祁傳海:創(chuàng)造大美的工筆國畫家

文 宋洪斌

祁傳海:創(chuàng)造大美的工筆國畫家

文 宋洪斌

專訪一位藝術家離不開對作品的品讀，作品是藝術家生動的詮釋，品讀其作才能評價其人。談及祁傳海，必定涉及他過硬的“兩手”——工筆花鳥與工筆人物。在國畫門類里，二者孰重孰輕、孰難孰易，不可妄議。人物之“大”與花鳥之“小”，不是衡量輕重的尺度，皆有精湛粗劣也。祁傳海以工筆人物與花鳥著稱，匠心巧運，獨樹一幟；以自己的文化思維，形成了自己的藝術表達與風格。他作為河北省美協(xié)會員、秦皇島市美協(xié)理事、市工筆畫藝委員會秘書長，多年來潛心求索，師古不泥古，傳承又創(chuàng)新，在工筆國畫領域開拓出了自己的一片新天地，給河北畫壇帶來了一股清新和暢之惠風。

他的作品從數(shù)量到質(zhì)量，折射了多年的勤奮歷程和不輟不倦的創(chuàng)作精神。有業(yè)內(nèi)人士闡述他創(chuàng)作的兩個階段“工筆花鳥”與“工筆人物”，稱前階段為“傳承發(fā)展”、后階段為“探索創(chuàng)新”。姑且依照這種軌跡來評價其作其人，審視其創(chuàng)造精妙工筆美輪美奐的內(nèi)核性東西。從前階段出發(fā)，他的“花鳥”明顯帶有宋代宮廷派花鳥畫的基調(diào)風格。如果說宋代宮廷花鳥于典雅中浸透冷峻靜謐的特征，那么，他的工筆花鳥則在典雅中洋溢著熱切唯美之風格。如《寒雪》中的枯荷衰蒲、肥碩野鴨，在雪沃荷塘滿目肅殺之中，分明飽含生機之壯美；《寂靜的夏日》通過花下休憩的幾只麻鴨與環(huán)境，營造了熱浪中一隅的清涼，表達了寂靜中的愜意，藝術感染里自有內(nèi)在的美好。他畫作取材廣泛，說明了他對生活的熱愛?；B之外，昆蟲動物亦輒現(xiàn)筆端。貓在吊床上酣睡，著實讓人心柔，加之夢境般的襯底，彰顯擬人化的語匯表達；雪野上的獅子，渾身濃毛翻騰，若聞其吼，威風凜凜；“獨鳥與枝頭柿子”逼真生動，在古典宮廷畫風下，平添現(xiàn)代之文化把握；“鴛鴦卵石”近景寫實特征，“蕉葉八哥”水墨寫意風格，皆恰到好處。相互搭配，多有妙合天成，不僅大量“花與鳥”如是，其他諸如“狗與螳螂”、“魚與蜻蜓”之類亦這般。以主體創(chuàng)造意境也好，以環(huán)境烘托主題也罷，他在追求傳統(tǒng)意韻和境界的同時，寄托了對生活對藝術新的認知和理解。

祁傳海作品

祁傳海作品

從后階段著眼，他的“人物”借鑒當代藝術表現(xiàn)形式包括“照相寫實手段”，力求超越，實現(xiàn)升華。以“四美”、“三美”與“單人美”三幅仕女圖為例：其一（《愛無聲》）四位醫(yī)療女兵，姿態(tài)與表情的協(xié)調(diào)，皮膚與戎裝的質(zhì)感，藝術地展現(xiàn)了當代女兵外貌與心靈相統(tǒng)一的大美；其二（《古城麗影》）三位都市時尚少女，街頭裝束諸元素各領風騷，整體塑造了當代都市風情和女性風姿；其三（《秋兒》）發(fā)式古典，披巾當代，旗袍傳統(tǒng)，手鐲醒目，捧花罐于膝上，罐插荷藕幾支，清麗豐腴之可人，寄托畫家的生活情趣、審美情結與文化思維。顯然，他的工筆人物階段較之工筆花鳥階段，實現(xiàn)了創(chuàng)作進程上的升華或嬗變抑或遞進，在廣度深度上更真切地表達了美的情結。

作為熱愛生活的畫家，祁傳海在工筆人物創(chuàng)作中，注重語匯表達，以噴發(fā)般熱切的情思，塑造大氣之美，表現(xiàn)了他成熟的創(chuàng)作狀態(tài)和對社會對人生本質(zhì)美的挖掘。我們不必拘泥于哪幅作品是“典范”，只須泛而論之、總而括之，則可也。《五月雪》、《俏也不爭春》、《蕉書》、《酒逢知己》、《花容月貌》、《女人體》，還有《女人與荷葉大雁》、《女人與寵物狗》、《女人與黃菊花》等，都稱得上大美之作。他在藝術上的升華，不僅在于兩個階段的遞進，而且在于內(nèi)容、主題上具有了鮮明的時代感和鮮活的正能量。作品中所洋溢、折射、表現(xiàn)出來的是對美好時代的謳歌、對幸福生活的贊美、對所居城市的熱愛（包括他所觀察領略到的美的人物、花鳥魚蟲等），具有很強的藝術感染力。

他是個大忙人，他的閑適仿佛都體現(xiàn)在他的作品里。正如他所言：“繪畫創(chuàng)作是一方精神世界。在享受精神的同時，其實也是忍受精神壓力和痛苦的過程?！蹦敲?，他何以堅持下來并取得成功的呢？亦如他所言：“能驅(qū)使自己始終不肯認輸?shù)恼枪亲永锬屈c倔犟的性格和堅強的信念?！背錾?964年的他，早年修業(yè)于保定工藝美術學校，后拜師求藝多年，研習探索，操筆不輟，如今已在畫壇中包括藝術網(wǎng)絡上被稱作卓有成就的“實力派工筆國畫家”。他現(xiàn)任秦皇島市大海藝校校長，除了教學與管理，還是繪畫不止。迄今，他的作品多次入選國家、省市大展并獲獎。他的繪畫定位是：基本功、表現(xiàn)力、力求唯美與通俗。

古人云“最樂為善”，祁傳海是在做著“最善為美”的事，“在唯美的畫面之外，尋找到生活的真諦和夢幻般的理想色彩”，用自己的畫筆創(chuàng)造大美。他并不滿足，說與自己的目標還有一定距離，也因此“從來沒有放棄體驗探索”。其實，祁傳海的工筆國畫探索歷程及其藝術成果，已經(jīng)給社會創(chuàng)造了難能可貴的精神食糧，我們贊賞和祝福他。

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