拙政園造園要素分析

郭 楊，卓麗環(huán)

中國是世界園林之母，蘇州以其得天獨(dú)厚的自然條件、經(jīng)濟(jì)條件和歷史文化條件具備了深厚的造園基礎(chǔ)和文化底蘊(yùn)。正所謂“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。蘇州古典園林以私家園林為主，起始于春秋（公元前 514年），形成于五代，成熟于宋代，興盛于明清。據(jù)記載，鼎盛時(shí)期蘇州有園林200余處。迄今為止，保存尚好的仍有數(shù)十處。拙政園是中國和江南四大名園之一，是中國古典私家園林的典范，它以其色調(diào)淡雅、古樸沉穩(wěn)、鐘靈毓秀集中體現(xiàn)了江南私家園林的“精、靈、秀、透”的特點(diǎn)[1]。山石、水體、建筑、植物、道路是造園中必不可少的要素，拙政園通過對(duì)這些要素的精心設(shè)計(jì)和安排，融入主人的精神理想，形成物我合一的藝術(shù)綜合體。

一、拙政園概述

明正德四年，公元 1509年，御史王獻(xiàn)臣官場失意，退隱歸鄉(xiāng)，尋得蘇州婁門與齊門之間的一塊景色優(yōu)美空地。雖有些空曠荒涼，但位于城中心，有環(huán)水而繞，有河相通，是絕佳的住宅之地。王獻(xiàn)臣與文徵明交往密切，一個(gè)是看透官場黑暗而壯志未酬，一個(gè)是欲展雄翅卻無力奮起[2]，兩人命運(yùn)相同，十分投緣，王獻(xiàn)臣委托文征明做設(shè)計(jì)，今存《拙政園圖》、《拙政園記》和《拙政園詠》，可以看出拙政園最初的面貌和風(fēng)格。王獻(xiàn)臣傾其所有，文徵明盡心竭力，耗時(shí) 16年的一代名園就這樣應(yīng)運(yùn)而生。拙政園是王獻(xiàn)臣效仿古圣先賢退隱林泉而修建的頤養(yǎng)勝地[3]，是無可奈何與自我解嘲復(fù)雜心態(tài)的反映，是尋求心靈慰藉和解脫的精神家園。

拙政園建成后不久，被其子王秉鶴豪賭中輸給了徐泰時(shí)，此后，拙政園頻繁易主，也陸續(xù)增加許多新的景點(diǎn)。東部曾歸侍郎王心一，以田園風(fēng)光為主，取名“歸田園居”；中部歸蔣棨，以池島假山聞名，亦稱“復(fù)園”；西部歸張履謙，建筑大多建成于清代，又稱“補(bǔ)園[4]”。 拙政園現(xiàn)有建筑，大多是清咸豐九年（1850年）拙政園成為太平天國忠王府花園時(shí)重建。

二、拙政園造園要素分析

拙政園是由建筑、山水和花木等要素組成的綜合藝術(shù)品，它們之間相互依存，融為一體。“花間隱榭，水際安亭”是對(duì)這種融合關(guān)系形象的概括。

1.山石、水體

（1）山石

古人云:“山，骨于石，褥于林，靈于水”。拙政園中山體面積不大，僅在中部開闊水面疊有東、西兩座土山（見圖1）。東山較小，西山較大，山頂建亭，分隔水面，登頂賞景。拙政園中石材以太湖石為主，“綴云峰”其巔尤偉，如云狀（見圖 2），巋然獨(dú)立，旁無支撐?！奥?lián)壁峰”如掌如帆，兩峰并峙道路兩側(cè)（見圖3）。在拙政園花間置石，樹石中置，白璧托襯，疏密相間，虛實(shí)相生，組成一組山石花木圖(見圖4)。

圖1 拙政園中部水體的東山、西山

圖2 綴云峰

圖3 聯(lián)壁峰圖

（2）水體

江南是水鄉(xiāng)，蘇州是水城，拙政園因水成園，到處可見水的意趣與生機(jī)。全園現(xiàn)有水面6畝，約占全園的3/5，中園水體占據(jù)1/3的面積。水的哲學(xué)意味，水的精神境界，水的清澈流淌是主人造園用水的直接原因。

拙政園水體聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝。東部的一灣清流（見圖5），使散落的景點(diǎn)聯(lián)系起來，同時(shí)也用溪流引導(dǎo)游人前行；中部的碧水環(huán)山，用大面積水面作基地，建筑臨水而建，擴(kuò)大豐富空間（見圖6）。西部的天光云影，增加造景的層次感（見圖7）。水體源頭體現(xiàn)“問渠那得清如許，為有源頭活水來”流動(dòng)和幽深感。

圖5 東部一灣清流

圖6 中部開闊水域

圖7 西部層次豐富水體

2.建筑

建筑屬硬質(zhì)景觀要素，它既是視點(diǎn)又是景點(diǎn)，控制視線，感受空間。園林建筑具有可居、可行、可游、可觀等多種實(shí)用功能，上面和側(cè)面的匾額、楹聯(lián)、題刻等是主人精神世界的寄托。拙政園建筑形式多樣，采用木框架結(jié)構(gòu)，隱逸在山水林木之間，具有含蓄之美。

（1）廳堂

堂“取堂堂高顯之意”，適宜建在開闊疏朗之地?！疤m雪堂”坐北朝南，三開間。堂名取意李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩句，象征主人瀟灑如風(fēng)、潔凈如蘭雪的高尚情操?！斑h(yuǎn)香堂”是中部的主體建筑，是一座四面廳，面水而筑，面闊三間，高大寬敞（見圖8）。堂北池內(nèi)廣植荷花，取宋代周敦頤《愛蓮說》“香遠(yuǎn)益清”之句名為“遠(yuǎn)香”，借喻園主人“出淤泥而不染”的高尚情?！坝裉m堂”是一處獨(dú)立的幽靜庭院（見圖9），是會(huì)客與處理日常事務(wù)的主要場所。玉蘭堂曾名“筆花堂”，“夢筆生花”也是文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。

圖8 遠(yuǎn)香堂

圖9 玉蘭堂

（2）亭

亭是最常見的建筑物，是人們休息、停留的地方，拙政園中的亭子不僅具有意向性，突顯造園意境，同時(shí)還對(duì)空間有極強(qiáng)的控制力?！疤烊ぁ保?因有一口終年不涸，水質(zhì)甘甜的井而得名。重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，圍柱間有坐檻，四周草坪環(huán)繞，花木扶疏（見圖10）?！胺叛弁ぁ笔菛|部的最高點(diǎn)。王心一借白居易“放眼望青山”來造就“臨深使人志清，登高使人意遠(yuǎn)”的境界。“涵青亭”取名自唐代儲(chǔ)光羲的“池草涵青色”。居于一隅，以白墻作底，是一主二從的組合式半亭，猶如一只展翅欲飛的鳳凰（見圖11）?！凹螌?shí)亭”周圍種植枇杷，取丘遲“芳葉已浩浩，嘉實(shí)復(fù)離離”詩句為名。亭內(nèi)隸書對(duì)聯(lián)“春秋多佳日，山水有清音”（見圖 12），寄蘊(yùn)對(duì)大自然的熱愛，亦寓對(duì)隱居山林清高生活的向往?！袄C綺亭”位于中部水池邊山巔，向北觀望荷花及水中山島，南看枇杷園，西邊與遠(yuǎn)香堂互為對(duì)景，東向是海棠春塢等建筑。山下多植牡丹，陽春三月爛漫似錦，嬌艷欲滴，正合杜甫“繡綺相輾轉(zhuǎn)，琳瑯愈青熒”的詩意?！拔嘀裼木印笔且蛔酵?，四面均為月洞門，透過洞門形成框景（見圖 13）。方亭背靠長廊，面對(duì)水池，旁邊梧桐遮蔭，翠竹生情?！八枨屣L(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”14個(gè)字表達(dá)出優(yōu)美的自然景色和動(dòng)靜結(jié)合的欣賞方式?！把┫阍莆低ぁ?、“荷風(fēng)四面亭”、“待霜亭”分別以梅花、荷花和橘子來體現(xiàn)春、夏、秋的三季景象。荷風(fēng)四面亭抱柱聯(lián)為“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面，四季皆宜（見圖14）?！耙藘赏ぁ笔蔷嵊诩偕缴系牧切瓮?，是鄰借的典范。白居易詩“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，比喻鄰里間的和睦相處?！芭c誰同坐軒”依水而建，又稱扇亭。取意宋蘇軾《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》詞“與誰同坐？明月清風(fēng)我”，抒發(fā)園主超脫世俗、清高孤傲的“風(fēng)雅”性情。扇形窗洞兩旁對(duì)聯(lián):“江山如有待，花柳更無私”出自杜甫《后游》，喚起人們對(duì)大自然的熱愛?！绑彝ぁ鼻∪缫豁旙杳保瑯闼?zé)o華。儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。扇亭、笠亭合二為一（見圖 15），渾然一體，體現(xiàn)江南建筑的精致典雅?！八巴ぁ睘閿€尖八角亭，印入水中宛如寶塔。真亭假塔，虛實(shí)相連。

圖10 天泉亭

圖11 涵青亭

圖12 嘉實(shí)亭

圖13 梧竹幽居

圖14 荷風(fēng)四面亭

圖15 扇亭、笠亭渾然一體

（3）榭

三面臨水而為榭，榭常建在水邊和花畔，近可觀魚、品評(píng)花木，遠(yuǎn)可極目眺望?！败饺亻俊笔菛|部以賞荷花而得名的建筑，它一半建在岸上，一半伸向水面，卷棚歇山頂，四角飛翹(見圖16)。正面一池荷花，背面一堵高墻，開闊與封閉形成反差，烘托寧靜氣氛。

圖16 芙蓉榭

（4）館

“散寄之居”為館，也指客舍。館可居，也可讀書、作畫。館的規(guī)模不及堂，但比堂更有情趣?！帮沭^”是東部主體建筑，單檐歇山結(jié)構(gòu)，面闊五間，用作學(xué)堂或議事廳?！帮睘楦吡?，泛指稻谷，秫香指稻谷飄香。秋季園墻外農(nóng)田飄來陣陣谷香，令人心醉。“玲瓏館”坐東朝西，卷棚歇山。因翠竹美石而得名，再現(xiàn)“月光穿竹翠玲瓏”的意境，是幽凈的閑居、讀書之處。玲瓏館室內(nèi)正中懸有“玉壺冰”橫匾，用“清如玉壺冰”借喻主人的心境（見圖17）?！柏αx鴦館和十八曼陀羅花館”是鴛鴦式結(jié)構(gòu)。北廳因池養(yǎng)三十六對(duì)鴛鴦而得名，供男主人夏天納涼；南廳因窗前種植十八株曼陀羅花而得名，供女主人冬天取暖、待客用。卅六鴛鴦館是張履謙聽昆曲的地方，藍(lán)色法蘭玻璃給室內(nèi)增添清涼之意（見圖 18）。館內(nèi)頂棚采用弓形和弧形椽子，創(chuàng)造“余音繞梁，三日不絕”的音響效果。

圖17 玲瓏館

圖18 卅六鴛鴦館的法蘭玻璃

（5）舫

舫為水邊或水中的船形建筑，蕩漾水中，身臨其境?！跋阒蕖笔囚呈浇Y(jié)構(gòu)，三面環(huán)水，一面依岸，似一只官船在荷花叢中徐徐而行?！跋阒蕖奔ぁ⑴_(tái)、樓、閣、榭五種建筑類型為一體(見圖19)，船頭是臺(tái)(荷花臺(tái))，前艙是亭(四方亭)，中艙為榭，船尾是閣（野航閣），閣上起樓（澄觀樓）。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》詩“人生在世不稱意，明日散發(fā)弄扁舟”，借此體現(xiàn)園主悠然自在泛舟湖上的隱居生活。

圖19 香州

（6）樓閣

樓閣是園林中的高層建筑，是對(duì)空間的整體把握?！耙娚綐恰笔墙巷L(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩。三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，通過廊橋進(jìn)入底層，上樓要經(jīng)過爬山廊或假山石級(jí)。登臨可將中部美景盡收眼底。外形好似蒼龍嬉水，見山樓是龍頭，爬山廊是龍身，云墻是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍須（見圖 20）。這里曾是太平天國忠王李秀成的辦公之所。“留聽閣”是單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，兩面臨池。賞池中荷花初、盛、殘、敗四時(shí)之景。取唐李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”詩意而名。“浮翠閣”是八角形雙層建筑（見圖21），立于西園假山之上，山上林木茂密，綠草如茵，建筑似浮動(dòng)于翠綠濃蔭之上，因而得名。

圖20 見山樓

圖21 浮翠閣

（7）廊

廊既是建筑，分割空間，組合景物，又是游覽路線，形成連續(xù)的環(huán)游線路。拙政園波形水廊呈“L”形，環(huán)池布局，造型曲折有致，起伏自然，連接南北兩岸景點(diǎn)，水廊輕盈婉約，人行其上宛如凌波漫步。廊墻上形態(tài)各異的漏窗，似隔非隔，視線通透，豐富、裝飾著單調(diào)枯燥的墻面?！靶★w虹”是蘇州園林中唯一的廊橋，兩端與曲廊相連。取宋代鮑昭《白云》“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦”詩意而命名。橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型（見圖22）。橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護(hù)欄，三間八柱，以廊屋覆蓋，檐枋下飾以倒掛楣子，朱漆欄桿，倒影如虹。

圖22 小飛虹

3.植物

拙政園以“林木絕勝”著稱。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材?；臼侨藗兗脑⑽幕畔⒌妮d體，常借花木自然屬性比喻人的社會(huì)屬性，表達(dá)人的理想品格和意志，體現(xiàn)“一花一草見精神”，并以此作為景點(diǎn)的主題或意境。

拙政園內(nèi)有文徵明親手所植紫藤，藤枝累掛，陽春三月，香花串串，綻放珠光寶氣?！坝裉m屋前種,美花香氣送”的玉蘭，表達(dá)主人此生當(dāng)如玉蘭潔的高貴品質(zhì)?！叭羰购Ｌ母梢?，揚(yáng)州芍藥應(yīng)羞死”，描繪了“花中神仙”海棠的風(fēng)韻。海棠春塢栽植的西府、垂絲、貼梗，3株海棠造就“一枝氣可壓千林”，達(dá)到“姿色占春榮”的繁榮景象（見圖 23）。“書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”，創(chuàng)造秋季層林盡染的橘林景象。王安石《梅》“遙知不是雪，為有暗香來”，是對(duì)傲雪凌寒梅花的絕妙形容。山茶別名曼陀羅，栽植多株名貴山茶花“十八學(xué)士”，得名十八曼陀羅花館。山茶花是多福多壽之花。枇杷為吳中地產(chǎn)，色黃如金?！皷|園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金”。枇杷園內(nèi)栽植十幾株枇杷樹，象征殷實(shí)富足，每一果實(shí)內(nèi)含一至數(shù)顆堅(jiān)核，又象征子嗣昌盛[5]?！帮L(fēng)入寒松聲自古”，黑松伴風(fēng)搖動(dòng)，松濤作響?！盾髯印贰八砂赜斜拘?，金石見盟心”，借黑松特性，象征主人的堅(jiān)毅品格，既是自勵(lì)又是標(biāo)榜?！扒逅鲕饺?天然去雕飾”，“出水漣漪，香遠(yuǎn)益清，不染偏奇”，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，“留得殘荷聽雨聲”。荷花是拙政園的精華，作為拙政園的主題形象，從露出圓圓的嫩葉，直到開出嬌艷欲滴的花朵，都散發(fā)著誘人魅力。即使到了秋塘枯荷也依舊詩意盎然。“聽雨入秋竹”，“雨打芭蕉淅瀝瀝”， 宋楊萬里 《秋雨嘆十解》“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”，雨中芭蕉增添園林意境（見圖24），突顯聲音之美。“竹徑通幽”，“移竹當(dāng)窗”，“粉墻竹影”是竹在拙政園的造景應(yīng)用，因竹的高雅、純潔、虛心、有節(jié)、不畏霜雪等特點(diǎn)與中國傳統(tǒng)的審美趣味、倫理道德意識(shí)契合，被人格化，象征著虛心謙和、高風(fēng)亮節(jié)、堅(jiān)貞不屈的操行，其筆直凌霄的形態(tài)與人格正直在結(jié)構(gòu)特征又相對(duì)應(yīng)。

4.道路

道路又稱路徑，是人們動(dòng)態(tài)游走的通道，又是靜態(tài)觀賞的視景線，正所謂“因景設(shè)路，因路得景”[6]。拙政園道路蜿蜒曲折，曲徑通幽，在有限的空間創(chuàng)造無限的意境。拙政園內(nèi)路徑鋪設(shè)的用材和方式種類多樣，有平整場地的素雅青磚；曲折小徑的卵石、瓦片和“花街鋪地”；經(jīng)過草地的條石；野趣橫生的蹬道；橫跨水面的小橋、汀步。多以“曲徑通幽”概括其形，從而達(dá)到在有限的空間中創(chuàng)造無限的意境效果。

三、結(jié) 語

“上有天堂，下有蘇杭”，杭州有西湖之美，妙在天趣；蘇州有園林之勝，貴在匠心。蘇州園林的匠心以“妙在小，精在景，貴在變，長在情”為精髓。通過精心設(shè)計(jì)的造園要素在滿足游賞功能的基礎(chǔ)上去體現(xiàn)園主人的精神世界?！皹闼囟煜履芘c之爭美”，拙政園純凈、內(nèi)斂的意境氛圍，灰墻白瓦的建筑色彩，亭臺(tái)樓閣等建筑布局，庭院小空間的花木點(diǎn)綴，山石水體的襯托，形成了一個(gè)循環(huán)往復(fù)、峰回路轉(zhuǎn)的空間環(huán)境；創(chuàng)造了一個(gè)清靜無為、恬靜淡泊的園林意境；映射出一個(gè)內(nèi)省幽玄的精神世界。

[1] 王衛(wèi)民.拙政園:蘇州最大的古典園林[N]. 新華每日電訊,2002-6-15(2).

[2] 張國擎. 拙政園的由來:拙政園往事之一[J]. 當(dāng)代,2010(3):184-190.

[3] 宗平. 拙政園往事[J]. 風(fēng)景名勝,2009(3):134-137.

[4] 孟冉. 從景觀設(shè)計(jì)的視角探究拙政園情趣[J]. 大舞臺(tái),2013(7):152-153.

[5] 居閱時(shí). 蘇州古典園林植物文化涵義實(shí)例分析[J]. 廣東園林,2005,28(2):14-19.

[6] 金蕓. 江南私家園林路徑空間量化研究[D]. 南京:南京農(nóng)業(yè)大學(xué),2011.