金屬材料也始終貫穿在他的裝置作品中。從1987年開始，基弗開始運用金屬鉛制作書籍裝置。尺寸由小到大，鉛質(zhì)的書頁也經(jīng)過了氧化和腐蝕的處理，呈現(xiàn)出了斑痕和不同的灰暗的色彩層次。1989年完成的大型裝置《兩河流域——女祭司》，就是由200本鉛質(zhì)的書籍組成。它們?nèi)鐝U墟一般被堆放在鋼質(zhì)的書架上。書架中間由玻璃板隔開，鉛質(zhì)的書籍中還夾了許多銅絲。整個裝置作品由于金屬的腐蝕效果而顯現(xiàn)出了十分久遠的歷史感。作為鉛質(zhì)書的延伸，又與他早期的翅膀符號相結(jié)合，在1992年開始，他又創(chuàng)作了《帶翅膀的書》這一裝置作品。作品依然是由鉛質(zhì)書組成，又加入了金屬錫和鋼。鉛質(zhì)書的兩邊生出了巨大的兩個鉛質(zhì)翅膀，同樣的斑駁的質(zhì)感，而翅膀又顯得十分沉重，卻只被一根細的金屬棍支起。鉛質(zhì)的翅膀此時已成為基弗作品中一個重要的象征符號。

基弗的作品，破敗的自然和支離破碎的場景，使人們可以感受到一種人類文明的悲劇命運。但基弗想要表現(xiàn)的并不只是是衰敗，正如他自己所說的：“我沒有表現(xiàn)絕望。我對精神的凈化總是充滿了希冀，我的作品是精神的、理性的。我想在一個完整的環(huán)境中表現(xiàn)出心靈與環(huán)境的契合?！痹谒睦L畫和裝置作品中反復用到了鉛金屬及其他的金屬材料。也許正是金屬材料本身的屬性具有沉重、受到環(huán)境影響而傷痕累累、顏色灰暗和細微敏感的變化這些特質(zhì)正與他所想表達的藝術(shù)思想的內(nèi)在有著深深的契合和相互聯(lián)系的關(guān)系。金屬材料在他的作品中有著強烈的物質(zhì)性，并具有豐富的象征意義。他的作品正是人類深層心靈活動的體現(xiàn)。他將平凡粗陋的金屬材料置于他深邃、憂郁又悲壯的作品中，賦予了他們莊重的意義和無限神秘的想象，是在藝術(shù)作品中將材料轉(zhuǎn)換到思想領域的成功體現(xiàn)。

[1]王琰編譯.《焦灼基弗》.湖北美術(shù)出版社，2003.11.

[2]易英主編.《世界美術(shù)》.雜志中央美術(shù)學院美術(shù)研究雜志社，2012.3.

[3]張元編著.《油畫教學·材料藝術(shù)工作室（下）》.北京大學出版社，2007.12.

[4]傅麗莉著.《負重與飛越》.南京大學出版社，2013.12.