朱自清與龍應(yīng)臺(tái)親情散文的比較研究

摘 要：朱自清被公認(rèn)為中國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中成績(jī)卓著的優(yōu)秀散文作家，以其散文創(chuàng)作的嫻熟高超的技巧和縝密細(xì)致的風(fēng)格，展示了新文學(xué)的藝術(shù)生命力，散文代表作《綠》《背影》《荷塘月色》《兒女》等受到歷代讀者好評(píng)和熱議。龍應(yīng)臺(tái)，作為臺(tái)灣著名華文作家，其親情散文文筆溫柔纖細(xì)，深情動(dòng)人，讀來溫馨有味，情意盎然。作為不同時(shí)期親情散文創(chuàng)作的優(yōu)秀作家，朱自清與龍應(yīng)臺(tái)的散文創(chuàng)作，既有相似之處，風(fēng)格又各有特質(zhì)。本文將以文本細(xì)讀為依托，從主題意蘊(yùn)和藝術(shù)風(fēng)格兩個(gè)方面對(duì)其散文作品《背影》和《目送》進(jìn)行比較分析，進(jìn)而發(fā)掘出朱自清與龍應(yīng)臺(tái)親情散文各自的豐富內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值，使他們親情散文創(chuàng)作的特點(diǎn)得到更清晰地顯現(xiàn)，引發(fā)讀者對(duì)于其散文作品的多角度理解。

關(guān)鍵詞：朱自清 龍應(yīng)臺(tái) 親情散文 比較

讀《目送》很容易讓人想起朱自清先生那篇膾炙人口的《背影》，因?yàn)閮刹孔髌返念}材選擇都是來自于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，同樣描寫親情，同樣呈現(xiàn)人性的感動(dòng)，有所不同的是，《背影》講述的是父子兩代的情感，而《目送》牽系三代：看兒子們的青春，回憶自己的年少；看爹娘的老態(tài)，也審視自己即將邁入的老年。朱自清的《背影》表達(dá)出的是純粹個(gè)人式的對(duì)親情的感性把握，而龍應(yīng)臺(tái)的《目送》在對(duì)親情感性敘寫的基礎(chǔ)上更多傾注了個(gè)體對(duì)于生命的一種理性的冷靜審視與思索，這也使得《目送》的主題意蘊(yùn)更加豐富厚重。

龍應(yīng)臺(tái)在《目送》中刻畫的是她與兒子與父親的濃濃親情，為人父母的慈愛與女兒對(duì)父親的牽掛惦念在文章里被體現(xiàn)得十分徹底，讀來讓人動(dòng)容。文中作者目送兒子寫了三個(gè)情景，分別是兒子小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)三個(gè)階段。每一次的母子別離，相同的是母親那雙癡情的眼睛，不同的是孩子漸行漸遠(yuǎn)：第一次是年幼的兒子不停地回頭看母親，“華安背著一個(gè)五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭；好像穿越一條無邊無際的時(shí)空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會(huì)?！钡诙问菦]有回頭，我“一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥”。但是他沒有，一次都沒有，母親看到的，是兒子“閃入一扇門，倏忽不見”。第三次是拒絕與母親同行，換句話說，母親連目送的機(jī)會(huì)也沒有。“他也不愿搭我的車。即使同車，他戴上耳機(jī)──只有一個(gè)人能聽的音樂，是一扇緊閉的門。”

《目送》的開篇曾這樣寫道：

“華安上小學(xué)第一天，我和他手牽著手，穿過好幾條街，到維多利亞小學(xué)。九月初，家家戶戶院子里的蘋果和梨樹都綴滿了拳頭大小的果子，枝丫因?yàn)樨?fù)重而沉沉下垂，越出了樹籬，鉤到過路行人的頭發(fā)?！?/p>

作者一開始似乎預(yù)示著這樣的結(jié)局：孩子總有一天是會(huì)長大，會(huì)成熟的，那個(gè)時(shí)候，孩子將是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，已完全不再屬于母親了，總有那么一刻，他會(huì)因?yàn)樽约旱某砷L而越出母親的“樹籬”，走向?qū)儆谧约旱氖澜纭Ｒ苍S這對(duì)無數(shù)的母親們來說，的確是一個(gè)天翻地覆的打擊，深深的付出，換來的結(jié)局居然是離自己越來越遠(yuǎn)的背影。是孩子已不再愛你么？當(dāng)然不是！人生的規(guī)律是自然的，只是愛的深度不同，愛的方式也不同。失落、傷心、擔(dān)憂在所難免，而你最應(yīng)該做的，就是曠達(dá)地理解，曠達(dá)地接受。正如龍應(yīng)臺(tái)告訴我們：“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”不必追，真的不必追了，面對(duì)他們的背影，淡淡的憂傷是自然的，只是，不必執(zhí)著地不放手，相信他們的能力，接受他們的選擇，祝福他們的人生這已足矣！

作者目送父親同樣寫了三個(gè)情景，分別是父親送他去大學(xué)、父親住院期間以及父親離世時(shí)。在這三個(gè)目送情景中，相同的是，一律是無語的背影，一律是父親刻意表現(xiàn)出的輕松，怕給女兒帶來麻煩。不同的是，父親一次比一次衰老，一次比一次沉默，父女間仿佛是兩個(gè)背向行走的路人，漸行漸遠(yuǎn)。注視著父親那越來越遠(yuǎn)、越來越模糊的背影，作者有著的卻是深深的理解與欣然接受的曠達(dá)情懷，愛是自然的，別離也是自然的，欣然地接受生命的輪回，讓他走，不必執(zhí)著地不放手。所以，作者再次發(fā)出同樣的感慨：“所謂父女母子一場(chǎng)，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)?！?/p>

我目送兒子、目送父親這兩幅場(chǎng)景看似乎并無多大關(guān)聯(lián)，卻有著內(nèi)在的契合，作者在這里講述的其實(shí)是一個(gè)生命完整的過程?！拔摇蹦克蛢鹤訌挠字蓤@到小學(xué)再到美國作交換生一年，直到兒子進(jìn)入我教課的大學(xué)，這一過程，是一個(gè)生命的開始，成長與自立的過程，而作為女兒的“我”，目送日漸衰老的父親背影，是以“我”的經(jīng)歷連接著兒子的生命軌跡，走向生命的衰老與終點(diǎn)。這樣在看似散亂的行文中寫出的卻是人一生的生命與情感歷程。生命的成長、獨(dú)立、逃避、回顧、終點(diǎn)，是一個(gè)自然的過程，無法阻止，無法預(yù)知，無法改變，龍應(yīng)臺(tái)這篇散文因?yàn)榫哂辛巳祟惖慕K極關(guān)懷意識(shí)和心靈高度，而顯得分外深刻感人。

朱自清篇幅較短的《背影》則以其父親為主人翁，寫父親到火車站送別的情景。父親要給兒子買橘子，必須拖著肥胖的身軀攀高爬低，這一切朱自清看在眼里。當(dāng)時(shí)的他是年少氣盛的，以自己的聰明與獨(dú)立對(duì)襯著父親的“迂”，可以看出他對(duì)處處體貼他的父親所表現(xiàn)的啰嗦帶有不屑的態(tài)度。父親為兒子打點(diǎn)行李，囑托茶房好好照顧作者，又囑咐他一路上要警醒保重，出于濃濃愛意的關(guān)心在兒子眼里起來顯得是一份多余的嘮叨，甚至迂腐。但是，父親一個(gè)買橘子的舉動(dòng)卻足以打動(dòng)他，讓他明白年老的父親的萬般囑咐都是親情的表現(xiàn)，因此看著父親的背影，年輕不懂事的朱自清頓時(shí)覺悟，就算是父親的背影已經(jīng)混入人群，他仍淚盈滿眶。在朱自清的《背影》中，作者是經(jīng)歷了一個(gè)“愧疚”的心理過程才真正領(lǐng)會(huì)父親為他所做的一切。與龍應(yīng)臺(tái)有所不同的是，作為兒子，朱自清對(duì)父親的感情有一個(gè)轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)，最初是忽略父親對(duì)自己的關(guān)愛，因?yàn)槟晟偎圆幻靼赘赣H的良苦用心。在他自以為是的心中，父親的囑托和顧慮似乎都是多余的，交代茶房照顧他以及向腳夫行小費(fèi)時(shí)的講價(jià)一概是無謂的，他就比父親聰明。然而，他又怎么明白，一個(gè)父親能為孩子做的在他眼里永遠(yuǎn)是不足夠的，這一些瑣碎的打點(diǎn)又豈能視為無謂呢？正當(dāng)父親“肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”僅為了穿越軌道給他購買橘子，朱自清心里所有的年少傲氣應(yīng)該已經(jīng)煙消霧散。父親終于離開后，他更是悲從衷來，遠(yuǎn)望來來往往的人潮吞噬了父親肥胖的背影，流下淚來。當(dāng)然《背影》并沒有局限于寫一家之別、一己之情，文章中這種真摯傷感的懷親情緒是以生活動(dòng)蕩、家道中落、顛沛流離的社會(huì)生活背景作鋪墊的，因而也產(chǎn)生了一種巨大的感人力量。

從寫作風(fēng)格看，《目送》一文溫柔婉轉(zhuǎn)，真誠自然，讀來如微風(fēng)吹過麥田。其實(shí)從純真喜悅的《孩子你慢慢來》，到坦率得近乎“痛楚”的《親愛的安德烈》，龍應(yīng)臺(tái)的寫作境界逐漸轉(zhuǎn)往人生的深沉，曾經(jīng)咄咄逼人刀光劍影的“龍大俠”變得溫情而內(nèi)斂。寫作《目送》，龍應(yīng)臺(tái)已步入中年，擁有年輕時(shí)所向往、所追求的一切，名利、地位、資本，但是平靜下來才發(fā)現(xiàn)父親已經(jīng)遠(yuǎn)去，母親也在慢慢地老去，兒子們掙脫自己的保護(hù)要遠(yuǎn)行，在別人眼中擁有一切的“我”卻無力將他們一一挽留，環(huán)顧四周，惟有任憑他們漸行漸遠(yuǎn)，默默“目送”。龍應(yīng)臺(tái)意識(shí)到了時(shí)光的流逝，她也開始獨(dú)自去咀嚼和消化人生不可逃脫的生老病死。在《目送》字里行間，作者把自己對(duì)生命生活的體驗(yàn)雜糅在敘述性的語言中，使平常的語言閃現(xiàn)靈性的光輝，具有內(nèi)在的張力。如寫長大后的兒子與我的關(guān)系：“我只能想象他的內(nèi)在世界和我一樣波濤深邃，但是，我進(jìn)不去，一會(huì)兒公車來了，擋住了他的身影，車子開走，一條空蕩蕩的街，只立著一只郵筒?！边@些敘述，表面上寫的是兒子漸漸長大后與“我”的疏離，其實(shí)也暗含了一個(gè)生命的成長、自立過程。龍應(yīng)臺(tái)對(duì)自己生活的反省，也反照出了我們生活中所忽略的最珍貴的事物。

龍應(yīng)臺(tái)對(duì)其散文語言有這樣的主張：“散文不應(yīng)戴任何面具，主題，語言和個(gè)人心靈美感是散文非常主要的三要素。最好的散文是洗凈所有的語言污染，找回語文本來的靈性，把真正的生活體驗(yàn)融進(jìn)去。”朱自清的散文語言風(fēng)格在這一點(diǎn)上與之是契合的。朱自清的散文，追求一個(gè)“真”字，以真摯的感情，寫自己的所見所聞所思所感，求得逼真的藝術(shù)效果?！罢妗笔侵熳郧迳⑽牡乃囆g(shù)核心。講真話，寫真情，描繪實(shí)景，是他散文藝術(shù)的最高成就?！侗秤啊分袥]有華美的辭藻，生僻的詞語，有的都是質(zhì)樸自然提煉得非常簡(jiǎn)潔的家常話，真實(shí)可感，生活氣息非常濃厚。例如父親說的話，一共只有五句，看上去都是極為平常的話語，卻表現(xiàn)出一往深情。如在離別時(shí)，父親說“到那邊來信”，只有短短的五個(gè)字，卻表現(xiàn)了無限的關(guān)切和慈愛，這最后的叮嚀囑咐，蘊(yùn)涵著父親牽腸掛肚的萬種深情，顯出作者語言提煉上的功夫。這種平實(shí)質(zhì)樸的語言，不加任何夸張和修飾，就由表及里、栩栩傳神地塑造了父親的形象，淋漓盡致地表現(xiàn)了父親對(duì)兒子的摯愛之情，使人享受到一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的純凈、素潔的美。全篇文字清麗質(zhì)樸，語言含蓄精練，短句多，對(duì)話少，干凈利索，讀起來自然順口，平易近人，宛如作者向著我們講述，娓娓動(dòng)聽，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

文學(xué)的一大功能便是借助文字來表露人間真摯的感情。朱自清與龍應(yīng)臺(tái)以類似的題材行文，有感而發(fā)，將各自對(duì)生活的感悟和認(rèn)識(shí)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，不造作，不浮夸，自然，真誠，字里行間流溢著與生命素面相對(duì)的坦率與理解，他們的作品帶給了讀者富于智性的啟示，必將光芒永在！

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（史紅華 遼寧對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 副教授 116029）