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      韓冰 重疊的“矛盾”

      2014-11-21 03:54:50
      藝術(shù)匯 2014年8期
      關(guān)鍵詞:韓冰超現(xiàn)實(shí)矛盾

      圖像的可能性首先是從圖像的場(chǎng)景和場(chǎng)域中提取線索,其次是圖像作為媒介的一種“指向性功能”。一旦場(chǎng)景被“凝視”,它就會(huì)從某種角度被提取自身內(nèi)部的“特殊性”,“特殊性”之處于藝術(shù)家主觀的觀察,也就使場(chǎng)景成為一種“情景”可以被重新生產(chǎn)。這也就構(gòu)成了藝術(shù)家韓冰對(duì)“生活”場(chǎng)景的超現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)。

      我們面對(duì)圖像很難撇清的是它其中“場(chǎng)景”的表象,但如果去放大它,那它“敘事的空間”顯得更加重要和不被觀察,而作為觀察者去主觀凝視一個(gè)場(chǎng)景,那場(chǎng)景的“精神情境”就會(huì)和觀察者的任何經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生聯(lián)系和矛盾。韓冰對(duì)圖像可能性的解讀首先是自我提出“判斷”,再質(zhì)疑“判斷”,其次就是她在探討真實(shí)空間的邏輯和視覺邏輯。她看到的場(chǎng)景和自然是一種直接的空間性的觀看,她認(rèn)為人們對(duì)景或空間很容易投射到某種“精神的情境”中去,而她是用繪畫的方式把不同空間的真實(shí)疊加在一起形成了穩(wěn)定、實(shí)在的觸感,又同時(shí)透露出矛盾。

      其實(shí)韓冰在她繪畫的真實(shí)性當(dāng)中制造了一種“態(tài)度”,一種對(duì)場(chǎng)景視覺觀看的潛在“沖突”,但又保留著對(duì)真實(shí)空間的邏輯。就像她的繪畫《YMO#4》中,看似是一種確切的真實(shí)空間,其中卻包含真實(shí)之外的經(jīng)驗(yàn),背景的置入與凸顯毫不影響這種視覺的真實(shí)性。同時(shí)她的作品《#237》中兩種場(chǎng)景的疊加,疊加造成一種凝視感,這種“凝視”促使我們?nèi)ダ斫饷餍牌L(fēng)景的情境,但它被藝術(shù)家抽象化了,繪畫中“矛盾和問題性”卻突如其來,無法阻擋。在沒有了對(duì)風(fēng)景的情感投射,這種場(chǎng)景真實(shí)與真實(shí)之間本身是存在矛盾的。這也正是韓冰在這種真實(shí)性當(dāng)中制造的“態(tài)度”——一種真實(shí)屬性,但又?jǐn)y帶矛盾的藝術(shù)生產(chǎn)方式。

      I ART:在你2014年的繪畫中,能看到一種真實(shí)空間的錯(cuò)覺感和從平面角度延伸出的合適恰當(dāng)?shù)目臻g,而這種平面和物理空間的結(jié)合有種“恰當(dāng)性和合理性”,對(duì)此你是怎樣思考的?

      韓冰:這些作品幾乎都來自一些紀(jì)錄片和電影的場(chǎng)景和我自己拍的照片,是對(duì)日常生活場(chǎng)景中略微超現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn),是把我對(duì)空間的觀察和理解通過畫呈現(xiàn)出來,我并沒有創(chuàng)造任何場(chǎng)景,只是略加強(qiáng)調(diào)空間置換或者空間并置產(chǎn)生的矛盾。所謂的“恰當(dāng)性”只是因?yàn)槲覜]有刻意改變或者扭曲真實(shí)空間的邏輯,因?yàn)樗_實(shí)是真實(shí)存在的,我只是做了一個(gè)互置或者改變了其中一個(gè)部分。

      I ART:同時(shí)2014的作品中,這種硬朗的平面感在景觀中的出現(xiàn)多了一種對(duì)比,顯得更加抽離出一種“事件感”,對(duì)此你是怎么看待的?

      韓冰:如果說事件不如說是人的感受,是人在面對(duì)或者把自己放在一個(gè)特殊空間里的感受。 這些畫面不是有起承轉(zhuǎn)合的完整故事,他們只是兩個(gè)空間相遇時(shí)的瞬間,可能換一個(gè)角度就完全改變了。

      I ART:從2012年到2014年的作品中,都能察覺到一種“事件”的感覺,一種“凝視”使人帶出判斷,例如2013年作品《#237》和《Void#8》畫面里附加的圖片里的影像帶出的事件感,你是如何考慮的?

      韓冰:《#237》這個(gè)作品我所做的就是抽象化了明信片內(nèi)我對(duì)“風(fēng)景” 的理解,我覺得我對(duì)自然一向有所敬畏,而且我們一廂情愿的傾注了太多感情投射在自然風(fēng)景上,可是自然本身是沒有“人情”的?!秜oid#8》也是不同層次的空間互相疊加制造了一種矛盾,可是這種矛盾是他們本身就有的,我只是誠實(shí)表達(dá)我的觀察。

      I ART:觀看你的繪畫能感覺到,真實(shí)空間和表象的視覺意象構(gòu)成了一個(gè)完整、健全的景觀和事件,但其中是能感覺到問題性的,你是不是通過繪畫的圖像在交待一種對(duì)于表象和真實(shí)之間的“判斷”進(jìn)行探討的線索?例如作品《#404》、《#237》、《Void#6》、《YMO#3》中是在凝視一個(gè)景象,但又是帶有模糊性的嫌疑。

      韓冰:因?yàn)閳D像來源于電影,所以它確實(shí)有一個(gè)完整的敘事背景,可是故事本身對(duì)我來說就像一棟大樓,我只對(duì)我切割出來的這片櫥窗感興趣并進(jìn)行了觀察,我此時(shí)感興趣的可能是櫥窗里面的擺設(shè)以及櫥窗玻璃反射跟我的互動(dòng),可是大樓里發(fā)生什么此時(shí)對(duì)我并不重要?!?404》是延續(xù)了2013年《BUSH》這個(gè)作品的想法,我一直對(duì)把大型植物放進(jìn)一個(gè)封閉的空間這一現(xiàn)象感興趣,對(duì)我來說是一種很親切的超現(xiàn)實(shí)的做法,雖然一直在發(fā)生,但是一旦看到還是會(huì)讓我停下來想想。

      《YMO#3》同樣的暖房整個(gè)的輪廓給了室內(nèi)植物新的形狀,我想可能是這樣一廂情愿的人類做法改變了我們和自然的關(guān)系,從人的角度,自然這個(gè)概念只是我們情感的投射。

      I ART:看你近期特別是今年的作品,相對(duì)都會(huì)有一種銳利、直接、幽深的感受,這些畫面的感覺你是如何產(chǎn)生并把控的?

      韓冰:一切都為畫面服務(wù),一切都在疊加和練習(xí)中產(chǎn)生。

      I ART:你的繪畫能感覺到對(duì)“抽象”的置入,并不是“抽象”的符號(hào),而是一種“抽象”的情感邏輯,對(duì)此你是否能談一下你的這個(gè)邏輯嗎?

      韓冰:就如最開始說的我并沒有創(chuàng)造出一個(gè)臆想的空間,所有圖像都是已經(jīng)存在的有完整故事背景的真實(shí)場(chǎng)景我所做的只是把我觀察到的空間疊加或者互置產(chǎn)生的抽象的瞬間畫出來,用一種相對(duì)樸實(shí)的具象的語言畫抽象的瞬間,是一種老老實(shí)實(shí)的困惑和質(zhì)疑,而不是我對(duì)空間的操控和設(shè)計(jì)。

      I ART:為什么你的作品中沒有對(duì)人物的設(shè)定?

      韓冰:這系列作品主要關(guān)注空間,我并沒有刻意把人拿掉,而且其實(shí)所有作品都有強(qiáng)烈的人的痕跡和氣息,有人物造型的線索,有人在空間中的壓迫感,如果有具體的人出現(xiàn)我覺得是傳達(dá)一種不同的信息。(采訪/撰文:李寧 圖片提供:天線空間》

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