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    張大千書法研究

    2014-11-22 04:18楊德明楊志翠
    美與時代·城市版 2014年10期
    關(guān)鍵詞:張大千書法

    楊德明 楊志翠

    摘要:

    張大千在繪畫史上享有極高的地位,于此便掩蓋了其在書法上的成就,其實(shí)張大千獨(dú)特的書法風(fēng)格被后人譽(yù)為“大千體”,他將金石、碑版、法帖融于一爐,章法上具有繪畫的構(gòu)成特征,并注入詩意的內(nèi)涵,其書法拙厚古樸、挺秀清健,精簡靈活,生動自然,并形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言,堪與前代大師相抗行。且張大千對于書法上的獨(dú)到見解對于當(dāng)代學(xué)人亦有相當(dāng)大的啟發(fā)。

    關(guān)鍵詞:張大千;書法;大千體

    近現(xiàn)代美術(shù)史上,張大千實(shí)為萬丈高峰,拋開后人所加各種美譽(yù),其詩書畫上的成就足使后繼者望洋興嘆,徐悲鴻嘗云:“五百年來第一人也”,雖有夸大之嫌,亦能見得張大千出眾的個人成就。張大千博學(xué)多識,融貫詩、書、畫于一體,書乃畫的筆墨基礎(chǔ),畫亦為書拓展了構(gòu)成空間,所謂“大千體”,豈止是藝術(shù)成就的概括?亦是一種個人生命的外化。然后人多有關(guān)照張大千繪畫上的特殊地位,反而忽略了其書藝的創(chuàng)新。書畫本同源,有其畫必有其書。

    一、學(xué)書經(jīng)歷

    張大千自小生于富貴之家,早受其家兄啟蒙,張心慶在回憶張大千學(xué)書經(jīng)歷時曾云:“讀書寫字是由四伯張文修精心指導(dǎo)的”,家庭環(huán)境所染指,臨習(xí)“二王”及顏真卿等諸家法帖,雖為經(jīng)世致用,亦不乏諸家書法之深刻體會,且其臨摹能力極強(qiáng),各派長短美丑自于胸中有數(shù)。但環(huán)境使然,張大千早歲東渡日本學(xué)習(xí)織染,以便繼承家業(yè)??椚緦W(xué)習(xí)精進(jìn)有序,歸國后一系列變故,不僅未有繼續(xù)染織之運(yùn)用,反在未婚妻亡故之打擊下遁入空門,然此非張大千最后歸宿也。佛門清凈,逃禪的經(jīng)歷卻為張大千藝術(shù)道路提供了另一樣的空間。佛家熏染自不待言,張大千在此期間亦能更加專注于前代大師的研習(xí),清人惲南田也曾在“靈隱寺”有逃禪的往事,相同經(jīng)歷更能激發(fā)張大千的學(xué)習(xí)熱情,且張大千此時正欲在詩書畫方面有所作為,遂悉心于前代大師生存樣式及藝術(shù)語言的釋讀,以支撐張大千當(dāng)下藝術(shù)道路的探尋。然世態(tài)多變,張大千最終還是還俗。幾經(jīng)周旋,得以拜在當(dāng)時海上名宿曾熙門下。曾熙書法在民國初年即享有較高聲譽(yù),有“民國四大家”美譽(yù),亦與李瑞清并稱“南曾北李”,后李瑞清亦成為張大千的老師。曾熙在書法上享有“南宗”的稱號,然并不只限于對帖學(xué)的研究,其從先秦、兩漢、魏晉金石碑版入手,融合帖學(xué)風(fēng)韻,書法少了方剛之氣,更多為婉約清麗。然清代碑學(xué)依然影響書壇,且經(jīng)后繼者傳承,碑帖結(jié)合成為了一條重要的途徑,書家在學(xué)習(xí)碑學(xué)的同時掌握了字體的結(jié)構(gòu)以及用筆的雄強(qiáng),能補(bǔ)帖學(xué)用筆的柔弱,在碑學(xué)的基礎(chǔ)上融入帖學(xué)的韻味,亦能彌補(bǔ)碑學(xué)直白、粗率之弊。曾熙言傳身授,張大千天資聰穎,臨摹能力極強(qiáng),曾熙書法精微亦很快有所領(lǐng)悟。然張大千心高志遠(yuǎn),再回上海時已不滿于現(xiàn)狀,渴望對書法有更進(jìn)一步的研究,但迫于師門之限,及張大千再三思慮,最終選擇拜在與曾熙齊名的李瑞清門下且能侍書左右,親觀李瑞清書法創(chuàng)作對張大千書藝產(chǎn)生重要影響。李瑞清對三代金石的研究及魏晉碑版的深入對張大千啟示頗大,且李瑞清用筆上戰(zhàn)顫所產(chǎn)生的視覺沖擊力亦影響了張大千后來書法道路的選擇,張大千手摹心追,于書法三昧自有所得。然書法學(xué)習(xí)豈是朝夕能成之事?張大千聰慧過人豈肯半途而廢,經(jīng)曾熙、李瑞清二師指授,加自身的探尋,宋人尚意書風(fēng)更加適合張大千自身的表達(dá),黃庭堅(jiān)章法的獨(dú)特性,以及筆法上的一波三折,促進(jìn)了張大千早期書法面貌的形成。張大千深知書法、繪畫需要自身不斷的努力甚至用一身的時間去實(shí)踐,其用功倍勤。且張大千在此基礎(chǔ)上對魏碑有更深入的學(xué)習(xí),魏碑有“斜畫緊結(jié)”與“平畫寬結(jié)”兩種主要結(jié)字方式,由于書寫習(xí)慣等原因,使得臨習(xí)魏碑更容易選擇魏碑結(jié)字當(dāng)中那種特殊的斜勢,這樣的斜勢也具有一種動態(tài)的美感,張大千將這樣的動態(tài)強(qiáng)化,并結(jié)合了黃庭堅(jiān)開張式的結(jié)字方式,形成一種內(nèi)緊外松的個人筆墨語言。

    二、書法之“肆”

    不同的書家因其不同的學(xué)書道路,以及個人的審美追求,會形成不同的個人面貌,正因?yàn)檫@樣的面貌才有了書法的多樣性。張大千臨摹能力極強(qiáng),“任何人的字,他都能在經(jīng)過周到的分析以后,掌握住運(yùn)筆用墨的要訣,模仿得惟妙惟肖”,且年少氣盛,怎肯局限于某家某派。黃庭堅(jiān)“一波三折”的用筆以及構(gòu)成的外拓更適合張大千的藝術(shù)氣質(zhì)。黃山谷有云:“用筆不知擒縱,故字中無筆耳。字中有筆,如禪家句中有眼。”正是對用筆獨(dú)到的見解,使得黃庭堅(jiān)形成了獨(dú)特的藝術(shù)個性。張大千經(jīng)由李瑞清戰(zhàn)顫的筆法,進(jìn)而領(lǐng)悟金石碑版的質(zhì)樸用筆,通過魏碑的臨習(xí),理解了字體的布白、章法。然而黃庭堅(jiān)靈活的線條、長槍大戟的筆畫,更是促成了張大千書法對于“肆”的表達(dá)。張大千個人書法“肆”的表達(dá),不僅僅是筆畫的外拓以及字形的開張,這是一種內(nèi)在生命的外化。這樣的藝術(shù)氣質(zhì)需要對筆畫以及形體收放有度,筆走龍蛇而能游刃有余方不失粗率。清人周星蓮此所謂的“擒縱”亦有深刻的詮釋,嘗云“擒縱二字,是書家要訣。有擒縱,方有節(jié)制。有生殺。用筆乃醒;醒則骨節(jié)通靈,自無僵臥紙上之病”,擒縱二字道出了書家在用筆上的法度,寓規(guī)矩于方圓,有節(jié)制,筆畫方不粗率,有“縱”勢,方顯開張寬博,提按有度筆畫方能醒活,張大千天份極高,臨摹達(dá)到極似的程度,對于筆畫的處理自是輕車熟路。筆墨語言的構(gòu)成雖為外在的表現(xiàn),然于內(nèi)在的藝術(shù)氣質(zhì)亦有很大關(guān)系,張大千自小便表現(xiàn)出過人的書法天賦,再加上奔放的個人情感,形成這樣“肆”的藝術(shù)氣質(zhì)應(yīng)是情理之中,“肆”的表達(dá)亦為一種生命特征,非為嘩眾取寵。在構(gòu)建這樣的特征的時,是一種由內(nèi)而外的奔流,表現(xiàn)得當(dāng)成為一種生命的外延,表達(dá)不當(dāng)便會流為俗氣,東施效顰豈有美言哉。正因此種特征,為其的書法打上了個人的印記。

    三、書法之“韻”

    謝赫“六法論”對中國美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,“氣韻生動”更是成為中國美術(shù)創(chuàng)作與品評的重要標(biāo)準(zhǔn),“氣”表現(xiàn)為一種生命的內(nèi)在動力,這樣的動力表現(xiàn)在張大千的書法中就是以“肆”為特征的表達(dá)。而“韻”更像是一種說不清道不明的抽象意境,張大千在中年以后似乎在書法更加的注重意氣的表達(dá),變得內(nèi)斂含蓄。張大千嘗云:“要鑒定真畫假畫,不止要看筆觸等,更重要的是看氣韻”,此實(shí)為張大千對藝術(shù)的深刻體會。雖讀萬卷書,亦需要行萬里路,張大千遍臨歷代法帖之,形似自是重要一環(huán),然張大千聰敏過人,能看破其中幽微。所謂幽深并非構(gòu)成的晦澀,實(shí)乃一種韻味的無限擴(kuò)充,這是超越表象的一種精神表達(dá)。技為基礎(chǔ),韻是內(nèi)容。對“韻”的把握使得張大千能夠在藝術(shù)境界上獲得較大的提高,張大千學(xué)書本從“兩漢三代金石文字,六朝三唐碑刻”入手,金石書法為其奠定了純厚的基礎(chǔ),六朝碑版更影響了其書體結(jié)構(gòu),然書法之“韻”并非僅形體而言,外在的形體只是書法表達(dá)的媒介,內(nèi)在韻味更能體現(xiàn)藝術(shù)家的個性特征。且“韻”即為內(nèi)在的表達(dá),自需內(nèi)在的修養(yǎng)充實(shí)。張大千天資聰穎,受家學(xué)影響,對詩文的學(xué)習(xí)自是必備一環(huán),從張大千流傳下來的詩文看,在詩歌方面已就有了較高的修養(yǎng),正是這樣的修養(yǎng),為其藝術(shù)的表達(dá)增加了文化的厚度,且晚年張大千書法已趨化境,點(diǎn)畫不計工拙,信手拈來,墨色亦是隨遇而安,章法亦是左右顧盼,看似荒率,實(shí)是真性情的流露,正是這樣的筆墨語言形成了獨(dú)特個人語言,“大千體”非簡單的外形構(gòu)架,亦是從內(nèi)向外流露出張大千深厚的韻味,及超人的藝術(shù)天份。

    四、“大千體”

    張大千嘗云:“七分人事三分天”,天能賦予人超長的能力,然無后天的勤習(xí),亦能為時間所磨滅,后天的積累是為天賦表達(dá)的重要途徑。張大千交游甚廣,且為“南曾北李”的弟子,影響所及,使其能夠博覽諸家收藏,然張大千曾憶其年輕時過目不忘的超人天賦,此種天才能使張大千在最短的時間內(nèi)獲得大量的信息儲備,精通各派書家的源與流。張大千有云:“畫家可以在畫中創(chuàng)造另一個天地,要如何去畫,就如何去畫”,雖云為繪畫創(chuàng)作的總結(jié),然亦張大千對藝術(shù)的創(chuàng)見。張大千對藝能以最大的功力打進(jìn)去,然亦能以更強(qiáng)的功力打出來,雖天份很重要,然少大量臨習(xí),于斯亦無緣。成熟的“大千體”吸收金石本版質(zhì)樸沉穩(wěn)的用筆,以及章法的布局,再加魏碑的字體構(gòu)成,注入張大千對藝術(shù)的理解以及其獨(dú)特的藝術(shù)韻味,終成一家面目。

    張大千曾云:“揣摩前人要能脫胎換骨,不可因襲盜竊”①,這是每一書家的必經(jīng)之路,張大千于金文、小篆、隸書、楷書、行書無不臨習(xí),傅申在評價張大千繪畫上的臨摹能力時曾云:“他是身上拔一根毫毛,要變石濤就變石濤,要變八大就變八大”,這充分說明張大千在學(xué)習(xí)古人時的超長能力,然于書,張大千對于諸家亦能臨摹的形神具似,否則仿制古畫如何題款?

    王羲之論及用筆時曾云:“先須用筆,有偃有仰,有攲有側(cè)有斜,或小或大,或長或短?!闭?yàn)橛辛擞霉P的變化以及筆畫的對比,才會產(chǎn)生視覺的張力,張大千遍臨前代金石、法帖,諳熟各家藝術(shù)語匯,提煉出最具代表性的特征,進(jìn)而重組,但此乃集古字的辦法,然并非藝術(shù)的最終目的,張大千在此基礎(chǔ)上提煉了各種語言的精神,以碑為體,以帖為韻,并融合己意,形成了一種快而不滑,澀而不枯,濃而不肥,并在整體的構(gòu)成上具有了繪畫構(gòu)成的藝術(shù)特征,因而具有了特殊的個性。

    張大千乃美術(shù)史上少有的臨摹高手,其仿制的石濤畫作甚至騙過了黃賓虹,羅振玉等大師,然而臨摹畢竟不是書法的最終結(jié)果,書法需要在臨摹的基礎(chǔ)上能夠蛻變?!按笄w”不僅是對筆畫的描述,同時展現(xiàn)了一種構(gòu)成的氣勢,局限于毫厘之間的書法自會失去生命。

    五、結(jié)語

    “大千體”書法的建構(gòu)實(shí)乃長期過程,大千體在視覺上的沖擊亦是相當(dāng)明顯,再加張大千獨(dú)具個性的簽名,使得大千體書法具有了明顯的標(biāo)識。雖張大千天賦極高,對于勤學(xué)自是相當(dāng)看重,張大千在臺灣惟一嫡傳弟子孫云生云:“大師不斷告訴我,勤勞是繪畫的絕對條件”,此雖針對繪畫而言,然于書法又何嘗有別,正是這樣的勤練,張大千能夠在極短的時間內(nèi)獲得碑版、法帖的精神,并將其臨摹迅速運(yùn)用到創(chuàng)作中來,并能行神兼?zhèn)洌瑥埓笄ЮL畫作品上的題款甚至可以獨(dú)立出來,構(gòu)成一幅完整的書法作品,堪與黃賓虹等大師相媲美,足見其在藝術(shù)上的創(chuàng)見。

    且張大千具有中國文人特有的藝術(shù)氣質(zhì),書法、篆刻、山水、人物、花鳥等都有獨(dú)到的見解與超人的成就,由此多面的成就,觀其畫能知其書,觀其書亦能想其畫,書畫共有了詩一樣的深意。

    當(dāng)代美術(shù),書與畫的結(jié)合亦有老生常談之意,雖大量藝術(shù)家仍堅(jiān)持傳統(tǒng)的詩書畫相結(jié)合的道路,然現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)換正沖淡著藝術(shù)的界限,書法的現(xiàn)代價值仍是大家思考的問題,“大千體”更是影響著當(dāng)代藝術(shù)學(xué)人,且張大千弟子及再傳弟子眾多,可謂桃李滿天下,何海霞等后學(xué)于“大千體”亦受益良多,此等貢獻(xiàn)豈可小視?“大千體”的藝術(shù)價值并非僅為一種歷史的符號,藝術(shù)需要有“傳”,而“承”是我們當(dāng)代人應(yīng)有的責(zé)任,現(xiàn)當(dāng)代書法在形式構(gòu)成上占據(jù)了很高的地位,如何能將形式與內(nèi)容處理的融洽正是需要思考的長期話題,書法雖為小技,然不究心于此,何能知其幽微?張大千以其個人的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們,藝術(shù)需要天賦,然沒有扎實(shí)的勤習(xí)基礎(chǔ),亦無以成書。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]李永翹.張大千藝術(shù)隨筆[C].上海:上海唯一出版社,2001

    [2]張心慶.我的父親張大千[M].北京:中華書局,2010

    [3]高陽.張大千梅丘生死摩耶夢[M].北京:三聯(lián)書店,2006

    [4][宋]黃庭堅(jiān).山谷提跋卷五自評元祐間字[A].中國書畫全書[C].第一冊.上海:上海書畫出版社,1993

    [5][清]周星蓮.臨池管見[A].上海書畫出版社,華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海:上海書畫出版社,1979

    【作者單位:樂山師范學(xué)院 】

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