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    《愛瑪》對父權(quán)文化的反叛與妥協(xié)

    2014-12-23 09:51:29蔡威
    克拉瑪依學(xué)刊 2014年6期
    關(guān)鍵詞:反叛愛瑪

    蔡威

    摘 要: 《愛瑪》采用女性敘事模式,以女主人公愛瑪為故事中心,塑造了她獨(dú)斷專橫和自以為是的叛逆性格,刻畫了懦弱、無能的老父親和虛偽、自私的追求者,表現(xiàn)了作家對父權(quán)文化的反叛。小說倡導(dǎo)愛情與金錢并重的理想婚姻觀以及讓女性回歸家庭的觀念,體現(xiàn)了作家對女性生存狀況的擔(dān)憂和對男權(quán)文化的妥協(xié)。

    關(guān)鍵詞: 《愛瑪》;父權(quán)文化;反叛;妥協(xié)

    中圖分類號:I561 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2095-0829(2014)06-0077-03

    《愛瑪》(Emma)是奧斯汀的經(jīng)典作品,被認(rèn)為是她藝術(shù)思想最成熟的小說。因作家豐富的生活閱歷、高超的寫作技巧和成熟的創(chuàng)作思想,《愛瑪》獲得了很高的評價(jià),被認(rèn)為“居于她的全部創(chuàng)作的首位……是她最偉大的一部小說”。[1]264縱觀關(guān)于《愛瑪》的藝術(shù)評論,主要集中在道德說教、人物形象、女性意識和寫作技巧上。筆者擬從思想價(jià)值的角度探討小說對父權(quán)文化的反叛與妥協(xié)。

    一、《愛瑪》對父權(quán)文化的反叛

    西方父權(quán)文化(Patriarchy culture)是人類社會最普遍、最根深蒂固的社會現(xiàn)象,“是一種以男性中心主義為典型特征的性別化的文化”。[2]80在意識形態(tài)上,父權(quán)文化規(guī)定了男性陽剛和女性陰柔的不同特質(zhì):男性天生高大、強(qiáng)壯、勇猛、智慧和果敢等,代表著正面和積極價(jià)值,應(yīng)當(dāng)處于領(lǐng)導(dǎo)、權(quán)威和決策地位;而女性天生體弱、智力不足,具有軟弱、膽怯、被動和多愁善感的陰性特質(zhì),代表著負(fù)面和消極價(jià)值,在家庭和社會分工上理當(dāng)處于被支配和從屬地位。

    在漫長的父權(quán)制社會,這種美化男性形象和貶低女性形象的父權(quán)文化,逐漸形成了大眾口味的審美觀和道德觀。男性作家對女性形象、女性地位、女性智力和女性經(jīng)驗(yàn)等進(jìn)行歪曲和貶低。18世紀(jì)末,一些女性意識覺醒的作家,開始通過小說來開展對男權(quán)文化的批判和表達(dá)對女性生存狀況的擔(dān)憂,簡·奧斯汀就是其中一位。理想婚姻的落空和經(jīng)濟(jì)生活的拮據(jù),加劇了她對父權(quán)社會的強(qiáng)烈不滿,奧斯汀成為女性意識覺醒的先驅(qū)并在作品中開始了對父權(quán)文化的揭露和批判,在其經(jīng)典作《愛瑪》中有突出的表現(xiàn)。

    (一) 改變文學(xué)作品中男性為中心的敘事模式

    傳統(tǒng)的文學(xué)作品幾乎被男性所壟斷。男性作家總是從男性角度講述男人們的故事,往往以政治和軍事等重大社會事件為背景,以男主人公的活動軌跡來推動情節(jié)發(fā)展;女性像生活消費(fèi)品一樣成為男性的陪襯或男性活動的背景,她們的思想和經(jīng)驗(yàn)處于被敘述、被窺視和被支配的困境。

    奧斯汀的女性身份、女性經(jīng)歷和女性意識,使她的創(chuàng)作流露出對男性中心文化的解構(gòu)。首先,她摒棄傳統(tǒng)文學(xué)作品關(guān)于政治事件、社會變革或戰(zhàn)爭的宏大題材,將目光投向自己熟悉的鄉(xiāng)村人家的日常生活瑣事。其次,以女性角度講述中產(chǎn)階級女人的情感、心理、經(jīng)驗(yàn)和生活狀況。更重要的是,她將女性置于故事發(fā)展的中心,讓男性成為女主人公的配角。這種顛覆男性中心焦點(diǎn)地位的敘事方式,體現(xiàn)了作家的反父權(quán)文化思想。

    “愛瑪在小說中的地位是簡·奧斯汀其他小說的女主人公所無法相比的?!盵3]209小說的標(biāo)題和故事開端的敘事模式,就奠定了愛瑪?shù)慕裹c(diǎn)和重要地位。小說不僅以女主人公的名字命名,而且還以“愛瑪·伍德豪斯小姐端莊儒雅、才思敏捷、生性歡樂、家境寬裕”[4]1開始講述故事,之后的每一個(gè)人物、每一個(gè)事件、每一個(gè)場景,都是圍繞愛瑪設(shè)計(jì)的。在海伯里村,她自由自在地生活著。她最大的嗜好是替人牽線做媒,先是幫家庭教師找到滿意的歸宿,爾后又開始為好朋友張羅著找個(gè)有身份的丈夫。小說詳細(xì)描述愛瑪不斷犯錯(cuò)、不斷反省到最終道德完善的心路歷程,并通過一次次做媒失敗和之后的反省來推動故事發(fā)展。小說聚焦愛瑪在日常生活中的真實(shí)表現(xiàn),她的喜怒哀樂、她的悲歡離合,牽動著每一個(gè)讀者的心,也表達(dá)了作家對女性內(nèi)心情感和生命體驗(yàn)的深刻關(guān)注。

    (二)顛覆男權(quán)社會溫順、柔弱、無主見的“淑女”形象

    父權(quán)社會認(rèn)為“淑女”是美麗端莊、多才多藝、歸順男性和服務(wù)家庭的典范。女性被斥于社會事務(wù)之外,她們在家庭狹窄的圈子里為人妻,為人母,為人媳,孝順公婆,順從丈夫,照顧子女,關(guān)愛鄰里,依附、奉獻(xiàn)和犧牲精神是她們的最明顯特征。因此,男性作家筆下的女性,不是溫柔順從的天使就是十惡不赦的妖女。但愛瑪不同于傳統(tǒng)意義上的女性形象,她聰明智慧、純潔率真、想法獨(dú)特、個(gè)性自由,她有財(cái)產(chǎn)有實(shí)權(quán)、有智慧有膽量,可謂是傳統(tǒng)習(xí)俗的叛逆者,連作者都擔(dān)心“只有她自己會喜歡那個(gè)調(diào)皮的女主人公”。[1]3

    首先,愛瑪有思想、有主見,喜歡獨(dú)攬大權(quán)。由于母親早逝、姐姐出嫁、父親體弱多病,家庭教師也嫁做他人妻,她早就掌管家中大權(quán)。她很享受這種權(quán)威的感覺,還擔(dān)心結(jié)婚會損害她的地位和威信。

    其次,愛瑪想象力豐富,經(jīng)常主觀臆斷,但她善于反思,愿意及時(shí)改正。她很欣賞女伴哈麗特的美貌、學(xué)識和禮貌的態(tài)度,認(rèn)為農(nóng)夫馬丁的地位配不上她,就熱情地“幫助”她找個(gè)有身份的丈夫。她先是撮合哈麗特與埃爾頓牧師,后來又幫她與奈特利先生牽線。每次失敗后,愛瑪都開始反思,最終意識到:自己過于主觀臆斷,而沒有考慮到他們的地位、人品和個(gè)性的巨大差異。

    再次,愛瑪小姐驕傲勢利,缺乏寬容和憐憫心。她非??粗厣矸莺偷匚唬X得貧窮是件可怕的事情。她不僅多次公開阻止哈麗特與下層人士交往,還幫她回絕了農(nóng)夫馬丁的求婚。尤其是貝茨小姐的喋喋不休,讓她忍不住在眾人面前予以嘲笑和譏諷,完全忘記了這位好心的老鄰居還經(jīng)常來陪自己怪癖的父親。

    (三)消解男性權(quán)威、智慧和博愛的完美光環(huán)

    如上所述,父權(quán)社會是男性中心主義文化,男性是一切的中心,處于至高無上的領(lǐng)導(dǎo)地位,他們被賦予具有高大、權(quán)威、聰明、理智、有風(fēng)度和責(zé)任感等美好的特征。“男人在女人心目中的地位猶如上帝在人們心目中的地位一樣,是絕對權(quán)威的象征——女人必須崇拜、服從和依附于男人”。[5]111然而,奧斯汀還原了生活中男性的真實(shí)面貌:年老無能或無責(zé)任感的父親、唯利是圖或舉止輕浮的紳士,從而消解了男性形象的完美光環(huán)。

    愛瑪?shù)母赣H年老多病,他不理家務(wù),自私自利且依賴性強(qiáng);他以自我為中心,喜歡按照自己的方式與客人交往;他有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì),過度關(guān)心自己的健康和反對任何變化。愛瑪不僅要照顧他的生活,還需要用一些歡快的話題驅(qū)趕他憂郁的心境,并經(jīng)常邀請客人來陪父親消磨時(shí)間。孤女哈麗特的父親在小說中缺席,據(jù)說他年輕時(shí)與一女子未婚先育,不敢承擔(dān)責(zé)任就將私生女兒送給別人撫養(yǎng)。這種消解父親角色或干脆讓他不在場的文本安排,是奧斯汀對父權(quán)社會的大膽解構(gòu)。

    埃爾頓牧師和丘吉爾先生年輕力壯,本應(yīng)該是社會的中堅(jiān)力量。但埃爾頓牧師虛偽自私,唯利是圖,表面上他溫和謙遜、彬彬有禮,但實(shí)際上“他比任何人對一筆好收入的價(jià)值都更加明白”,[4]25靠婚姻提升地位和增加財(cái)富是他終生的追求。丘吉爾先生因幼年喪母,被富裕的舅舅和舅母收養(yǎng),衣食無憂;可他不懂感恩和理解,對神經(jīng)衰弱的舅母尤其厭惡;而且,缺乏教養(yǎng)的他在男女關(guān)系問題上輕浮而不負(fù)責(zé)任,是典型的紈绔子弟。

    二、《愛瑪》對父權(quán)文化的妥協(xié)

    生活在男權(quán)統(tǒng)治社會中的奧斯汀,與其她女性一樣被排斥于社會中心事物之外,家庭瑣事和男婚女嫁之類的話題才是她們知曉的內(nèi)容。因此,奧斯汀筆下的女主人公沒有能維持生計(jì)的職業(yè),沒有長遠(yuǎn)的人生規(guī)劃,更沒有偉大的人生理想?!稅郜敗敷w現(xiàn)了作家對父權(quán)文化的妥協(xié),主要體現(xiàn)在兩方面:

    首先,婚姻是女性體面的出路,家庭是女性唯一的舞臺,侍候家人是女人唯一的事業(yè)。當(dāng)時(shí)的女性社會地位非常卑微,她們沒有財(cái)產(chǎn)繼承權(quán),沒有就業(yè)機(jī)會,除了結(jié)婚沒有任何可以獲得穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來源的途徑。從可憐的老處女貝蒂身上可以看到,“獨(dú)身女子對貧困有一種可怕的畏懼——這也是人們贊成婚姻最有力的理由”,[6]88而當(dāng)家庭女教師,其“命運(yùn)簡直不如被貶到美洲去的黑奴”。[4]46因此,奧斯汀讓《愛瑪》中的成年女性都步入婚姻。不惑之年的家庭教師與一位中年鰥夫結(jié)為夫妻,成為愛瑪引以自豪的事情。單純、美麗的好友哈麗特,因身世和地位與農(nóng)夫馬丁結(jié)婚。才貌雙全的簡小姐,因家境貧困只好委身自私、放蕩的丘吉爾先生。連愛瑪這個(gè)曾聲稱沒有結(jié)婚愿望的個(gè)性女子,最終也與奈特利先生喜結(jié)良緣。

    其次,作家主張愛情第一、財(cái)富第二的理想婚姻模式。金錢婚姻觀本來是奧斯汀小說評判的重點(diǎn),但一直生活拮據(jù)的奧斯汀,深知金錢對女性生存的重要性。因此,盡管她反對沒有感情的婚姻,但又理智地認(rèn)為只有感情而沒有財(cái)富基礎(chǔ)的婚姻也是愚蠢的,正如俗話說:“當(dāng)貧困來臨,愛情就從窗戶飛出?!盵7]40愛瑪與奈特利的結(jié)合,是奧斯汀理想婚姻觀的完美典范。一方面,兩人家境富裕,社會地位高,門當(dāng)戶對;另一方面,兩人各自思想獨(dú)立,性格互補(bǔ),他們在相處的過程中相互幫助、相互吸引,并最終產(chǎn)生感情。

    總之,生活在父權(quán)思想嚴(yán)重和文化習(xí)俗頑固的英國鄉(xiāng)村,奧斯汀的作品呈現(xiàn)出一種“淑女的叛逆”。[8]小說《愛瑪》以女性細(xì)膩和敏感的視角,向我們展示了19世紀(jì)初的英國鄉(xiāng)村生活畫卷。大家在贊嘆作家可貴的反父權(quán)文化精神的同時(shí),也注意到其作品折射出對男權(quán)社會一定的妥協(xié)。

    《愛瑪》體現(xiàn)了對父權(quán)文化的顛覆與反抗。它改變了男性敘事模式,顛覆了傳統(tǒng)女性形象,消解了傳統(tǒng)男性頭頂?shù)耐昝拦猸h(huán)。《愛瑪》也體現(xiàn)了對父權(quán)文化的遵從和保留。小說認(rèn)為門當(dāng)戶對是美滿婚姻的基礎(chǔ),愛情與金錢并重才是理想的婚姻模式。讓女性步入婚姻和回歸家庭,以犧牲個(gè)人人格的方式來避免生存壓力,體現(xiàn)了作家對女性生存狀況的擔(dān)憂和對男權(quán)文化一定的妥協(xié)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱虹.奧斯汀研究[M].北京:中國文聯(lián)出版公司,1985.

    [2]高慧穎,葉文彥.淺析父權(quán)制文化對女性氣質(zhì)的建構(gòu)[J].金陵科技學(xué)院學(xué)報(bào),2009,23(4).

    [3][英]瑪吉·萊恩.簡·奧斯汀的世界[M].郭靜譯.??冢汉D铣霭嫔?,2004.

    [4][英]簡·奧斯汀.愛瑪[M].祝慶英,祝文光譯.上海:上海譯文出版社,2007.

    [5]劉慧英.走出男權(quán)傳統(tǒng)的樊籬[M].北京:三聯(lián)書店,1995.

    [6]李燕姝.簡·奧斯丁的真實(shí)故事[J].外國文學(xué),1986(6).

    [7]Amanda Vikery.The Gentleman' s Daughter[M].London:Yale University Press,1988.

    [8]崔娃.淑女的叛逆——論簡·奧斯丁女性意識的雙重性[D].吉林大學(xué),2005.

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