1949年-1966年東北二人轉(zhuǎn)改造概述

吳煜靚

（吉林大學(xué)，吉林 長春 130012）

1949年-1966年東北二人轉(zhuǎn)改造概述

吳煜靚

（吉林大學(xué)，吉林 長春 130012）

建國后至“文革”前，國家在藝術(shù)領(lǐng)域強調(diào)藝術(shù)的社會政治功效，將宣傳政治作為這一時期文藝發(fā)展的首要目標。與其他藝術(shù)形式類似，東北二人轉(zhuǎn)也順應(yīng)時代發(fā)展的要求走上了改造的道路。對東北二人轉(zhuǎn)的改造主要體現(xiàn)在以下幾個方面：改人、改制、改戲。通過這一系列的改造，二人轉(zhuǎn)的發(fā)展出現(xiàn)了繁榮的局面。但是在藝術(shù)領(lǐng)域，改造在一定程度上意味著倒退。

二人轉(zhuǎn)；政治；改造

一、改造的背景

1949-1966年在我國歷史上是一段特殊的發(fā)展階段。國家各項事業(yè)百廢待興，出于社會轉(zhuǎn)型的需要，國家采取對意識形態(tài)進行有目的地控制和改造。這一時期的文藝活動不僅要求在內(nèi)容上，還要在組織形式和管理方式上服從于政治生活。在這種情況下，東北二人轉(zhuǎn)作為地方民間藝術(shù)也必然為了適應(yīng)時代走上不同于以往的發(fā)展道路。

二、改造的主要內(nèi)容

（一）理論指導(dǎo)：1951年公布的《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，對建國的戲曲改革提出了“改戲、改人、改制”等三方面具體的要求和規(guī)范。首先，《指示》明確提出戲曲要為意識形態(tài)服務(wù)，“應(yīng)以發(fā)揚人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命斗爭與生產(chǎn)勞動中的英雄主義為首要任務(wù)”。其次，《指示》進一步提出了具體的要求和措施：在“改戲”方面，主要側(cè)重對戲曲進行思想內(nèi)容上的改造，并強調(diào)促進種類形式的多樣化。《指示》要求把關(guān)注重心放在“流行最廣的舊有劇目”的審定上，修改或革除其中不良的內(nèi)容或表演形式，并鼓勵舊有的或經(jīng)過修改后的優(yōu)秀的劇目。另外，《指示》突出強調(diào)了具有活潑生動、更貼近生活、更易于被接受等鮮明特點的地方小戲的發(fā)展問題；在“改人”方面，提出要著重加強戲曲藝人的教育工作，以便更好地娛樂和教育人民。同時要密切新文藝工作者和戲曲藝人的關(guān)系，促進二者之間相互學(xué)習(xí)；在“改制”方面，涉及到了舊戲班社原有的不合理制度的改革，并提出新的管理辦法和制度，強調(diào)政府機關(guān)單位對其的引導(dǎo)作用。

（二）具體實踐：針對傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，在內(nèi)容上刪去“鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為、丑化與侮辱勞動人民”的部分，刪除迷信和色情；在語言上剔除“粉詞兒”、“臟口等粗野色情的詞句；多與當(dāng)時的社會背景相結(jié)合，用古人的形象表達時代提倡的新思想。倡導(dǎo)發(fā)展表現(xiàn)工農(nóng)兵生活的新二人轉(zhuǎn)，其題材多以工業(yè)化建設(shè)、農(nóng)村合作化道路等時事政治為背景。王也夫《讓革命現(xiàn)代戲占領(lǐng)二人轉(zhuǎn)舞臺》一文，很好地表現(xiàn)出了這一時期新二人轉(zhuǎn)的特點?！肮まr(nóng)兵形象占據(jù)了舞臺，才子佳人、帝王將相、老爺太太、少爺小姐，再不充斥社會主義的二人轉(zhuǎn)舞臺......這些劇目的思想內(nèi)容，從不同的角度反映了社會主義革命和社會主義建設(shè)，歌頌了農(nóng)村的新人新事、新思想和新風(fēng)貌?！?/p>

改制方面，在組織形式上，二人轉(zhuǎn)藝人的組織形式不再是原來“滾地包”的自由流動模式，而是以宣傳隊或地方劇團為單位進行演出，并與政府形成隸屬關(guān)系，受政府管制。二人轉(zhuǎn)藝人通過加入地方劇團等，成為國家編制內(nèi)的正式工作人員。在經(jīng)營管理體制上，這一時期劇團的經(jīng)營體制主要為民營制、集體所有制和民營公助等。此外，在繼承傳習(xí)方面，二人轉(zhuǎn)傳授不再通過原來的拜師學(xué)藝，而是通過設(shè)立戲曲學(xué)校，并邀請老藝人教授，學(xué)生通過專業(yè)課程學(xué)習(xí)技藝。

改人方面，在對二人轉(zhuǎn)藝人進行思想教育的同時，提高二人轉(zhuǎn)藝人的社會地位。由于二人轉(zhuǎn)成為宣傳政治、教育人民的工具和手段，所以對肩負教育人民重任的二人轉(zhuǎn)藝人們的教育，顯得尤其重要。各地政府開設(shè)“舊藝人訓(xùn)練班”，以改造二人轉(zhuǎn)藝人的文藝思想為核心，同時給他們灌輸黨的文藝方針政策，使他們拋棄舊有的封建主義、資本主義思想殘余，成為徹底的無產(chǎn)階級藝人。建國后的二人轉(zhuǎn)藝人一改之前被歧視的底層地位，轉(zhuǎn)而成為國家的藝術(shù)家。

三、改造的結(jié)果和影響

建國后對東北二人轉(zhuǎn)的改造，是出于為社會意識形態(tài)服務(wù)的目的。通過“改戲”，無論是要表現(xiàn)積極參加革命、還是工業(yè)化建設(shè)、走農(nóng)村合作化道路，二人轉(zhuǎn)永遠離不開工農(nóng)兵生產(chǎn)生活的主題，其原先情感娛樂的功能為宣傳政治教育所取代。通過“改制”，使得對二人轉(zhuǎn)的組織置于國家的領(lǐng)導(dǎo)之下，更加方便國家對其的管理，使二人轉(zhuǎn)更好地發(fā)揮教育人民、宣傳政治的作用。通過“改人”，二人轉(zhuǎn)藝人社會地位得到大幅提升，于是自覺自愿“按照政府的旨意，宣傳黨的方針政策，演出的內(nèi)容為現(xiàn)實政治服務(wù)，是在情理之中也是必然的”。

在這一時期，二人轉(zhuǎn)的發(fā)展出現(xiàn)了繁榮的局面：大量二人轉(zhuǎn)新劇本問世，同時傳統(tǒng)的劇目也被改編成多種版本并登上表演舞臺。對二人轉(zhuǎn)的理論研究有了開創(chuàng)式地發(fā)展，既有二人轉(zhuǎn)的史學(xué)研究，又有基礎(chǔ)知識的普及；即出現(xiàn)了學(xué)術(shù)專著，也有許多論文和理論評論文章。二人轉(zhuǎn)藝人數(shù)量急劇增多，地方劇團快速發(fā)展起來，演出也由鄉(xiāng)村向城市進軍。這一時期的二人轉(zhuǎn)，由于政策的寬容和社會環(huán)境的穩(wěn)定，呈現(xiàn)出前所未有的繁榮盛況。

但是從藝術(shù)層面來講，這種改造在一定程度上卻是二人轉(zhuǎn)的倒退。在內(nèi)容題材上，因過分強調(diào)二人轉(zhuǎn)的政治目的，并把政治因素作為其首要取決標準，就必然使得對二人轉(zhuǎn)的改造流于形式化。同時，表演形式也趨向于簡單化，丑角消失、說口減少，口號式地演出方式占據(jù)主導(dǎo)。凡此種種，都使得這個時期的二人轉(zhuǎn)離民間藝術(shù)越走越遠，使這種藝術(shù)形式逐漸喪失活力。

J825

A

1005-5312（2014）32-0166-01

吳煜靚（1994-），女，黑龍江哈爾濱人，學(xué)歷：本科，主要研究方向：漢語言文學(xué)。