例談作家經(jīng)歷和性格對(duì)作品的影響

方艷

[摘 要] 從某種程度上來(lái)講，一部作品就是作者自身經(jīng)歷和性格的現(xiàn)實(shí)化塑造，作為近現(xiàn)代文壇上比較具有代表性的作家，艾米莉·勃朗特在其創(chuàng)作的作品中始終灌輸著自身的經(jīng)歷，作品都大多體現(xiàn)著自身獨(dú)有的性格。他從不會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)上的視角去對(duì)人生和理想予以剖析，而是根據(jù)自身固有的角度去對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行闡述，其作品中的故事往往壓抑悲愴、人物陰郁分裂。艾米莉·勃朗特善于利用筆墨來(lái)表達(dá)自己的人生經(jīng)歷，并且通過(guò)一個(gè)個(gè)故事的構(gòu)建，體現(xiàn)出自身的性格與情感體驗(yàn)，這是艾米莉·勃朗特自身的獨(dú)特審美，也是其堅(jiān)持自我的源泉所在。本文將透過(guò)艾米莉·勃朗特的人生經(jīng)歷，以其作品的獨(dú)特風(fēng)格為佐證，闡述作者自身性格對(duì)于其創(chuàng)作的影響， 進(jìn)而展現(xiàn)出作家經(jīng)歷對(duì)于其創(chuàng)作風(fēng)格的決定性影響。

[關(guān)鍵詞] 作家； 經(jīng)歷； 性格； 作品； 影響； 艾米莉·勃朗特

引言

通常情況下，作者的自身經(jīng)歷與性格特征與其作品的創(chuàng)作風(fēng)格都存在很強(qiáng)的辯證關(guān)系，兩者之間相互依存并相互影響。從哲學(xué)的角度上來(lái)講，意識(shí)來(lái)源于實(shí)踐，相當(dāng)于意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)很大程度上都源于其自身的生活經(jīng)歷，其人生經(jīng)歷是其創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿驮慈彩瞧滹L(fēng)格塑造的重要依據(jù)。古往今來(lái)，大多數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)作品都滲透著作者自身的情感體驗(yàn)和人生感悟，甚至也可以說(shuō)作者自身的人生態(tài)度和性格就決定著其作品的風(fēng)格特征。反過(guò)來(lái)講，作品的風(fēng)格也是作者自身人生經(jīng)歷的反應(yīng)和體現(xiàn)，每一部作品，無(wú)論是從主旨選擇到情感抒發(fā)，還 是從故事架構(gòu)到人物塑造，都深刻地再現(xiàn)著作者的人生閱歷，表達(dá)作者自身對(duì)于人生的體會(huì)和對(duì)自身經(jīng)歷的一種慨嘆。艾米莉·勃朗特與其作品同樣如此，相互展現(xiàn)著彼此之間的特點(diǎn)，就像《呼嘯山莊》一樣，作者用自身獨(dú)特的想象，去塑造恐怖的場(chǎng)景，利用激烈的語(yǔ)言和情感的洶涌體現(xiàn)來(lái)撞擊讀者的內(nèi)心。

一、艾米莉·勃朗特的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作背景

艾米莉·簡(jiǎn)·勃朗特，19世紀(jì)英國(guó)作家與詩(shī)人，著名的勃朗特三姐妹之二，世界文學(xué)名著《呼嘯山莊》的作者，而且這其實(shí)也是她一生中唯一一部小說(shuō)，奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。艾米莉·勃朗特出生于約克郡靠近布拉德福的索頓，父親帕特里克原本是個(gè)愛(ài)爾蘭的牧師。因?yàn)榕撂乩锟恕げ侍貜?819年開(kāi)始在哈沃斯擔(dān)任長(zhǎng)期的副牧師，于是勃朗特全家在1820年4月搬到了哈沃斯，勃朗特三姐妹的文學(xué)就在這樣的環(huán)境下開(kāi)始萌芽。幼時(shí)母親的去世，給姐妹們帶來(lái)了很大的打擊，幾人開(kāi)始逐漸在自身的作品中構(gòu)建幻想的國(guó)度，這也成為了幾人后來(lái)的主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格。生活經(jīng)歷給艾米莉·勃朗特提供了豐富的創(chuàng)作素材，賦予他靈感與智慧，這些創(chuàng)作背境讓他的小說(shuō)充滿了自身的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)，在作品中深深地印下了屬于自身的印記。幼時(shí)喪母以及父親苛責(zé)冷漠使其使其逐漸在生活中形成了孤僻、膽怯、內(nèi)向的性格，其文章中總是散發(fā)著淡淡的憂郁。本想著離開(kāi)父親與姐妹們能夠進(jìn)入到慈善學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，不曾想在那里卻遭遇到了更大的人生磨難。在與姐妹們?cè)庥龅揭幌盗械娜松嚯y后，艾米莉·勃朗將自身的人生體悟?qū)懭霑?shū)中，終于著成《呼嘯山莊》一書(shū)。但是文中人物那極端的言行、分裂的性格以及作品中壓抑的場(chǎng)景與悲愴的情節(jié)都令世人為之震驚，世人們不理解艾米莉·勃朗特心聲，紛紛發(fā)出指責(zé)的聲音，認(rèn)為其作品內(nèi)容可怕、恐怖，令人作嘔，知道過(guò)了數(shù)十年后才逐漸被人們所接受和理解。但此時(shí)的艾米莉·勃朗特早已因肺結(jié)核而離世。艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作不受任何傳統(tǒng)與理論的束縛，他的創(chuàng)作極具藝術(shù)風(fēng)格。他營(yíng)造的屬于自身的文學(xué)意境，使他成為了具有世界影響力的作家之一。其坎坷的家庭生活與職業(yè)經(jīng)歷塑造了艾米莉孤僻、冷漠的性格，長(zhǎng)期居住的荒原環(huán)境則向她的內(nèi)心注入了強(qiáng)烈的豪邁與奔放，由此催生出其極度分裂的雙面性格，而這種性格又淋漓盡致地展現(xiàn)在其字里行間，最終形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、艾米莉·勃朗的創(chuàng)作風(fēng)格解析

艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作風(fēng)格集中體現(xiàn)在其創(chuàng)作的《呼嘯山莊》中，這類(lèi)寫(xiě)作風(fēng)格的形成在很大程度上都離不開(kāi)其創(chuàng)作的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)背景。從《呼嘯山莊》中我們可以發(fā)現(xiàn)作者艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作特點(diǎn)，在很多方面都是圍繞著其自身的性格特征和人生經(jīng)歷的塑造而進(jìn)行的。這種性格特征和人生經(jīng)歷在《呼嘯山莊》中主要透過(guò)場(chǎng)景設(shè)置、人物塑造以及情節(jié)構(gòu)架三方面得以體現(xiàn)。

（一）場(chǎng)景設(shè)置

艾米莉·勃朗特的一生都在約克郡的荒原之上度過(guò)，其對(duì)外部世界的認(rèn)識(shí)和感知也大多是通過(guò)書(shū)本上得來(lái)的，在實(shí)際體會(huì)上能夠稱(chēng)得上是一無(wú)所知。正因?yàn)槿绱?，在《呼嘯山莊》中幾乎所有場(chǎng)景的設(shè)置都展現(xiàn)出來(lái)深深地荒原氣息。例如在開(kāi)篇的極少中，她便描述道：呼嘯山莊是一座高踞在荒野之中的古老住宅，是一個(gè) “與塵世完全隔絕的地方，一個(gè)厭世者的天堂”。稀疏的幾顆枯樹(shù)以及叢生的巖石、肆虐的北風(fēng)都在昭示著情景的寂寥。他擅長(zhǎng)捕捉環(huán)境之間的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，能夠根據(jù)自身的理解去將環(huán)境這種的文學(xué)要素加以靈活利用，展現(xiàn)自身對(duì)于外部環(huán)境的理解和認(rèn)識(shí)。我們?cè)陂喿x《呼嘯山莊》時(shí)，通常都會(huì)發(fā)現(xiàn)，其文學(xué)作品中對(duì)于情景的描寫(xiě)細(xì)致入微，帶有強(qiáng)烈的性格藝術(shù)特征，從《呼嘯山莊》一書(shū)中對(duì)于情節(jié)的描寫(xiě)就可見(jiàn)一斑。但從另一方面講，雖然艾米莉·勃朗特對(duì)于荒原的描寫(xiě)十分細(xì)致，但由于其對(duì)外部世界知之甚少，甚至鮮有接觸的機(jī)會(huì)，因此《呼嘯山莊》對(duì)于美麗、靜謐的畫(huà)眉山莊僅用了幾筆勾勒，便草草結(jié)束。但出于對(duì)荒原的熟悉和了解，使得艾米莉·勃朗不僅將其作為主要的故事背景，更賦予其生命力，將荒原上的風(fēng)雨雷電等各類(lèi)布景都進(jìn)行了擬人化的處理，使其能夠成為人物的心境來(lái)進(jìn)行情緒的抒發(fā)和宣泄。就如第五章中所描寫(xiě)的一樣，心地善良的老恩蕭去世的晚上，“大風(fēng)繞屋咆哮，并且在煙囪里怒吼，聽(tīng)起來(lái)狂暴猛烈”。

（二）人物塑造

《呼嘯山莊》是一部非常成功的英國(guó)文學(xué)，雖然艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》創(chuàng)作的初始階段遭到了極大地質(zhì)疑，但是隨著時(shí)間的推移這部作品的價(jià)值逐漸得以體現(xiàn)，收獲了眾多的榮譽(yù)和聲譽(yù)。文如其人，作者可以通過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作將自身的情感寄托于作品之中，因此可以這樣說(shuō)，作品的風(fēng)格展現(xiàn)在一定程度上就是作者自身的特點(diǎn)展現(xiàn)。透過(guò)《呼嘯山莊》中兩個(gè)比較典型的人物希斯克利夫和凱瑟琳就能夠窺探出艾米莉的獨(dú)特性格。希斯克利夫表現(xiàn)出的粗魯蠻橫以及陰郁固執(zhí)特點(diǎn)，同溫文爾雅的紳士形象沒(méi)有絲毫關(guān)聯(lián)。但是在他內(nèi)心深處卻充滿著對(duì)自由和真愛(ài)的追求，對(duì)于金錢(qián)和門(mén)第展現(xiàn)出了極度的蔑視，并且對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽文明產(chǎn)生了很強(qiáng)的厭惡感。作為小說(shuō)的要素之一，人物的性格能夠在很大程度上體現(xiàn)出作者自身的態(tài)度和特征，《呼嘯山莊》就是這樣的一部作品。艾米莉獨(dú)就是通過(guò)這種方式來(lái)展現(xiàn)自身性格的。從某種程度上來(lái)講，希斯克利夫就是艾米莉·勃朗特自身性格的藝術(shù)放大化表現(xiàn)。艾米莉·勃朗特與傳統(tǒng)的溫柔嫻淑女性形象存在很大的區(qū)別，在她向往自由、追逐真愛(ài)的內(nèi)心中，充斥著野性和狂妄。而對(duì)于《呼嘯山莊》中其他的人物形象來(lái)說(shuō)，也大多源于艾米莉·勃朗特自身的情感經(jīng)歷。其一生之中都是在古怪、孤僻以及嚴(yán)酷的父親伴隨下生活的，她的父親不喜歡孩子，也不愿意與孩子們?cè)谝黄穑瑢?duì)孩子們展現(xiàn)出的情感只有冷漠和嚴(yán)厲，這使得艾米莉·勃朗特在其一生中幾乎從沒(méi)有得到過(guò)父愛(ài)的關(guān)懷。在這樣的環(huán)境影響下，艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中所創(chuàng)造的父親形象也大多以其父親為原型，總是展現(xiàn)出喜怒無(wú)常和脾氣暴躁的性格特點(diǎn)。正如在第五章中所展現(xiàn)的情景，六歲的凱瑟琳由于沒(méi)有得到馬鞭而向剛被父親撿來(lái)的希斯克利夫啐了一口唾沫時(shí)，馬上就遭到了父親的一記響亮耳光。艾米莉·勃朗在《呼嘯山莊》中將父親的人物形象塑造的惟妙惟肖，這是由于長(zhǎng)期與父親的生活使其對(duì)父親角色有了較深的情感體驗(yàn)，但是由于幼時(shí)喪母，使得其在文中對(duì)于母親的描寫(xiě)則相對(duì)簡(jiǎn)單單薄。

（三）情節(jié)的構(gòu)架

對(duì)于一部文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，其對(duì)于讀者的吸引程度在很大程度上有賴(lài)于情節(jié)的設(shè)計(jì)和構(gòu)架，如果在情節(jié)上不能夠吸引讀者，那么這部小說(shuō)將很難取得讀者的青睞。而《呼嘯山莊》恰恰就是一部在情節(jié)構(gòu)架上做得比較出色的文學(xué)作品。艾米莉·勃朗特所創(chuàng)作的《呼嘯山莊》不僅在情節(jié)上跌宕起伏，更是通過(guò)這種黑暗陰郁的故事情節(jié)將艾米莉·勃朗的人生經(jīng)歷完整的展現(xiàn)出來(lái)。她的悲劇美學(xué)觀自然而形成，沒(méi)有表現(xiàn)出多么嚴(yán)峻悲壯的場(chǎng)面，而是表現(xiàn)出來(lái)的一種哀婉的情調(diào)。在我們認(rèn)真閱讀小說(shuō)的時(shí)候，就可以發(fā)現(xiàn)小說(shuō)文本上存在著深刻的破綻。從某種意義上說(shuō)，這種破綻的隱藏是作者心中隱隱的悲痛。文中幾乎所有的故事情節(jié)都與現(xiàn)實(shí)生活中的艾米莉·勃朗有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在艾米莉·勃朗的一生中似乎都與幸福和美滿無(wú)關(guān)，悲涼是其一生的最佳形容。正是這種苦難的人生經(jīng)歷影響到了艾米莉·勃朗對(duì)于《呼嘯山莊》的構(gòu)架和創(chuàng)作，從整體上來(lái)分析，文中的各類(lèi)人物總是以悲慘下場(chǎng)結(jié)束。從具體人物的經(jīng)歷上來(lái)看，則是表現(xiàn)在人物身上一些令人毛悚然的經(jīng)歷來(lái)體現(xiàn)，例如洛克伍德在可怕的夢(mèng)魘中，抓住窗戶(hù)伸進(jìn)來(lái)的那個(gè)哀號(hào)著的瘦小手腕，將其按在破碎的玻璃窗上。從這鬼魂的自身訴說(shuō)中我們能夠了解到，這便是凱瑟琳的游魂，希望去找到自己的愛(ài)人，即希斯克利夫。從這些情節(jié)中我們就可以發(fā)現(xiàn)人生經(jīng)歷以及性格特征對(duì)于艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作產(chǎn)生的重大影響，并且透過(guò)這些情節(jié)也能使我們發(fā)現(xiàn)艾米莉·勃朗特對(duì)于生活的失望和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的厭惡。

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