門德爾松音樂風(fēng)格初探

崔擎

摘要：德國作曲家門德爾松的作品歡快、浪漫、寧靜、優(yōu)雅，極少有矛盾沖突，充滿優(yōu)美的旋律，將個(gè)人內(nèi)心的感受融入和諧、完美而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳沸问街?。他的鋼琴作品時(shí)而活潑跳躍，時(shí)而清新流暢，被現(xiàn)代人奉為浪漫主義時(shí)期音樂風(fēng)格的代表。而一些鋼琴作品更被收錄到專業(yè)考級(jí)的參考曲目中，對(duì)于學(xué)生理解音樂家用音樂語言描繪生活及自然景色具有重要意義。接下來我將對(duì)門德爾松鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)作簡要分析，以求演奏時(shí)經(jīng)過練習(xí)達(dá)到更好的演奏效果。

關(guān)鍵詞：門德爾松 ?浪漫主義 ?風(fēng)格特點(diǎn)

一、音樂風(fēng)格

門德爾松的生活雖然比較優(yōu)越，但是由于當(dāng)時(shí)處在“半封建、半官僚的專制政治壓迫下”的德國，市民中間盛行著庸俗、保守、狹隘的社會(huì)風(fēng)氣，他也深感不滿;特別是對(duì)當(dāng)時(shí)所流行的華而不實(shí)、只供消遣娛樂的音樂十分反感。他一方面向往著更美好的生活，同時(shí)也力圖創(chuàng)造出更富于嚴(yán)肅的思想內(nèi)容的音樂。他認(rèn)為德國在音樂及其他藝術(shù)上，都應(yīng)該凌駕于歐洲其他國家之上，他的老師策爾特認(rèn)為他是一個(gè)地地道道的德國民族音樂家。由他首創(chuàng)的6卷48首《無詞歌》是他鮮明創(chuàng)作風(fēng)格的代表，這些短小精致的作品通過生活中習(xí)見的體裁表達(dá)作者的思想感情，并且具有極強(qiáng)的歌唱性，形式簡潔完美，情感真摯淳樸，流露出一種安寧、和諧。他的音樂語調(diào)緩和，趣味高雅，線條清晰、淡雅，室內(nèi)性很強(qiáng)。被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫大師”。

（一）繼承性與獨(dú)創(chuàng)性

門德爾松的鋼琴音樂中既有著古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作理念，又有著浪漫主義時(shí)期的浪漫和幻想。在他的鋼琴作品中，奏鳴曲、變奏曲以及賦格曲等這些在古典主義時(shí)期盛行的體裁和他的鋼琴小品一樣都是鮮明的抒情因素占據(jù)首位。古典的體裁和浪漫的情愫相結(jié)合，是他創(chuàng)作生涯的主要音樂風(fēng)格。同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)新的視角上，門德爾松認(rèn)為沒有新的道路可以走，藝術(shù)的基本原則是普遍和永恒守恒的，任何所謂新的道路都是有其歷史淵源的。當(dāng)有人向門德爾松提出，認(rèn)為他的序曲《仲夏夜之夢(mèng)》是完全開辟了一條新的道路并具有里程碑意義的時(shí)候，門德爾松則不以為然，因?yàn)樗J(rèn)為《仲夏夜之夢(mèng)》與貝多芬的《費(fèi)德里奧》使用了相同的創(chuàng)作準(zhǔn)則，自己并沒有所突破，只是兩個(gè)人都應(yīng)用了相同的創(chuàng)作原則而已。而在此之后他所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　妒ケＡ_》、晚期的《伊利亞》是他少有的大型而嚴(yán)肅的作品，可以從中追溯到亨德爾和17世紀(jì)意大利宗教合唱的影響。而本文我們所討論的這首曲子，體裁形式也可以追溯到很久之前，在眾多浪漫主義當(dāng)代流行的體裁形式中，門德爾松卻拾而棄之，單單鐘情于古典主義形式，并且將多種形式繼承發(fā)展。在古典主義形式的舊酒瓶中裝上浪漫主義感情的新酒，這一比喻恰好可以說明門德爾松的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）浪漫主義幻想性

用 “浪漫主義”這個(gè)詞匯來描述一個(gè)歷史時(shí)期，則指向了19世紀(jì)前后西方這一百多年的音樂歷史，即浪漫主義作為主導(dǎo)思想支配著大多數(shù)音樂家創(chuàng)作的時(shí)期。它表現(xiàn)為人們的思想和情感走向相信自己、相信個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，更表現(xiàn)在藝術(shù)家瘋狂的追求個(gè)性自由和解放，并且擺脫傳統(tǒng)的束縛。如果和18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)所提倡的“理性”相比較，那么19世紀(jì)的浪漫主義就是在強(qiáng)烈地推翻一切“理性”的桎梏。浪漫主義作曲家通常將創(chuàng)作訴諸心而不訴諸腦，作品往往與文學(xué)相結(jié)合并且極富幻想性，門德爾松作為浪漫主義早期的作曲家之一，創(chuàng)作特征中也顯示出了浪漫主義的幻想性特征。

門德爾松在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，創(chuàng)作了許多幻想題材的作品。他的幻想創(chuàng)讓他創(chuàng)作出許多民間童話、神話，并且流傳的奇異形象常常大自然的光明世界有著聯(lián)系，又或是從幻想與現(xiàn)實(shí)融合在一起的敘事的和歷史傳說中的汲取形象。門德爾松的“幻想”音樂所體現(xiàn)出來的是對(duì)幸福生活，光明未來的富有詩意的解讀。他的作品中洋溢著喜悅、歡樂和陽光的氣氛，與其他浪漫主義作曲家所標(biāo)榜的幻想風(fēng)格相比，更帶有一些高貴典雅的氣質(zhì)，我想這也與他良好的門第出身有著很大的關(guān)系。在他的生活中沒有那些令人不齒的陰暗面，所以相比較其他受苦受難的作曲家，門德爾松的音樂創(chuàng)作就不免“喜氣洋洋”，隨之而來的也許就是作品中缺乏矛盾性與斗爭(zhēng)性，但縱使這樣也不能掩蓋他作品中的浪漫主義幻想性的獨(dú)特特質(zhì)。

（三）崇尚大自然

門德爾松創(chuàng)作的大量作品都充滿著詩情畫意。如《g小調(diào)威尼斯船歌》、《赫布里底群島》序曲、《蘇格蘭交響曲》、《仲夏夜之夢(mèng)》等均是其對(duì)風(fēng)景優(yōu)美的大自然描摹的音樂典范。這些作品中很多都是門德爾松在旅行中因?yàn)槊谰坝|動(dòng)突發(fā)靈感寫成，有些作品常常由于靈感太頻繁而暫時(shí)擱置創(chuàng)作，等回到駐地時(shí)完成作品?！吨傧囊怪畨?mèng)》是門德爾松的少年成名作，是他古典與浪漫相結(jié)合的重要作品，而他對(duì)大自然的真實(shí)感受和深刻情感令人驚嘆。而富于仙境和多姿多彩的大自然音樂畫面，讓人產(chǎn)生心曠神怡的感覺，這是作曲家幸福美滿生活和積極向上心境的真實(shí)寫照。本文所重點(diǎn)分析的曲子也同樣具有描繪大自然的特點(diǎn)，在用于表現(xiàn)作品風(fēng)格特點(diǎn)的一系列演奏技術(shù)的應(yīng)用，為我們揭示了一場(chǎng)別開生面的出游的盛大場(chǎng)景，我們似乎可以感受到風(fēng)和日麗的天氣和周圍明朗歡樂的氣氛，而這種創(chuàng)作手法的使用與作曲家熱愛自然之心有著緊密的聯(lián)系。

二、結(jié)語

門德爾松具備古典主義時(shí)期豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)，并且尊重傳統(tǒng)、力求遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲诺墓诺錁?biāo)準(zhǔn)，他并不贊成浪漫主義一味地?zé)嶂杂谥惺兰o(jì)的創(chuàng)作傾向。但他生活在浪漫主義時(shí)期，這依舊給門德爾松的創(chuàng)作帶來深遠(yuǎn)影響。他用音樂來抒發(fā)自己對(duì)大自然、文學(xué)、詩歌以及各種人生體驗(yàn)，無論是傳統(tǒng)的大型清唱?jiǎng)?、交響曲還是管弦樂序曲、無詞歌，還有對(duì)大自然由衷的贊嘆和描寫，還是為自己純器樂作品添加的標(biāo)題，門德爾松看重的都是個(gè)人的情感與感受，這正是浪漫主義所推崇的藝術(shù)價(jià)值觀。從今天看來，門德爾松的音樂雖然在某些方面具有一定的局限性，但其優(yōu)美的旋律、鮮明的形象特征、完整的結(jié)構(gòu)體系，以及所選的內(nèi)容和題材到運(yùn)用的手法都具有自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。所以無論對(duì)德國乃至全世界，都是一份瑰麗的文化珍寶。

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