一曲《卷珠簾》，千古韻涵香

◎唐榕培

一曲《卷珠簾》，千古韻涵香

◎唐榕培

《卷珠簾》襲來一場中國風(fēng)，觸動著無數(shù)的中國人，用歌曲將古典美恣意釋放，將心跳或心痛的感覺化在憂傷里，靜靜地綻放為一種極致的美！這首歌在曲折之中含蓄委婉地表現(xiàn)了不同人對于愛情相思的不同體悟！

曲折生姿 含蓄委婉 體悟

霍尊憑借一首中國風(fēng)的《卷珠簾》，問鼎中國好歌曲，上春晚，一下紅遍大江南北。這首中國風(fēng)的歌曲處處都體現(xiàn)著古典的味道，表現(xiàn)著古典的美。首先就《卷珠簾》來說，這是一個詞牌名，后歸于詞牌《蝶戀花》別體。而《蝶戀花》原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府的“翻階蛺蝶戀花情”為名，其詞牌始于宋?？吹竭@個詞牌名，我們就會想到歐陽修的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，晏殊的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。由此觀之《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多，同樣《卷珠簾》這首中國風(fēng)的歌也如此，并且這首現(xiàn)代歌古典韻味濃重。

一、曲折生姿百愁生，一波三折意濃濃

在中國古典美學(xué)的傳統(tǒng)中，詩詞歌賦都忌諱平鋪直敘，一覽無余，如同看山不喜平。清代袁牧在隨園詩話中就說過：“作人貴直，而作詩文貴曲?！倍毒碇楹煛愤@首歌對于情的表現(xiàn)得一波三折，在曲折之中散發(fā)著獨(dú)特的唯美感人的芬芳。

歌的開頭是一位伊人在認(rèn)真鐫刻著歸人的一顰一笑，以致是每一寸細(xì)細(xì)的眉毛。自古就有男眉女膚之說，畫好歸人的眉，就是對他最好的想念，然而一筆一劃之間都透著相思之情。畫眉在古代還有形容夫妻和美之意，這同時也透露出伊人對于過去日子的懷念，所以此時的愁在慢慢醞釀之中，漸上心上，像破土的種子在慢慢發(fā)芽。墨汁沾染在畫紙上點(diǎn)點(diǎn)暈開，此時的相思之情是所有語言都不能表達(dá)的，所有的文字都是無用的，因而“千家文都泛黃”。月夜靜謐，透過紗窗，看著微微亮的月亮，發(fā)現(xiàn)自己夢醒，難眠，在夢中憶起了那“起舞飄輕袖”的嫵媚。記憶有時就像一條閃著光的河，總是在不經(jīng)意間打開，可以使你突然沉默，也可以在你痛苦之時記得快樂了。然而這樣，卻使得此時的相思“無計可消除，才下眉梢，卻上心頭”，像瘋長的蔓草纏繞心扉，越掙扎，越痛苦。

滿心的眷念和傷心，便哭得梨花帶雨。盡管如此傷心，伊人的感情又發(fā)生了變化，不再“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，而是安靜又耐心地畫好紅妝，滿心歡喜地等待不知何時歸來的歸客。達(dá)達(dá)的馬蹄是個美麗的錯誤，歸來的不是歸人而是過客，空留著伊人獨(dú)自傷悲，又見淚痕濕，“不知心恨誰”。歡喜只是短暫的，何況是空歡喜？相思來得太急，也來得太深。可伊人心有不甘，但是歲月是把殺豬刀，處處催人老，那水蓮花般的容顏慢慢變得憔悴。

如花美眷，逝水年華，滄海桑田。伊人所思之人仍未歸來，而自己已逐漸蒼老，那“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃”的容貌，如今已是成為過去的回憶。此處的的相思之苦猶如滿月那樣濃密。容顏老去，“胭脂香味”也散去了，天天依窗卷珠簾，望歸人那飄渺未知的遠(yuǎn)方，產(chǎn)生了懷疑，自己究竟是為了誰？這僅僅是短暫的一瞬，便消失在思念之中。“高軒霧褪”一切都變得明朗，而自己的期待卻依然是“云深不知處”。本是花好月圓共嬋娟時，而自己卻是煢煢孑立，不禁“掩袖暗垂淚”傷心欲絕。于是油然而生“生命中無法承受之重”。相思，到底是重還是輕呢？恐怕是輕也無法承受，重也無法承受。由懷疑到傷心欲絕，感情變化起伏大，甚至有些跳躍，但在曲折中我們深刻感受到了伊人相思之煎熬，相思之苦，相思之痛。

當(dāng)思念成為了一種習(xí)慣，美好的春天，便沒有了姹紫嫣紅的賞心悅目，只是“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”。綠楊陰柳不減心中愁，殘燭化無倍增心中苦，涼涼的曉風(fēng)也撫不去心房上思念的花紋?！皻w雁過處留聲悵”，唯有撫琴彈曲來沖淡這繁瑣的相思之情，誰料卻是斷腸在云水之間。

這首詞的感情變化曲折深刻，將相思之情演繹得酣暢淋漓，無比精致，特別是兩個感嘆詞“啊”的運(yùn)用。聞一多先生曾說：“感嘆字是情緒的發(fā)泄，實字是情緒的形容、分析與解釋，前者是沖動，后者是理智。”而這兩個“啊”是伊人所有相思之情的匯集，完全不受人的控制，猶如“飛流直下三千尺”般洶涌澎湃，沖破一切。

二、含蓄婉轉(zhuǎn)愁綿綿，夜月春色情悵悵

關(guān)于抒情的詩詞古人重含蓄委婉，如欲開還羞的菡萏，最是那低頭的溫柔，銘記在中國人的心里。陳亦峰的《白雨齋詞話》：“所謂沉郁，意在筆先，神余音外，欲露不露，不許一語道破。寫怨夫思婦之懷，孽子孤臣之感，凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之，而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破；非體格之高，亦見性情之厚。飛卿詞如‘懶起畫蛾眉，弄裝梳洗遲’，無限傷心，溢于言表。又‘春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕’，凄涼哀怨，真有欲言難言之苦。又‘花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷’，又‘鸞鏡與花枝，此情誰得知’，皆含深意。此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響?！薄耙庠诠P先，神余音外，欲露不露，不許一語道破”就是對于含蓄婉轉(zhuǎn)的闡釋。

寂寞使人愁，思念催人老，寂寞無邊，思念無窮，自然傷心疼痛也就無邊無窮。詞人沒有直接寫相思帶來的痛，不像李白“長相思，摧心肝”宣泄感情，噴涌而出，而是委婉含蓄地表達(dá)。夜深人靜之時，月亮透過窗紗微微亮，夢中憶起的卻是那些“拂袖起舞”的美好，沒有回想那些痛苦的歲月。回憶痛苦的記憶反而能夠轉(zhuǎn)移心中之苦，因為苦中苦就不算什么苦，就像心傷之時，腳踏在鵝卵石上，腳底會傳來陣陣疼痛，卻也減輕了心中之痛?；貞浢篮?，而現(xiàn)實又是殘酷的，與美好相差太遠(yuǎn)，這便是揭開結(jié)痂的傷痛，痛上加痛，所以這種痛就像蔓一樣不停生長。

佳期如夢，流年似水，又是一年春，是新的開始，可是細(xì)雨瀟瀟郎不歸，但春日的美好是關(guān)不住的，就像紅杏出墻一樣。酥潤的細(xì)雨，煙籠罩的綠柳，都是那么的和諧美好?？墒且寥说难劾飬s只有燒盡的蠟燭，感受到的是春風(fēng)的冷，聽到的都是凄悵的歸雁聲。她將自己所有的愁寄寓歸雁，并將自己的愁化為歸雁的愁，借此含蓄地表達(dá)愁滋味，這就有些像李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。并且在感情收尾之處，詞人采用了“斷腸”兩字，這也是全詞的詞眼，形容極度傷心。

一言蔽之通過詞人采用委婉含蓄的手段，使得詞僅僅抓住了人心最柔弱的地方，難不怪導(dǎo)師劉歡三聽三淚流！

三、少感春嘆落花流水，老觸春悵歸雁斷腸

《卷珠簾》中凄清的畫面歷歷在眼前浮現(xiàn)，嚶嚶的垂淚聲聲不止，凄悵的雁聲陣陣回蕩，凄婉的感情幕幕在人心徘徊。此刻，我們不得不說到劉歡和原詞作者關(guān)于這首歌的不同用詞。原詞是“拂袖起舞于夢中徘徊”，“徘徊”一詞更多的是在表現(xiàn)少女的羞澀，也就和后面的“此時難為情”相呼應(yīng)，但是從整首歌所表達(dá)的生死相依的相思之情，就有點(diǎn)不相稱，猶如“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”。導(dǎo)師劉歡將“徘徊”改為“嫵媚”則更好，“徘徊”是動詞并且與前面的“拂袖起舞”有些沖突，感覺伊人是游離在夢外，以哀景寫哀情未增其哀，而“嫵媚”則不同，“嫵媚”在此次是形容舞姿的曼妙優(yōu)美，夢中的美好與現(xiàn)實的撲空沖突更明顯，以樂景寫哀情，倍增其哀。

再來看“高軒霧褪”完勝原詞中的“不見高軒”，因為此時是“夜月明”，說明夜晚是如酣睡般的朗照，而不是小睡般的朧照，所以霧該褪去，高軒也該現(xiàn)于月色中。同樣“袖掩暗垂淚”也比“此時難為情”的比照也更明顯，“袖掩暗垂淚”是兩個動作，將伊人的心傷化為外在動作，更能說明情之深。用“此時難為情”有些蹩腳，因為我們都知道伊人難為情，不需要明說，“此時無聲勝有聲”。

原詞的“嘆流水兮落花傷，誰在煙云處琴聲長”與改后的“歸雁過處留聲悵，天水間誰撫琴斷腸”，品味這兩句，就有點(diǎn)像品味咖啡和綠茶，一個“嘆”字入口即苦，但讀完整句后，苦就不在了，只是唇齒之間短暫的苦；后者入口清香，接著苦回蕩在整個口腔，最后綠茶的甘甜還會彌留在舌齒間，慢慢回味。也就是說，自古傷春必定就會嘆“落花流水春去也”，落花流水已經(jīng)是經(jīng)典，新意欠少。而“歸雁過處留聲悵”就有新意，因為歸雁從南回北，回到熟悉的環(huán)境，心中是滿滿的歡喜，應(yīng)該是歡愉的叫聲，但伊人聽見的卻是惆悵之聲，反映了伊人此時的心情。這里采用了陌生化的手法，即中國古典美學(xué)中的“隔”，相對而說則更好。再者，“落花流水”用在此句也不恰當(dāng)，因為詞前寫到此時是初春，雨也是細(xì)的，柳樹也剛被喚醒枝芽，所以落花流水有些牽強(qiáng)?！霸扑g”的相思之情是比“煙云處”的相思之情要濃烈許多；“琴聲長”不代表情之深，但“斷腸”的琴聲就將此時的情演繹得盡善盡美，言有盡而意無窮！

這歌詞的變化，都源于創(chuàng)作者的體悟，就像“拈花微笑”，不是所有人都能解其中妙，懂其中的禪意。原歌詞的后部分有些現(xiàn)代散文的感覺，與前面的文言文有些不協(xié)調(diào)，而后改過的詞，就將這首歌文言化更徹底，成為一首完全的中國風(fēng)，古典韻味也就更濃厚，情也變得更深。如果說原詞是爽口的甜酒，那么改后的詞就如同回味無窮的陳釀。如同梅艷芳的《女人花》所唱“愛過知情重，醉過知酒濃”，所以生命的不同體悟才會造就不同的詞。

《卷珠簾》的憂傷，是心靈的一種莫名的酸楚，也是動人心弦的美麗。在安靜的午后，或者是寂靜的夜晚。反復(fù)聽著這首傷感的《卷珠簾》，感受著傷感的文字，靜靜地，把心交給這一場憂傷，在其中沉醉，在其中思索，會體會到別樣的古典美！

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（作者單位：西華師范大學(xué)）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）