探究動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用效果

【摘 要】動(dòng)態(tài)影像是視覺(jué)設(shè)計(jì)形態(tài)中的一種新興設(shè)計(jì)，其在國(guó)外獲得了普遍的認(rèn)知。在制作電影片頭的過(guò)程中，制作人員主要是利用影像、版面設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)及將音樂(lè)融合到其中的一種綜合的藝術(shù)形式。電影片頭能將影片的相關(guān)內(nèi)容最先呈現(xiàn)在觀眾眼前，其除了具有公布演職人員的名單的功能外，還可以使觀眾在較短的時(shí)間之內(nèi)通過(guò)片頭畫(huà)面的布局、色彩、字體、光影等對(duì)影片類(lèi)型、風(fēng)格進(jìn)行體會(huì)。本文主要就動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用效果進(jìn)行分析，為電影片頭中動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)技術(shù)的運(yùn)用提供有利條件。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)；電影片頭；應(yīng)用效果

1.前言

在國(guó)內(nèi)，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)對(duì)于學(xué)習(xí)影像設(shè)計(jì)的許多人而言，該詞語(yǔ)到目前為止還比較陌生。一些專(zhuān)業(yè)的書(shū)籍中對(duì)動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)進(jìn)行了相應(yīng)的解釋?zhuān)浩渲饕请S著時(shí)間流動(dòng)而使形態(tài)發(fā)生改變的一種圖像；屬于數(shù)字領(lǐng)域中的一種綜合藝術(shù)形態(tài)。目前，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)市場(chǎng)需求主要集中于電影片頭及片尾的制作、廣告視頻、網(wǎng)絡(luò)游戲、MV、交互設(shè)計(jì)等相關(guān)的領(lǐng)域中，且還逐漸形成屬于自己獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)鏈，開(kāi)始受到影像設(shè)計(jì)學(xué)界中許多人員的追捧。

2.分析動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)和電影片頭之間的淵源

在二十世界初期，達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生給一些電影藝術(shù)家?guī)?lái)了較大的影響。進(jìn)而出現(xiàn)了許多用繪畫(huà)來(lái)創(chuàng)作電影的藝術(shù)家，且這些藝術(shù)家越來(lái)越重視對(duì)電影技術(shù)的追求、突破。在動(dòng)態(tài)影像出現(xiàn)的早期，其是伴隨試驗(yàn)電影和動(dòng)畫(huà)電影的不斷發(fā)展而逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的，而且我們能夠從那些璀璨、奪目的電影藝術(shù)家的故事中尋找到關(guān)于動(dòng)態(tài)影像逐漸發(fā)展的軌跡。在二十世紀(jì)五六十年代，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)主要是由索爾巴斯所創(chuàng)作出來(lái)的，他將動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)大量運(yùn)用在希區(qū)柯克的許多電影制作中，使這些電影更好的將動(dòng)態(tài)影像的特點(diǎn)全部呈現(xiàn)出來(lái)，且使其成為電影中利用動(dòng)態(tài)影像來(lái)制作片頭、字幕的鼻祖。

3.分析動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)與電影片頭構(gòu)成元素之間的聯(lián)系

在每一部電影里，片頭作品主要是利用各種各樣的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)設(shè)計(jì)元素根據(jù)相應(yīng)的方法綜合構(gòu)成，且這些片頭的設(shè)計(jì)元素形式、作用、類(lèi)型、表現(xiàn)都不一樣，各有各的特點(diǎn)；電影片頭的設(shè)計(jì)是由聲音、文字、圖像三大元素所構(gòu)成[1]。

3.1圖像在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的屬于最關(guān)鍵的元素

將動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)運(yùn)用在電影的制作中時(shí)，圖像就像文字語(yǔ)言里的詞匯，其在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中屬于最基本的表意語(yǔ)匯。動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)圖像素材的運(yùn)用方式、特點(diǎn)及來(lái)源均不相同，人們可以依據(jù)這些不同對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的區(qū)分；而且在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中，圖像是由動(dòng)態(tài)圖像和靜態(tài)圖像、實(shí)拍和生成、矢量和像素、圖像風(fēng)格等所組成的。

3.2聲音在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中屬于聽(tīng)覺(jué)和訴諸的設(shè)計(jì)元素

從嚴(yán)格的意義上來(lái)講，聲音并不是視覺(jué)影像的設(shè)計(jì)范疇，但是在具體的設(shè)計(jì)、運(yùn)用過(guò)程中，聲音所起的作用又是不可忽略的，而且聲音在一定的程度上可以主導(dǎo)電影中的動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)。在空間和時(shí)間相結(jié)合的動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)形式中，唯一一種依靠時(shí)間存在的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)元素只有聲音，因此可以看出聲音在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中所占據(jù)的地位是無(wú)法替代的。

3.3文字能夠?qū)?dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的相關(guān)信息進(jìn)行傳達(dá)

在影片中，文字存在的時(shí)間非常有限，其可能在觀看人員還沒(méi)來(lái)得及看清楚文字的內(nèi)容時(shí)就已經(jīng)全部消失。因此，影片中動(dòng)態(tài)影像所設(shè)計(jì)的文字與靜態(tài)文字相比存在比較顯著的設(shè)計(jì)特點(diǎn)；文字傳達(dá)出來(lái)的設(shè)計(jì)感和字體設(shè)計(jì)有關(guān)，且與文字持續(xù)的時(shí)間及運(yùn)動(dòng)的方式之間也有較大的關(guān)系。

4.分析電影片頭中動(dòng)態(tài)影像的應(yīng)用效果

將動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)運(yùn)應(yīng)用在電影片頭的制作中，可以使電影的藝術(shù)效果更加突出。比如在《桃色血案》這部電影里，設(shè)計(jì)師通過(guò)利用灰、白、黑三種冷色調(diào)進(jìn)行組合，及利用矢量圖形來(lái)勾畫(huà)出被肢解的一具尸體圖像，進(jìn)而使影片的片名可以從尸體的軀干、腳等位置展現(xiàn)出來(lái)。而且設(shè)計(jì)師還利用動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)，巧妙地在影片隨后的鏡頭中把演職員的名單利用被肢解的軀干、腳、手等部位將其進(jìn)行結(jié)合，這樣不僅可以暗示該影片中兇殺案的實(shí)際故事背景，而且還可以營(yíng)造出懸疑、驚悚的氛圍，頓時(shí)就可以將觀眾們帶入影片營(yíng)造的充滿(mǎn)懸疑、壓抑、陰森、電影氛圍中。另外，在《七宗罪》這部電影的片頭制作中，設(shè)計(jì)師同樣是利用多角度、更多的細(xì)節(jié)對(duì)傷痕累累指甲、手、縫合針線(xiàn)等一些特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行刻畫(huà)，進(jìn)而營(yíng)造出壓抑、恐怖、不安的電影氛圍。

在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要對(duì)相關(guān)的故事進(jìn)行講述，而電影所表現(xiàn)出來(lái)的就是對(duì)某個(gè)故事進(jìn)行講述。一部好電影除了可以讓人對(duì)其進(jìn)行觀賞之外，還可以使人得到一定的啟發(fā)，而在這一點(diǎn)中，電影片頭的設(shè)計(jì)是電影制作中不可錯(cuò)失的一個(gè)關(guān)鍵部分，好的電影開(kāi)頭是影片成功的一半表現(xiàn)。在許多經(jīng)典的電影片頭中，可以使電影藝術(shù)家學(xué)到一些好的設(shè)計(jì)、制作技藝、技法；包括如何的別具一格、如何吸引跟多觀眾的眼球、如何更好的開(kāi)頭、如何對(duì)視覺(jué)元素進(jìn)行處理等。同時(shí)還可以使人們體會(huì)到電影的意，意指電影風(fēng)格等相關(guān)的東西，比如電影與片頭風(fēng)格的關(guān)系，及片頭風(fēng)格與時(shí)代之間的關(guān)系等[2]。

動(dòng)態(tài)影像其實(shí)是電影發(fā)展的產(chǎn)物之一，特別是在電影的片頭中，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)可以使電影的整個(gè)檔次、效果都得到提升。從最早出現(xiàn)的默片再到如今的3D、4D電影，會(huì)讓人們大部分電影的片頭和片尾都讓你有一種驚艷的感覺(jué)，從這就可以看出電影和動(dòng)態(tài)影像相結(jié)合的實(shí)際效果。當(dāng)然，動(dòng)態(tài)影像除了運(yùn)用在電影片頭和片尾中之外，其在電影劇情里的應(yīng)用也越來(lái)越多，電影劇情中把動(dòng)態(tài)影像和實(shí)景有機(jī)結(jié)合，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)亦幻、亦真的世界。動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)屬于視覺(jué)藝術(shù)中一個(gè)重要的分支，因?yàn)榫哂斜容^強(qiáng)大的互動(dòng)性及技術(shù)背景，因此推動(dòng)了視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展，使視覺(jué)藝術(shù)進(jìn)入了多樣化、全新的歷史時(shí)期，而其使設(shè)計(jì)的面貌發(fā)生了全新的變化。

5.結(jié)束語(yǔ)

電影發(fā)展過(guò)程中的其中一種產(chǎn)物主要是動(dòng)態(tài)影像，特別是在電影的片頭中，動(dòng)態(tài)影像是電影制作人員的絕妙陣地。在制作電影片頭的過(guò)程中，較好的運(yùn)用動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)能夠使電影的整體效果得到提升，進(jìn)而提升觀眾對(duì)電影的興趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉曉夫.簡(jiǎn)述中國(guó)動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的發(fā)展[J].西部大開(kāi)發(fā)（中旬刊）.2010，34（8）：234-236.

[2]莊黎.基于動(dòng)態(tài)影像媒體特征的版式構(gòu)成原則研究[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2013，52（2）：378-379.