才藝豐美的唐吟方

朱明堯

唐吟方是在京的一位浙江籍知名藝術(shù)家，正活躍在當(dāng)代藝壇。他和多位港臺文化名人有文墨交往。唐吟方應(yīng)聘擔(dān)任過文化部“群星獎”評委和央視“鑒寶”欄目嘉賓。

他從故鄉(xiāng)浙江海寧到京華，經(jīng)過四年中央美院國畫系的大學(xué)深造，經(jīng)歷了從《文物》到《收藏家》的22年編輯生涯（現(xiàn)任《收藏家》期刊編輯部主任），憑借勤奮加天分、聰慧，依托“天時地利人和”環(huán)境及“光風(fēng)際此共欣騰”歲月，先后拜識了徐邦達(dá)、王世襄和朱家溍、楊仁愷、潘景鄭等文博大家，拜識了周退密、顧易生、田遨等一大批文化名家，從他們的言行中濡染中國傳統(tǒng)文化的氣息、從他們的研究成果中吸收文化養(yǎng)料。而他自身也幾乎成了京華藝術(shù)界之一名“通人”，文博學(xué)者、隨筆作家、畫家、書法家和印家，皆可稱之名實相副。有友人曾問我：“唐吟方文妙、畫美、字秀、印古，藝事何者最善？”我答：見仁見智，各人自擇;骨肉相依，難解難分。后經(jīng)思量，從我個人讀書一個“花甲”所形成的思維積習(xí)出發(fā)，我認(rèn)為：現(xiàn)今唐吟方之文章似為其藝術(shù)主體，書（印）與繪畫好比兩翼，連結(jié)一起，互為映照。前者又如音樂中之主旋律，后者復(fù)似和聲，交響一堂，共譜樂章。

文章平靜平近

我欽佩吟方的文章。他的文字除了編輯生涯耕耘以外，主要圍繞著近現(xiàn)代藝術(shù)史研究和收藏鑒賞。前人言，文章須“言之有據(jù)，言之有序”。吟方之文字，讀來覺得其言之有情，言之有境，言之有心，言之有寄。他之為文，特點似在平靜、平近、平淡。平靜，在閱讀、觀察與思考上鋪紙揮毫，心平氣和。平近，與書畫界軼聞及人物、作品之原貌，記敘求真，點評求公，基調(diào)求平，不媚不捧，不罵不打。平淡，以半文半白之“語體”，亦莊亦諧之筆調(diào)，白描藝林人物，追尋他們的藝績成因及精神世界。這些文章提供讀者閱讀，如同和友人促膝談心，和朋輩寫信通話，沒有高大上教化之態(tài)。他語言文字之美，若清水出芙蓉般清純，在“行云流水”中有節(jié)奏起伏;溫婉中蘊方剛之氣，古樸內(nèi)含青春之味，簡約而不枯澀。

他著作頗豐，2004年由浙江古籍出版社出版的《雀巢語屑》，譽聞南北報刊，可代表其文風(fēng)及語言藝術(shù)特色。2010年歲末，作者又出版了增訂本，由北京金城出版社出版，比第一版擴容三分之一以上，近二十萬字，并附有書畫插圖七十多頁，更見厚重。波士頓大學(xué)教授白謙慎先生評說：“《雀巢語屑》深得晚明人小品簡潔、散淡的情趣。所記雖為藝林趣聞軼事，然細(xì)細(xì)品味，著者的春秋筆法隱然可察?！度赋舱Z屑》將為后世的有心人留下今人的種種難言之隱，是知，雀巢主人在閑情雅致之外，尚有立言之志?！敝袊囆g(shù)研究所朱京生認(rèn)為“《雀巢語屑》隱約給予了作者一種對文壇藝界逝去和正在發(fā)生的人、事的大同情與大關(guān)懷，透過那些人或事折射出來的是對一種文化深深的眷戀和牽掛，倘劉義慶、鄭逸梅先生地下有知，必引唐吟方為隔世知音，必為繼之有人而欣慰不已。”其后編著的《近現(xiàn)代名人尺牘》（福建美術(shù)出版社2007年出版）及《尺素趣》（人民日報出版社2014年8月出版）。

此兩書可見他對“箋紙·尺牘文化”的經(jīng)年珍愛和持續(xù)研究的碩果，吟方對此深有感受寫道：“當(dāng)我們撩開一個時代的迷霧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望，老尺牘和老箋紙透出來的濃濃書香，仍令人沉醉著迷。”從這一傳統(tǒng)文化品類的研究中，可見其從學(xué)之深沉遼闊，展露其才子型文人之功底。他還有諸多散篇文章，發(fā)表在《紫禁城》《藝術(shù)評論》《中國書畫》《藝術(shù)品》和《文匯報》《文藝報》等報刊上。寫至此間，我憶起二十多年前，吟方中學(xué)階段后曾到舍下借書之幾幕。一次，在其歸還的印行于20世紀(jì)30年代之《書法正傳》內(nèi)，夾有二三紙片，他以密密麻麻的小字記下詮解及心得，居然還以文言句式表述?，F(xiàn)今思之，此是今日吟方文筆的一種“雛形”。

繪畫天真天趣

我愛吟方的丹青。見過其數(shù)種作品印本（與友朋合集），近十載，承他所贈手跡七八幅及名為《雪意集》的一套冊頁畫。觀賞時，耳際似聞《二泉映月》之奏。吟方少年時文學(xué)、繪畫、書印并進之間，于丹青最為孜孜以求，與章耀等少友為“同窗”，同拜師海寧老畫家沈紅茶先生門下，得授技法及畫理。后入中央美院擇書法專業(yè)，依然存“丹青之戀”。畢業(yè)后，在編輯崗位上亦與丹青之藝形離神不隔，日撫書畫文物，手編鑒藏文字。他鋪紙揮毫，常以山水花鳥為伴，寫心寄情，作品也多見諸報刊、陳諸展覽。

唐吟方依然是畫人，一位典型的文人畫畫家。他的《雪意集》寫了梅、蘭、竹、松、荷、菊及兩種果蔬，滬上周退密與田遨二位著名文化老人，賞罷欣喜，各題了四首七言絕句配畫。青年詩畫家余久一，觀后也題了一首七絕，曰：“春花秋卉歲寒新，高士美人寓意深。筆底煙云長不斷，蕭然風(fēng)味見高襟?！北硎練J佩。臺灣年逾八旬的著名歷史學(xué)教授、作家逯耀東在其散文集《寒夜客來》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店2006年3月二版）“邀”吟方的丹青作品八幅入內(nèi)作為插圖，和定居海外的著名老詩畫家張充和先生之畫作并列編在這本散文集中。

吟方十余年前寫的《刀魚圖》，妙趣橫生，似有神來之筆，見者皆愛，已有十多位南北詩書畫名家為其題識題詠，海寧籍古典文學(xué)名教授、時入八旬高齡的顧易生先生在2005年為之題了一首七絕：“結(jié)伴銀刀破浪游，聯(lián)翩乘興到中流。方家畫筆傳神態(tài)，水闊淵深競自由?！?/p>

吟方之畫作，曰天真、天趣，曰空靈、疏淡，畫承文字素養(yǎng)及書法功底，為藝林廣見博聞所蓄養(yǎng)。于是，他筆下的山水、花鳥和蘭竹，形態(tài)物象均現(xiàn)神情，顯示靜謐自然之境;寫物象通向?qū)懶?，寫心通向?qū)懭ぜ那?。畫筆以外，往往寫以跋語復(fù)示心跡。數(shù)年前他寫寄我一幅“靜物（簾下瓷盆櫻桃）”，只見簾不見窗，只見盆未繪案桌，簡約中取巧成趣，左上三分之二畫面寫長題：“明翁索余畫花卉，應(yīng)之靜物。此種視角，近現(xiàn)代以石門豐子愷為勝，借景寫情，抒發(fā)詩意，景小而思接千載。此調(diào)今人不習(xí)久矣，余為明翁彈之?！币缓煷安?，三豎淡天藍(lán)色大筆自然成之，而盆中原本十余紅櫻桃，卻染以紅紫藍(lán)等多色，似現(xiàn)前人“意足不求顏色似”之意。“豐味”之骨上長了“唐味”之肉，用筆簡約，氣象萬千。

在唐吟方腦海中，書畫不僅是手的藝術(shù)，眼的藝術(shù)，更是心的藝術(shù)，筆墨自由地融入心相作畫是他的追求。受滬上詩壇耄耋周退密、田遨等的贊譽。周老贈其四首七絕中，第四首云：“無多筆墨最傳神，學(xué)養(yǎng)深時揮灑真。一種蕭寒岑寂趣，直疑道濟是前身?！保ㄔⅲ壕ぎ?，予所見不多，見其似石濤者數(shù)幅，筆墨簡逸，別開生面，可傳之作也。）

書刻雋秀雋永

我喜賞吟方的書法印藝。他的書法婀娜多姿，漂亮溫婉中蘊含幾分陽剛之氣;豐富兼美，所擅之行草中時見自然融入之秦篆漢隸之線條;字里有畫意，行間有詩情，可見舞，可聞樂……有詩壇學(xué)者云“雄渾饒得魏齊味，經(jīng)石峪書一例看”，以為他的書法，頗得《泰山經(jīng)石峪》風(fēng)味。近十年來，他與書壇友人朱永靈等在北京、上海、蘇州、寧波和福州、紹興、海寧等地舉辦過書法作品聯(lián)展和個展，其功底和氣息廣受好評。他的書法被約請題寫而刻成名院、亭臺樓閣匾額或?qū)β?lián)、詩碑的甚多，從姑蘇木瀆的“嚴(yán)家花園”到故鄉(xiāng)海寧的“金庸書院”;從西子湖畔濕地公園到長江邊上江陰徐霞客故居詩碑廊;從閩江畔的宗族祠堂到晉中五臺山的名賢詩碑……處處留下了吟方深深淺淺的翰墨痕跡。與書法造詣相連，他進入“印壇”沉浸較久，從二十來歲向浙江著名篆刻家余正學(xué)治印，執(zhí)石奏刀，又深研篆刻歷史和技法，寫下專著《浙派經(jīng)典印作技法解析》（重慶出版社出版），成為他多才多藝中的一個亮點。所以，他實至名歸地成了杭州“西泠印社”一名富有學(xué)養(yǎng)的成員。

??似吾等淺薄之輩永遠(yuǎn)無法企及，只能面對蒼穹遙望這顆巨星。心向往之，力無從使，愧對先生?！?/p>

這就是朱家溍，一個平凡的文博工作者，一位不平凡的故宮歷史見證人;一名大眾眼中的無私收藏家，一座后學(xué)眼中的高山仰止豐碑?？上驳氖?，如今，朱家溍的生平和不少與之相關(guān)的文物私藏，都在蕭山博物館的“百年季黃”展覽中展出，一直到2015年3月5日。若有時間，不妨去看看。