納達(dá)爾人像攝影中的突破與創(chuàng)新

摘 要：全文主要闡述納達(dá)爾在人像攝影方面的探險(xiǎn)與創(chuàng)新，追求自然生動(dòng)的人像氣質(zhì)與精神面貌。

關(guān)鍵詞：探險(xiǎn)；創(chuàng)新；人像；人性美

在19世紀(jì)的60年代，攝影已經(jīng)被世人所接受，并且在全世界已經(jīng)相當(dāng)普及，尤其用于商業(yè)當(dāng)中。以當(dāng)時(shí)的歐美國(guó)家為主要消費(fèi)市場(chǎng)，亞洲和非洲也都開始了照相館這一新型產(chǎn)業(yè)。不過(guò)這一新型產(chǎn)業(yè)的起初的核心業(yè)務(wù)就是人像，從一開始肖像照片只限于貴族和沙龍中的使用，到最后過(guò)渡到普通民眾之家，從畫家的禁忌變成攝影師身邊的小事，這一系列的過(guò)渡都賦予了人像攝影獨(dú)特的含義。人像攝影的普及使得攝影業(yè)內(nèi)針對(duì)照片品質(zhì)展開了激烈的競(jìng)爭(zhēng)。早期盛行一時(shí)的“名片照”很快因?yàn)槠浯舭迳驳钠焚|(zhì)而被淘汰。就當(dāng)時(shí)的形勢(shì)而言，畫意人像一直以千篇一律的外觀形式出現(xiàn)在人們面前，久而久之讓人失去興趣。因此，注定它不能成為商業(yè)的主流。于是，根據(jù)這一客觀現(xiàn)實(shí)，注重人物內(nèi)在表現(xiàn)，體現(xiàn)人物性格和氣質(zhì)的藝術(shù)人像逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。從此，人像攝影被藝術(shù)化，形式已經(jīng)不再重要，彰顯精神的追求顯得日益突出。

1 探險(xiǎn)與創(chuàng)新的嘗試

原名加斯帕爾·費(fèi)力克斯·圖爾納雄，他生于里昂的一個(gè)出版商家庭。迫于家庭條件貧苦，他從1838年開始為里昂的一家報(bào)社撰寫文章，并開始采用納達(dá)爾這個(gè)藝名。1842年，納達(dá)爾定居巴黎，并在繪畫領(lǐng)域自學(xué)成才，同時(shí)在文藝雜志上發(fā)表了其文藝作品。由此可見，這位偉大的攝影家非常的多才多藝。定居巴黎之后的納達(dá)爾因?yàn)樽陨淼牟湃A，于是很快踴躍于文壇、藝術(shù)壇間，并結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)家和作家，而這些人后來(lái)也成了納達(dá)爾的模特，成就了他的攝影事業(yè)。1854年他曾出版一本以300幅巴黎當(dāng)代文人漫畫像為內(nèi)容的《納達(dá)爾偉人祠》，當(dāng)中有許多漫畫便是以他所拍攝的肖像作為底稿的。納達(dá)爾不僅是一位刻苦的攝影學(xué)習(xí)者和愛好者，他還是實(shí)驗(yàn)者和創(chuàng)新者。1858年乘著熱氣球翱翔天空，并從上往下拍攝了巴黎，開創(chuàng)了空中鳥瞰俯拍攝影的先河，并試圖開創(chuàng)發(fā)法國(guó)顧客服務(wù)的空中攝影，然而并沒(méi)有讓他如愿以償，他所制造的當(dāng)時(shí)世界上最大的氣球“巨星”在第三次升空之時(shí)出現(xiàn)了意外，還使納達(dá)爾雙腿折斷了。由此看來(lái)，納達(dá)爾既愿意創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，還敢于創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，是一個(gè)勇敢的攝影者。此時(shí)的氣球?qū)嶒?yàn)可能并不是十分成功，但它的創(chuàng)造幫助了法國(guó)在1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了世界的援助。這位充滿好奇，具有探索精神的攝影家在1858年成了借用人造光進(jìn)行拍攝的先驅(qū)，為此，他拍攝了巴黎的底下陵墓和下水道。1886年因?yàn)閷?duì)一位資深的老化學(xué)家切費(fèi)瑞爾拍攝專訪而又開啟了專題攝影報(bào)道的先河，他將拍攝的21張照片賦予了說(shuō)明，并發(fā)表在《畫報(bào)》雜志上，此行為受到競(jìng)相效仿。豐富的生活經(jīng)歷和情感帶給了納達(dá)爾藝術(shù)的靈感，從而創(chuàng)造真實(shí)而又具美感的作品。

2 別具一格的人像拍攝風(fēng)格

對(duì)于19世紀(jì)的被拍攝者，他們對(duì)攝影室陌生的一切都感到好奇又不安，可謂照相對(duì)于他們來(lái)講是一次神奇的體驗(yàn)，因?yàn)槊總€(gè)被拍攝者都不確定那個(gè)工作室里有什么在等著他們。當(dāng)他們來(lái)到攝影室，攝影師會(huì)讓被拍攝者坐在一張椅子里，然后用一個(gè)鐵制頭架將其頭固定住，然后將照相機(jī)移到他們的面前，而當(dāng)時(shí)的相機(jī)看起來(lái)更像一尊大炮，緊接著，被拍攝者會(huì)聞到各種氣味，如乙醚、酒精、氰化物、薰衣草精油等，然而當(dāng)著一切混合在一起后，便是攝影者完全不熟悉的。這個(gè)時(shí)候被攝影者通常會(huì)表現(xiàn)出不安，緊張等情緒，攝影師就會(huì)不停地說(shuō)“表情盡量自然一點(diǎn)”諸如此類。從當(dāng)時(shí)的拍攝過(guò)程來(lái)看，在19世紀(jì)，自然的表情并不常見，但是此時(shí)就有一位攝影師解決了這樣一個(gè)棘手的難題，他就是納達(dá)爾。

納達(dá)爾是巴黎波西米亞人中的安迪·沃霍爾，一位不走常規(guī)方式，為當(dāng)時(shí)社會(huì)上的知名人物進(jìn)行拍攝的大師。他在攝影上的突破點(diǎn)和創(chuàng)新在于他走在了攝影時(shí)代的前方，已經(jīng)提前領(lǐng)悟到了攝影時(shí)代即將來(lái)臨的核心觀念和靈魂-“瞬間”的內(nèi)涵。他所拍攝的肖像作品并不著重于外貌，而是突出人物的精神狀態(tài)，這位后世人物攝影確立了典范。納達(dá)爾認(rèn)為：一個(gè)攝影家，不論照相機(jī)的機(jī)械性能如何，都應(yīng)該把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫人物的心理特征，使其性格躍然于畫面之上。

3 突出人性的美

納達(dá)爾攝影時(shí)從來(lái)都是把被攝影者當(dāng)作常人看待，并不將他們打扮一番，或是使用布景來(lái)仿造圓柱和巨大的寶座。他只是簡(jiǎn)單的讓他們站在光線充足的工作室里，表現(xiàn)出最真實(shí)和美麗的自己。這也是為什么這些照片成了這些藝術(shù)家們最好的照片。納達(dá)爾認(rèn)為無(wú)需將照片拍攝的比真人還美，而是堅(jiān)定用自己的方式審視人們，并不讓被拍攝的人們痛苦。仔細(xì)觀察他的照片可以發(fā)現(xiàn)，相片中的人永遠(yuǎn)都是被孤立起來(lái)的，他們的身上不會(huì)有任何體現(xiàn)身份的道具，而他們的背景通常也是完全的留空狀態(tài)。如此拍攝手法讓被拍攝者完全用個(gè)人的力量去表現(xiàn)自己的特征。最后，他還打破了當(dāng)時(shí)流行的全身攝影格局，他通過(guò)半身像更貼近、形象地展現(xiàn)了人物的個(gè)性。總體來(lái)說(shuō)，納達(dá)爾的攝影風(fēng)格既簡(jiǎn)單又直率，沒(méi)有浮華耀眼的飾品，沒(méi)有矯揉造作的傷感，其作品時(shí)刻洋溢著朝氣蓬勃的氣息，深刻反映了人們?cè)诜▏?guó)新興的第三階段對(duì)生活的希望和信念。盡管他的作品中只有樸素的背景，人物也只有半身，但依然能根據(jù)人物拍照姿勢(shì)將其氣質(zhì)習(xí)慣恰到好處的表現(xiàn)出來(lái)。因此，納達(dá)爾的肖像作品是具有藝術(shù)價(jià)值的，也確實(shí)標(biāo)記上了他獨(dú)特的印記。后人認(rèn)為他作品的藝術(shù)價(jià)值甚至可以與羅丹、庫(kù)爾貝等藝術(shù)大師的肖像作品并美。

納達(dá)爾拍攝肖像照片最為鼎盛的時(shí)期是1854～1870年之間。杜米埃、馬奈、米勒、多雷、居伊斯、作家波德萊爾等都是他的客人。他甚至被譽(yù)為第一位法國(guó)人像攝影的“經(jīng)典作家”。他對(duì)于“瞬間”含義的把握和掌控，是同時(shí)代攝影巨匠都無(wú)法跨越的，如卡梅倫。納達(dá)爾曾在1856年說(shuō)過(guò)這樣一段話：“對(duì)拍攝對(duì)象精神的攝取-一瞬間的理解讓你與拍攝對(duì)象之間有了交流，讓你能了解這個(gè)人……讓你產(chǎn)生一張令人信服面和諧的照片，一張熟悉的肖像?！睆倪@段話來(lái)看，納達(dá)爾很顯然已經(jīng)掌握了攝影最基本的兩點(diǎn)：精神和瞬間，也正是這番領(lǐng)悟賦予了納達(dá)爾所拍攝的人像生命力。被拍攝者的這種活潑精神與其豐富活躍的內(nèi)心世界息息相關(guān)，這也是他們充滿冒險(xiǎn)的一種實(shí)踐感受。伊安·杰夫里對(duì)納達(dá)爾的人像有過(guò)這樣一番精到的評(píng)論：納達(dá)爾人像中的人物形象與卡梅倫夫人充滿著出色夢(mèng)想家的偉人祠迴然不同。他隨手拍下的巴黎名人看起來(lái)都是積極的行動(dòng)主義者。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李文芳.世界攝影史[M].黑龍江人民出版社，2003：58.

[2] 伊安·杰夫里.攝影簡(jiǎn)史[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店.

作者簡(jiǎn)介：熊曉潔，女，江西南昌人，碩士，九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，國(guó)家教育部清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)內(nèi)訪問(wèn)學(xué)者，研究方向：藝術(shù)學(xué)，美學(xué)。