影畫：新聞攝影再創(chuàng)作的創(chuàng)新點
——“影畫技術(shù)的研究與開發(fā)”獲獎前后及思考

□ 文/范 列

（作者是《衢州晚報》副總編輯，高級編輯，影畫發(fā)明人）

編 輯 翟錚璇 905553195@qq.com

影畫：一種新聞攝影再創(chuàng)作手法

1.視覺藝術(shù)種類的創(chuàng)新表現(xiàn)形式。影畫利用現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)，使富含繪畫韻味的影像在宣紙上任由水墨揮灑，妙趣橫生，既追求東方藝術(shù)的獨特氣韻，也追求西方藝術(shù)精確的造型比例，“光”與“畫”重新回到藝術(shù)的源點，東西方文化取長補短，相互滲透，體現(xiàn)了似畫似影、非畫非影、影中有畫、畫中有影、畫影兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特點，最終形成了新的視覺藝術(shù)種類。利用高科技，人們只要掌握影畫技術(shù)，就能自拍自制，做一回“美術(shù)家”。

2.新聞攝影作品的二次開發(fā)、創(chuàng)新。影畫使新聞攝影作品的呈現(xiàn)形式產(chǎn)生變化，即由“影”向“畫”轉(zhuǎn)變，單一形式向復(fù)合作品轉(zhuǎn)變，新聞攝影作品得到合理的二次開發(fā)、利用，擴大了計算機圖像處理的廣度和新聞攝影作品選材的深度。影畫可以充分表達攝影記者的豐富想像，幫助攝影記者向藝術(shù)家角色轉(zhuǎn)型。人們通過攝影記者的獨特視角欣賞影畫作品，準(zhǔn)確地觸摸社會脈搏。

3.符合文化市場開發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作形式。美感和藝術(shù)家決定著影畫的品質(zhì)與藝術(shù)價值。影畫呼喚更多的攝影記者多出精品，成名成家。宣紙成本低廉，可以量身定制，也可以批量生產(chǎn)。用于二次創(chuàng)作的墨汁、宣紙等文房四寶符合當(dāng)今社會經(jīng)濟發(fā)展對低碳、環(huán)保的要求。2011年9月，影畫作品《江郎山》參加北京恒豐國際拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣會，以10.3萬元成交。影畫成像顏色逼真，還原性能穩(wěn)定，光亮如鮮，能保存數(shù)百年之久，可以作為特色文化產(chǎn)品，在各地區(qū)、各景點甚至世界各國大力推廣和開發(fā)?？萍寂c文化融合，創(chuàng)新才能與創(chuàng)意齊飛。

新聞攝影再創(chuàng)作的科技創(chuàng)新點在哪？

創(chuàng)新離不開創(chuàng)意，創(chuàng)意則需要科技支撐。傳統(tǒng)文化業(yè)態(tài)的“提檔升級”以及新興文化業(yè)態(tài)的爭奇斗艷，都離不開高新技術(shù)。新聞攝影也一樣，沒有科技支撐，處理影像很難做到快捷、多樣、精確、無耗、高質(zhì)，更不可能遠(yuǎn)距離傳輸和無限復(fù)制，永久保存。

讓我們重新回到攝影的源點。資料表明，攝影起源于“用光線來作畫”，以至于英語中“攝影”一詞Photography，是由前綴“用光線……”（Photo-）和后綴“……繪畫”（-graphy）組成的。事實上，從攝影技術(shù)誕生起，人們就一直在探討攝影與繪畫的關(guān)系。曾有人擔(dān)心攝影會顛覆并最終取代繪畫，也有人驚呼“繪畫已死”。實際發(fā)展的情況卻是，攝影和繪畫不僅沒有哪一個被另一個取代，而且也出現(xiàn)了攝影和繪畫相結(jié)合的流派，形象地講就是 “影畫合璧”， 藝術(shù)家采用各自不同的藝術(shù)語言，嘗試跨越著攝影與繪畫間的界限，向人們展示了視覺藝術(shù)的多種可能性。

目前，從藝術(shù)本質(zhì)和現(xiàn)有作品的效果來看，這些借鑒比較有限，略顯浮淺，缺乏一種實質(zhì)性的內(nèi)在聯(lián)系。究其原因，這些創(chuàng)新多局限在作品內(nèi)容上，僅僅運用了圖片處理軟件，并未上升到一個新高度，更沒有與高新科技接軌。例如，一些風(fēng)光、花鳥類的新聞攝影作品用毛筆補畫、題詩，或借鑒繪畫意境進行攝影創(chuàng)作，所用材料仍然是洗印照片的相紙，這就帶來幾個問題：第一，書法題寫在光滑的相紙上不吸墨，難保存，無法產(chǎn)生水墨效果，線條質(zhì)感缺失；第二，作品不能像中國傳統(tǒng)書畫那樣用立軸來裝裱，不便攜帶；更關(guān)鍵的一點是，“影畫合璧”作品中的攝影屬性沒有改變，它仍是新聞攝影中的一種風(fēng)格。

于是，尋找并運用新材料成為新聞攝影再創(chuàng)作的科技創(chuàng)新關(guān)鍵點。國畫、水彩畫、油畫等的出現(xiàn)，并獨立于其他藝術(shù)門類，都是因為使用了新材料。正像油畫的發(fā)明一樣，“光”與“畫”的真正融合僅有一紙之隔，這層紙就是宣紙。

筆者以為，要讓新聞圖片與書畫完美嫁接進而形成新的視覺藝術(shù)種類，首先需要解決好以宣紙為主角的三個關(guān)鍵問題：第一，在二次創(chuàng)作過程中，如何使新聞攝影作品具備繪畫韻味？第二，如何用傳統(tǒng)宣紙代替相紙？第三，如何標(biāo)準(zhǔn)化輸出所選圖像？三個關(guān)鍵問題中，宣紙是核心中的核心。因為僅僅讓新聞攝影具備繪畫韻味而沒有落在宣紙上，充其量只能算“影畫合璧”； 標(biāo)準(zhǔn)化輸出所選圖像如果以相紙為載體，最后的作品仍將是攝影。宣紙與圖像的嫁接，必須借助強大的科技力量。

記者探索影像科技創(chuàng)新有哪些優(yōu)勢？

1.獨特的觀察能力。

攝影記者必須到新聞現(xiàn)場才能拍攝，這培養(yǎng)了攝影記者的觀察力。以一些社會公益問題為例，攝影記者可以通過換角度、換位思考的方式去剖析現(xiàn)象，提出觀點。比如拍攝會議報道，攝影記者往往能精選“亮點”，跳出會議活動的材料和程序，尋找讀者關(guān)心的會議新精神、新信息，選取最能撥動讀者心弦的角度，或者采取縱深開挖方式“會里淘金”。

2.獨特的分析能力。

攝影記者的分析能力體現(xiàn)在對新聞事物各個方面和不同特征進行系統(tǒng)性比較，通過理性分析來判斷新聞的重要性以決定拍攝的次序。在新聞人物拍攝中，攝影記者通過觀察和比較，往往能抓住新聞人物發(fā)自內(nèi)心的真情實感，這種情感是作品與讀者溝通的唯一途徑，也是讀者讀懂照片的唯一載體。這是優(yōu)秀攝影記者較之普通人的高明之處。

3.依靠獨特的策劃能力。

攝影記者更加注重新聞現(xiàn)場的還原和畫面，事先介入等手段更能體現(xiàn)策劃水平和能力。日常生活中，重大新聞事件的發(fā)生畢竟不是很多，大量正在發(fā)生的事情都是一般的新聞事件，這就要求攝影記者“用創(chuàng)意的方式去實現(xiàn)意圖”。攝影記者這方面的能力是很強的。比如，攝影記者往往能對當(dāng)下發(fā)生的新聞事實做出報道策劃預(yù)案，選取一定的角度，在適當(dāng)?shù)臅r機進行系統(tǒng)、深度的挖掘和報道。攝影記者所承擔(dān)的新聞策劃，首先是對新聞事件相關(guān)信息、背景等有一個整體的把握，同時又對新聞事件所承載的主題意義進行深層次分析與思考，最后才制定出報道方案。新聞策劃的核心是攝影記者對事件本質(zhì)的認(rèn)識與把握，而這一切的背后則是攝影記者的思考和修養(yǎng)。

攝影記者具備的這些獨特的能力和優(yōu)勢，為他們在新聞攝影再創(chuàng)造的科技創(chuàng)新奠定了良好的思想基礎(chǔ)。