南京白局數(shù)字化采集的田野考察之我見

劉立云

（南京市文化館，江蘇 南京 210000）

南京白局數(shù)字化采集的田野考察之我見

劉立云

（南京市文化館，江蘇 南京 210000）

文章簡述了南京白局項目采集概況和采集詳情，并結(jié)合工作實際，提出了數(shù)字化采集工作在尊重知識產(chǎn)權、勞動成果及技術標準方面的建議。

南京白局；數(shù)字化采集；田野考察

一、南京白局項目采集概況

文化部開始了新一輪的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目數(shù)字化采集，開展以實施搶救性記錄、數(shù)字化保護和數(shù)據(jù)庫建設為重點內(nèi)容的“記憶工程”，借助《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護專業(yè)標準》，結(jié)合實際情況，確定采集對象，制定實施方案，通過文字、圖片、錄音和錄像的形式全面真實的記錄項目原貌。

本次項目采集，通過數(shù)字化技術可以實現(xiàn)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)的大規(guī)模存儲和管理，實現(xiàn)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目、傳承人、生態(tài)保護區(qū)的監(jiān)測評價，對利用數(shù)字化保護成果，開展更為廣泛的宣傳弘揚和傳承起到不可替代的作用。①

此次南京白局的數(shù)字化采集，選取了項目基本情況，代表節(jié)目，表演形態(tài)，曲本文學，音樂形態(tài)，代表人物，傳承機構(gòu)，演出場所，文物古跡，文獻資料，保護情況等十一個方面作為重點采集對象。

二、南京白局項目采集詳情

南京白局的基本情況，除了包括曲種簡況和特有價值，最重要的是著重描述南京白局誕生的原生態(tài)的文化空間，南京白局誕生于云錦機房，是機房工人在勞作的時自娛自樂創(chuàng)造的一種藝術形式，目前的殷高巷24、26、28號和高崗里17—21號，在清代是織錦機房，現(xiàn)為文物保護單位。早期的南京白局并非曲藝形式，而是南京方言表演的戲劇。據(jù)白局藝人周惠琴回憶：“1960年，南京市文化局把白局藝人召集開會，考慮到大部分的表演藝人年事已高，將白局彩演改為坐唱的形式。”至此，南京白局成為一種曲藝形式。

南京白局的代表節(jié)目分三個時期的作品，一是建國前，老織錦藝人編創(chuàng)的傳統(tǒng)節(jié)目，如南京風俗景、機房苦、金陵遍地景、買油郎獨占花魁、從良、八仙上壽、喬奶奶罵貓、機房苦、孟姜女、數(shù)燈、倒城墻、倒文德橋、搶官米、打議員等，這方面秦淮區(qū)文化系統(tǒng)已經(jīng)做了大量的工作，錄制了不少唱段。二是建國后，移植和改編的節(jié)目，如移植揚劇的僧尼下山，此外還有智斗鼠、風雪四十里、隔墻斗嘴等，值得一提的是紅太陽小學近年來新改編的白局唱唐詩《游子吟》等節(jié)目，改編的節(jié)目中新改編的一些曲目，尚未進行采錄，需要補錄。三是新編曲目，除了原市總工會主席夏冰流編的莫愁四弄等名段，近年來白局藝人徐春華老師的請客、四級游等節(jié)目，此外還有救天鵝、小伙伴學科學、金陵又一景等，這部分節(jié)目也是當前工作的空白，需要補錄。

表演形態(tài)上主要采集道白唱腔的技巧，鼓板/彈板/碟子/打酒盅/手絹等表演技巧，絕活如馬敬華在《九連環(huán)》尾音中的舌音技巧（打得）。對于特殊技巧應當有分解動作的錄像。手眼身法步的技巧上要記錄眼神（表達的喜怒哀樂；提示方向位置；模擬物象大小遠近），手勢（表示的性別、方向、數(shù)字、代替物件、代替動作等），身姿（表示角色）和步法（小碎步、大踏步、快步、慢步、上樓步、下樓步、老人步、姑娘步、逍遙步、踉蹌步）等。②

曲本文學方面收集南京俗語，南京方言。曲本的唱詞格范，詞格結(jié)構(gòu)如何，是否使用了“重復、帶把、帶垛、引申、增字、減字、襯字和伸縮”等修辭方法③。以及夏冰流，徐春華，黃玲玲、周惠琴、陶基富，卜俊保、董志涌、王涌堅、丁雪飛，劉文玉等人捐贈的資料中曲本的部分，參考《鄉(xiāng)音秦淮》、《南京白局曲調(diào)選》、《南京白局曲目選》等。

音樂方面，記錄曲調(diào)，以及板鼓等打擊樂器的樂譜。常用曲牌［梳妝臺］、［雜八楞］、［剪剪花］［銀細絲］、［流水］等和“俗曲”：［五更鼓兒咚］、［二姑娘害相思］、［聞鮮花（即鮮花調(diào)）］等在《南京白局曲調(diào)匯編》里皆有詳細記載，美中不足的是沒有白局藝人演奏打擊樂器時的節(jié)奏樂譜，如能配套記錄每一個節(jié)奏型，可為后人復原南京白局的全貌留下寶貴的依據(jù)。有條件的情況下，可尋找曲調(diào)的歷史，曲調(diào)之間的淵源。以往記錄的第二個不足是，只記錄了主音旋律。早期的白局伴奏是按照戲劇的配置，擁有樂隊，各樂器各司其職。據(jù)民國時期盧前編寫的《冶城舊話》記載，南京白局的表演是“一人唱則其他六七人弄樂器”，除了鐃鈸、胡琴、三弦還有笙簫，如今白局表演的伴奏越發(fā)沒落，如能乘著老藝人徐冬寶老師等人尚能復原舊譜的機會，將白局的伴奏曲譜記錄完整，方能不愧對后人。對特色樂器“牙箸、瓷盤、酒盅”等要特別記錄他們的打擊方法和樂譜，并描述他們在伴奏音樂中的功能。

代表人物的采集方面，應當分為突出貢獻者和省市級傳承人。白局歷史上有突出貢獻的應當包括夏冰流、劉文玉、紀鑫山、王涌堅、聶少亭、高安寧等人，對已故者可聯(lián)系其親友，真實記錄其回憶內(nèi)容。對省市級傳承人要抓緊時間安排訪談，記錄他們的口述史。

傳承機構(gòu)方面，記錄南京白局劇團、南京白局社、秦淮文化館、南京市六合區(qū)第二文化館、南京市總工會工人文化宮南京白局傳習所，秦淮區(qū)考棚小學，南京市民俗博物館，南京旅游營養(yǎng)職業(yè)教育中心，南京市北京東路小學分校紅太陽小學，南京云錦研究所股份有限公司等傳習基地的傳承信息，包括白局教學情況，白局教學成果，白局傳播情況，典型人物和典型事跡，存在的困難等等。

演出場所方面，按《實施標準》采集南京博物院、南京市民俗博物館、問渠茶樓、紅太陽小學白局長廊、南京市工人文化宮、夫子廟小吃廣場、白鷺洲小景點等地的名稱與類別；所處位置與朝向；建成年代與形制；經(jīng)營方式與特色；發(fā)展沿革與現(xiàn)狀。

文物古跡方面，對殷高巷24、26、28號和高崗里17—21號等相關文保單位的歷史、建造背景、建筑結(jié)構(gòu)、平面布局、建筑材料、代表性特征真實記錄，繪制建筑的平面圖、立面圖、布局圖，拍攝反映建筑全局和特征的圖片。對文物進行多角度拍攝，對古籍應當盡量電子化，以利保存和研究，并按要求采集基本信息。

文獻資料也應當全面收錄公開出版物，論文，內(nèi)部發(fā)行書刊，白局老藝人捐贈的文獻，做好資料的翻拍，掃描。

保護情況的采集包括保護規(guī)劃、保護機制和保護措施。保護規(guī)劃主要是申報書中的五年保護計劃以及《南京白局》中長期保護規(guī)劃（2013年-2022年）。

保護機制包括：法力方面，地方性及專業(yè)性的法規(guī)及條例的制定（《江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例》、《南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護規(guī)劃》、《南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護條例》等）；權力方面，政府投入及政策引導（國家級項目資金補助；省級項目資金補助；國家級、省級、市級傳承人補貼；省級、市級傳承基地的建設；市級傳習所的建立）；人力方面，專門機構(gòu)及其人力配備（南京市非遺保護中心，秦淮區(qū)非遺科，秦淮區(qū)文化館的人員配備）；財力方面，資金投入情況（政府補貼，其他資金贊助如紅太陽小學自籌經(jīng)費）；物力方面，相關物質(zhì)條件與保障（南京博物院，南京市民俗博物館的演出場所；南京云錦研究所、紅太陽小學提供的排練學習場所等）；智力方面，職業(yè)藝人及專業(yè)學者的參與情況（周惠琴、徐春華、黃玲玲、張子衛(wèi)等人的傳習情況、研究學者的參與情況）

三、數(shù)字化采集的工作建議

（一）尊重知識產(chǎn)權

在采集工作過程中，遇到一大難題是項目信息征集中的版權問題，根據(jù)《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》第三十一條，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目的代表性傳承人應當履行下列義務：（三）配合文化主管部門和其他有關部門進行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)調(diào)查；”同時第十六條規(guī)定“進行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)調(diào)查，應當征得調(diào)查對象的同意，尊重其風俗習慣，不得損害其合法權益?！卑拙炙嚾说暮戏ㄈ阂嬷饕瞧渲鳈唷?/p>

根據(jù)《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》的精神，著作權包括精神權利即作者的署名權和修改權，經(jīng)濟權利》和經(jīng)濟權利即翻譯權、復制權、公演權、廣播權、朗誦權、改編權、錄制權和電影權。

根據(jù)《中華人民共和國著作權法》第三條“本法所稱的作品，包括以下列形式創(chuàng)作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品”；第十條 著作權包括下列人身權和財產(chǎn)權，發(fā)表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發(fā)行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網(wǎng)絡傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。然而對于版權的認定上，我們國家還非常薄弱，導致白局作品的著作權容易出現(xiàn)矛盾。目前最可行的方式是進行版權登記，證明作品的著作權。

從項目采集的角度來說，并不需要如此復雜的程序和手段，檔案局的工作方式就值得借鑒，在形成完整的南京白局數(shù)字化采集檔案庫之后，可以與各傳承人或著作權人簽訂協(xié)議，經(jīng)過傳承人或著作權人同意的方能給第三方使用數(shù)字資源，否則不對外公開。

（二）尊重前人的勞動成果

南京白局項目采集工作始于上世紀，秦淮區(qū)文化局、秦淮區(qū)文化館和秦淮區(qū)檔案局的工作人員都投入了大量的時間和精力，對于他們的付出，在項目采集的過程中應當予以記錄，目前的方案這一塊資料是缺失的。

（三）技術標準的商榷

代表節(jié)目在原生環(huán)境下錄制，例如在晚會表演的情況下錄制代表性節(jié)目，受到燈光，雜音的干擾，拍攝出來的舞臺照片和定妝照片，光線方向雜亂，成像效果極差。

曲本文學和古籍方面，《實施標準》的要求是采集基本信息，唱詞格范和曲本的圖像資料，但是缺少曲本的全文錄入，對于未來復原南京白局原貌有很大的局限性，同時曲本的記錄應當詞譜并重，把每一段唱詞都配好樂譜，如此方能把保護工作做扎實。

注釋：

①丁巖.吹響非遺數(shù)字化保護工作的時代號角 [N].中國文化報, 2013-12-11.

②吳文科.中國曲藝通論[M].山西教育出版社,2002.

③板俊榮.南京民間俗曲音樂研究[M].東北師范大學出版社,2007.

J826

A

1005-5312（2014）32-0154-02