《紐約三部曲》與《密室中的旅行》的對比研究

喬光東+劉榮

摘 要：《紐約三部曲》與《密室中的旅行》都是美國作家保羅·奧斯特的典型作品。對情節(jié)的奇特構(gòu)造，對人物的細(xì)心塑造，以及對寫作意義的關(guān)注使得《紐約三部曲》與《密室中的旅行》聯(lián)系緊密，后者既與前者一脈相承又被賦予更多的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：保羅·奧斯特;《紐約三部曲》;《密室中的旅行》;寫作主題

一、引言

美國當(dāng)代作家保羅·奧斯特（Paul Auster，1947—）以其14部小說和多部文集蜚聲當(dāng)今國際文壇。奧斯特以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格在美國文壇獨(dú)樹一幟，并獲得國內(nèi)國外多種文學(xué)獎項。作為奧斯特的典型作品，《紐約三部曲》與《密室中的旅行》以其簡潔的文字、隱晦復(fù)雜的含義及扣人心弦的懸念而獨(dú)樹一幟，這些引起了國內(nèi)外許多研究者的關(guān)注。自我迷失與對自我身份的追尋幾乎貫穿了他的全部作品。

《紐約三部曲》（The New York Trilogy，1990）是奧斯特的經(jīng)典作品，它雖披上了偵探小說的外衣，卻并非傳統(tǒng)偵探小說，而是它的變體，或可稱為玄學(xué)偵探小說（metaphysical detective story）。《紐約三部曲》通過顛覆傳統(tǒng)偵探小說主要程式，再現(xiàn)后現(xiàn)代社會中的自我迷失。它其中所蘊(yùn)含的懷疑精神，讓美國著名學(xué)者哈羅德·布羅姆在贊嘆它“充滿藝術(shù)魅力”的同時，又不得不承認(rèn)它“讓人倍感困惑”。繼這一經(jīng)典作之后，奧斯特又陸續(xù)寫出了一些優(yōu)秀作品，其中《密室中的旅行》（Travels in the Scriptorium，2006）一經(jīng)發(fā)表便贏得眾多關(guān)注及贊譽(yù)，被認(rèn)為是一部典型的“奧斯特式”小說。盡管這兩部作品已引起國內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注與研究，可鮮有將這兩者緊扣文本進(jìn)行對比研究的。本文將從以下三方面對《紐約三部曲》與《密室中的旅行》進(jìn)行對比研究。

二、故事情節(jié)與人物塑造

《紐約三部曲》是保羅·奧斯特的成名作，書中相對獨(dú)立卻又緊密聯(lián)系的三則故事《玻璃之城》（City of Glass，1985）、《幽靈》（Ghosts，1986）與《緊鎖的房間》（The Locked Room，1986）構(gòu)成一組奇異的后現(xiàn)代黑色偵探小說，語語如刀鋒般鋒利，節(jié)奏如爵士樂般即興，結(jié)構(gòu)如迷宮般精巧。在《玻璃之城》中，一個陌生電話誘使喪失妻兒的主人公奎恩竟冒充偵探奧斯特開始插手此案，最后隨著追蹤對象的消失，主人公也迷失了自我。長期蹲守后，自我迷失的他住進(jìn)了雇主家一個四壁空空的小房間，而當(dāng)他人趕到時，房間內(nèi)只剩下一個紅色筆記本，主人公奎恩不知所向。在《幽靈》中，主人公布魯受雇于懷特去監(jiān)視、跟蹤布萊克。然而，一年過去了，一無所獲的布魯幾近崩潰，最后發(fā)現(xiàn)布萊克與懷特竟是同一人，而布萊克讓布魯監(jiān)視自己竟是需要布魯?shù)哪抗馓崾舅麘?yīng)該去做些什么。小說臨近結(jié)尾時，布萊克告訴布魯“但你卻無處可去，布魯。你從第一天起就不知所向”。奧斯特通過布萊克指出，主人公從監(jiān)視布萊克的第一天起便開始了迷失之旅，并最終迷失了自我。極端的憤怒讓布魯失去了理智并對布萊克進(jìn)行暴力攻擊。在《緊鎖的房間》中：范肖失蹤了，留下妻兒和一堆非同尋常的手稿。按照范肖的意愿，主人公“我”被要求處理這些手稿。手稿出版，“我”與范肖妻子彼此相愛，然而，現(xiàn)范肖的來信使我踏上了追蹤之旅。逐漸喪失自我的主人公開始墮落，在酒吧里強(qiáng)行欲將一位美國年輕人認(rèn)作“范肖”，對方擺脫無果后將其重打了一頓。此處，“我”把他人強(qiáng)認(rèn)作范肖的行為說明“我”對范肖尋找未果后的絕望以及對現(xiàn)實的否認(rèn)。三年后范肖約見了“我”卻不愿見“我”?！拔摇睙o法讀懂范肖為“我”而寫的筆記本，撕毀了筆記本。

三個故事的主人公都因偶然事件陷入對他人的監(jiān)視追蹤，而此后他們失去了自己的生活，三位主人公不是傳統(tǒng)意義上的偵探，不僅不能破案，反而在監(jiān)視他人的過程中一點(diǎn)一點(diǎn)迷失了自己。

在小說《密室中的旅行》開始時，敘述者交代一位老人布蘭克（Mr.Blank）單獨(dú)待在一個窗戶被封死的房間里。Blank意為空白，迷茫。布蘭克先生不知道“他是誰？他在這兒干什么？他于何時來到？他要待在這多長時間？”（Auster，2006：1—2）記憶逐漸喪失，大腦逐漸衰退的作家無法通過回憶自己創(chuàng)作的人物形象來確定自己的身份，相反，陣陣襲來的人影及模糊的記憶使他深感不安與內(nèi)疚。直至小說結(jié)尾，布蘭克先生都無法弄清楚自己是誰。與《紐約三部曲》相比，《密室中的旅行》的主人公布蘭克先生更為迷失，對自己的存在與命運(yùn)更無力把握。

三、作品主題：寫作關(guān)乎生存

在《紐約三部曲》的第一個故事中，隨著跟蹤對象的失蹤，迷失了自我的奎恩將所有的時間與生命用來寫作，而在此之前，他紅色筆記本上記的都是關(guān)于追蹤對象的內(nèi)容，這象征著他對自己的忽略以及自我迷失，而在他意識到自我迷失后，開始將關(guān)注對象轉(zhuǎn)向自身。在第二個故事中，布萊克讓布魯監(jiān)視自己并要求他用文字記錄下布萊克的生活，從而維持自己的生存意義。在第三個故事中，主人公“我”在記錄范肖生活軌跡的過程中實現(xiàn)了生存意義，卻因此而迷失了自我。

而在《密室中的旅行》中，布蘭克先生同樣想通過寫作來實現(xiàn)生存意義，然而其寫作存在障礙是因為他缺乏獨(dú)立自主的創(chuàng)作氛圍。在小說中，主人公布蘭克先生被關(guān)在一間密室中，即使他想打開窗戶看到外面的天空也難以辦到，因為密室的窗子被釘住了。而同樣，在布蘭克閱讀的密室手稿中，主人公格拉夫也被關(guān)在一個小房間，看不到外面的天空。近似的房間條件暗喻著作家創(chuàng)作沒有人身自由。創(chuàng)作的不自由使得作家創(chuàng)作的主觀能動性難以發(fā)揮，而寫作關(guān)乎生存，寫作的受阻使作家難以尋找自己的生存意義。布朗肖曾說：“作家只能通過他的寫作找到自己，實現(xiàn)自己。”（Blanchot，1999：361）而這在布蘭克這兒是行不通的，因為布蘭克的寫作氛圍是不自由的，因此他無法通過寫作來尋找自己的生存意義。

由此可見，在《紐約三部曲》與《密室中的旅行》中，奧斯特都對寫作賦予重大意義，寫作關(guān)乎生存。寫作是主人公存在意義與自我身份的重要載體?！都~約三部曲》重在闡述當(dāng)主人公將寫作中關(guān)注的對象投向他人時，便會喪失自我?！睹苁抑械穆眯小凡粌H表現(xiàn)了這一點(diǎn)，而且指出作家不自由的創(chuàng)作氛圍會阻礙作家尋找自身的生存意義。

四、結(jié)語

《紐約三部曲》與《密室中的旅行》都不是一個完整的、圓滿的、自我封閉的世界，它沒有一個確定的結(jié)局，使文本的闡釋和讀者的選擇具有多種可能性。在《紐約三部曲》接近尾聲時，奧斯特告訴讀者：“這三個故事最終是同一個故事，它們代表了我在不同階段對它的理解?！保ˋuster，1990：346）在《密室的旅行中》，敘述者指出布蘭克先生并不是一個特殊的存在體。這兩部作品表現(xiàn)了奧斯特一貫的對后現(xiàn)代社會中自我身份的思考，有助于理解現(xiàn)代西方身份危機(jī)的困境以及后現(xiàn)代社會中人們追求身份確認(rèn)的無助與徒勞。

對情節(jié)的奇特構(gòu)造，對人物的細(xì)心塑造，以及對寫作意義的關(guān)注使得《紐約三部曲》與《密室中的旅行》聯(lián)系緊密，后者既與前者一脈相承而又被賦予更多的內(nèi)涵。奧斯特通過設(shè)置一個又一個懸念來吸引讀者并最終使讀者期待落空來使讀者逐步脫離對傳統(tǒng)偵探小說的期待，在沒有答案的結(jié)局中獲得對人類自身和社會現(xiàn)實的更深層次的認(rèn)識。但值得注意的是，他作品中的主人公都不能在社會中實現(xiàn)自我的價值，最后都不約而同地走向虛無，迷失了自我，對自我身份的追尋也最終以失敗告終。

參考文獻(xiàn)：

[1]

Paul Auster.The New York Tri

logy[M].New York：Penguin Books，1990.

[2]Paul Auster.Travels in the Scriptorium[M].New York：Henry Holt and Company，2006.

[3]姜小衛(wèi)，凝視中的自我與他者[J].當(dāng)代外國文學(xué)，2007（01）：25—32.endprint