網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中插圖的藝術(shù)風(fēng)格

◎姚 伊

網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中插圖的藝術(shù)風(fēng)格

◎姚 伊

網(wǎng)絡(luò)是一種進(jìn)化中的系統(tǒng)，它不斷變化，不斷適應(yīng)新的環(huán)境。網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格也在不斷適應(yīng)新的環(huán)境。今天的網(wǎng)絡(luò)媒體世界由信息建構(gòu)而成，網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中傳播信息的插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格就成為設(shè)計(jì)師急需解決的問題。

互動(dòng)化 蒙太奇化 手感化 簡潔化

隨著時(shí)代的發(fā)展，插圖藝術(shù)與各個(gè)領(lǐng)域都緊密地結(jié)合起來，表現(xiàn)形式的多樣性大大促進(jìn)了插圖的發(fā)展，其涉及的領(lǐng)域越來越多。[1]在一些常見的應(yīng)用領(lǐng)域，插圖為了適應(yīng)需求都有了進(jìn)一步的發(fā)展，衍變出書籍插圖、雜志插圖、繪本插圖、游戲動(dòng)漫插圖、包裝插圖、海報(bào)插圖、網(wǎng)絡(luò)插圖等多種插圖形式。

網(wǎng)絡(luò)是一種進(jìn)化中的系統(tǒng)，它不斷變化，不斷適應(yīng)新的環(huán)境。[2]網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格也在不斷適應(yīng)新的環(huán)境。今天的網(wǎng)絡(luò)媒體世界由信息建構(gòu)而成，網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中傳播信息的插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格就成為設(shè)計(jì)師急需解決的問題。

網(wǎng)絡(luò)媒體是提供信息的一種方式，是宣傳和反映某類網(wǎng)絡(luò)形象和文化的重要窗口。為了達(dá)到這一目的，網(wǎng)絡(luò)媒體首先要做的就是吸引用戶。在網(wǎng)絡(luò)媒體設(shè)計(jì)中加入制作精良的插圖、文字和圖片巧妙地互相穿插、互相襯托、互相補(bǔ)充，可以構(gòu)成最佳的頁面效果。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)媒體也給了插圖設(shè)計(jì)更加廣闊的平臺(tái)去推廣應(yīng)用。

插圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代發(fā)展中以作品與形式上的不同為特點(diǎn)，其藝術(shù)風(fēng)格主要從主題的提煉、題材的選擇、形象的塑造、體裁的駕馭、藝術(shù)語言和藝術(shù)手法的運(yùn)用等方面進(jìn)行區(qū)分。[3]這里主要淺談一下網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域出現(xiàn)的插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，如手指體驗(yàn)互動(dòng)化、攝影拼貼蒙太奇化、手繪清新懷舊化、信息圖形簡潔化等。

一、手指體驗(yàn)互動(dòng)化（Interaction design）

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體的發(fā)展，各種新產(chǎn)品和交互方式越來越多，人們也越來越重視對(duì)交互的體驗(yàn)。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)媒體的用戶越來越由普通大眾組成的時(shí)候，對(duì)交互體驗(yàn)的關(guān)注也越來越迫切了。

插圖設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)互動(dòng)化有兩種方式，一種是插圖與受眾的精神上互動(dòng)叫共鳴，另一種是插圖與受眾身體上的互動(dòng)也就是以媒介為平臺(tái)用手指與插圖進(jìn)行的互動(dòng)，所謂“動(dòng)起來，更精彩”。第一種互動(dòng)方式是傳統(tǒng)插圖設(shè)計(jì)的方式，而后一種互動(dòng)方式插圖設(shè)計(jì)可以利用平面設(shè)計(jì)軟件Photoshop、Illustrator、Coreldraw等和動(dòng)畫編輯軟件Flash、Premiere Pro等配合設(shè)計(jì)的方式，設(shè)計(jì)制作出帶有高度科技感的互動(dòng)插圖設(shè)計(jì)作品。

這類藝術(shù)風(fēng)格的插圖設(shè)計(jì)帶有以下特點(diǎn): 動(dòng)態(tài)抽象、轉(zhuǎn)瞬即逝。這類藝術(shù)風(fēng)格的插圖設(shè)計(jì)讓用戶通過親身手指觸摸原本靜態(tài)的插圖與之互動(dòng)，然后插圖呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的變化，而達(dá)到讓用戶精神和身體同時(shí)的體驗(yàn)互動(dòng)，使信息傳播效果和常見的靜態(tài)插圖信息傳播效果比更好。

二、攝影拼貼蒙太奇化（Montage）

大眾化社會(huì)、批量化生產(chǎn)和過量的信息等所有的一些都在集團(tuán)化處理。[4]在這樣的大背景下，為了傳播量大質(zhì)優(yōu)的信息，攝影拼貼的插圖設(shè)計(jì)在網(wǎng)絡(luò)媒體的領(lǐng)域出現(xiàn)了，也可以說這是一種蒙太奇手法。蒙太奇最初的起源是電影里不同時(shí)間空間化出化入并列與交叉可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系。

在網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計(jì)通過攝影作品的自由組合、并列與交叉、剪切與合成、重復(fù)與拼湊，這些大大壓縮或者擴(kuò)延單張插圖中實(shí)際的信息，造成“插圖的蒙太奇化”，使用戶產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托懸念等想法，以及給用戶快慢不同的觀圖節(jié)奏，啟迪用戶的思考。

插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的攝影拼貼蒙太奇化不受傳統(tǒng)插圖的約束，自由的表現(xiàn)和傳播信息，是一種個(gè)性和叛逆的象征，也體現(xiàn)了現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)媒體用戶追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向，這種風(fēng)格還是在后工業(yè)化時(shí)代下應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，這種風(fēng)格更多的被喜歡自媒體的網(wǎng)絡(luò)用戶所認(rèn)可。

三、手繪清新懷舊化 (The soul of design)

日本知名設(shè)計(jì)師喜多俊之，曾經(jīng)提出“The soul of design”的觀念，他認(rèn)為一般人對(duì)設(shè)計(jì)，長時(shí)間關(guān)注的焦點(diǎn)在于造形與功能上，而他卻增加設(shè)計(jì)的第三個(gè)要素：靈魂。[5]手繪清新懷舊化插圖藝術(shù)風(fēng)格可以說是網(wǎng)絡(luò)媒體用戶對(duì)于自然和傳統(tǒng)的回歸。

這種在網(wǎng)絡(luò)媒體領(lǐng)域中的插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格乍看之下是一種no design的風(fēng)格，然而這卻是一種高度成熟的本質(zhì)內(nèi)涵，以最簡單、洗練的手繪方式呈現(xiàn)出來，再者，模擬兩可或者形式的開放性，一直是傳統(tǒng)插圖設(shè)計(jì)的典型特征，也因此傳統(tǒng)美學(xué)觀念“留白之美”，更是造就了從空無中感受最豐富且無限的想象空間。

加拿大的心理學(xué)家查理·包威爾所寫的《wabisabi simple》一書，點(diǎn)出幾個(gè)新世代的侘寂精神，其中“重視自然、微妙不顯、開放性、有彈性、季節(jié)性、天然與手工打造”等七個(gè)關(guān)鍵字是可以呼應(yīng)插圖設(shè)計(jì)手繪清新復(fù)古化的藝術(shù)風(fēng)格的。手繪的插圖給人一種視覺的觸感，那些輕重緩急的筆觸、粗細(xì)變化的線條、層次分明的色彩，給用戶帶來親切溫暖的懷舊感。

四、信息圖形簡潔化（Infographics）

網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)于復(fù)雜信息能夠高效、清晰地傳遞的需求是很高的。信息圖形簡潔化的插圖藝術(shù)風(fēng)格以優(yōu)化信息的傳遞為目的出現(xiàn)了。信息圖形是指信息、數(shù)據(jù)、知識(shí)等的視覺化表達(dá)。信息圖形簡潔化圍繞著“可讀邏輯 可用”的目的傳遞信息，將枯燥繁瑣的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)為簡約的插圖圖形，提高了用戶的認(rèn)知有效率和體驗(yàn)感。

簡潔化風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩簡化到最少的程度，但對(duì)色彩、圖形、構(gòu)圖的質(zhì)感要求很高。因此，信息圖形簡約化的插圖設(shè)計(jì)通常非常直觀易讀，往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果.“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些也都是對(duì)簡潔最精辟的闡述。

總之，通過分析網(wǎng)絡(luò)媒體中的四種插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，我們可以看出在這個(gè)各種網(wǎng)絡(luò)新媒體不停更迭的時(shí)代，插圖做為各種網(wǎng)絡(luò)媒體中信息傳播的一部分必然有它存在的空間，這個(gè)空間是由社會(huì)、商業(yè)和文化所給予的，而這四種插圖藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn)，表面上看是設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變結(jié)果，但實(shí)際上，它也是現(xiàn)代社會(huì)文化的演變結(jié)果。

[1] [3] 宋瑞波，賀鵬，趙文，吳斌編著.插畫設(shè)計(jì)[M].北京.中國青年出版社.2012.7

[2] （美）利馬（Lima,M.）著；杜明翰，陳楚君譯.視覺繁美[M].北京.機(jī)械工業(yè)出版社.2013.5

[4] 田中一光著；朱鍔編；朱鍔等譯.設(shè)計(jì)的覺醒[M].桂林.廣西師范大學(xué)出版社.2011.9

[5] 李佩玲著.日本的手感設(shè)計(jì)[M].上海.上海美術(shù)出版社.2011.1

（作者單位：四川文化藝術(shù)學(xué)院）

*四川文化藝術(shù)學(xué)院教研科研項(xiàng)目（2013MYB22）的階段性成果

（責(zé)任編輯 姜鶴）