《花間舊事》里的《小區(qū)三月》
——工筆畫的寫意訴求之我見

■丁明

《花間舊事》里的《小區(qū)三月》
——工筆畫的寫意訴求之我見

■丁明

那年初春的北京，天還帶著北方那特有的寒意直刺頸骨，眼看著“清明”思親的日子靠近，我卻因為學(xué)習(xí)工作的原因不能南下祭祀，心底不覺凄惶潸然。那天在郊外看著陽春三月的柳枝初綻新芽，迎春花含苞朵朵，那鵝黃嫩綠的春之聲期待呼出時，我的心“咯噔”一下，兒時的記憶、父母的身影緩緩浮現(xiàn)，就好像蒙太奇的電影閃回，慢慢地開始定格……

作為一個工筆畫創(chuàng)作者，我以為通過“目識”與“心會”兩道程序，結(jié)合自己的審美情趣、思想交融、筆墨風(fēng)格,可以產(chǎn)生帶有強烈自我意識的“意象”，從而實現(xiàn)工筆畫真正意義上的“情景”訴說，有人把這稱之為“寫意精神”，既可以在寫意畫中強調(diào)，還可以在工筆畫中體現(xiàn)?！皩憽本褪潜憩F(xiàn)和抒情，盡管工筆畫會有線條的細(xì)膩、工整、嚴(yán)謹(jǐn)之說，似乎是有掩蓋了中國水墨畫的寫意性之嫌，其實，就我在創(chuàng)作中的感悟是：工筆畫的寫意性不是水墨畫的技法概念，不是游戲筆墨的繪畫表現(xiàn)，它需要的是繪畫者融心溢情的思考，并以圖飾的完美達到繪畫語境的拓展；也是繪畫者在創(chuàng)作時對形象的描繪過程中體現(xiàn)意境的追求和創(chuàng)造，既有對客觀物體形態(tài)特征的表現(xiàn)，又有畫家自我的主觀意識和情感世界的抒發(fā)，就譬如我在對《花間舊事》這個繪畫主題的物景經(jīng)營布局時，牽動我的首先是一個節(jié)氣的到來：初春、清明、踏青、祭祀…….親人的離世寄托著活人的追思，如果僅僅是這樣一個主題，不免會對創(chuàng)作者的內(nèi)心帶來的是感傷和憂戚，缺少了人文意義上的積極因素。于是，我在表現(xiàn)畫面的思想性時，不能從個體的經(jīng)驗出發(fā)，要思考工筆畫在繪畫中更多的是要有把美帶給觀者的價值判斷，而不是一味地追求自我的情緒宣泄。所以，在我眼中展現(xiàn)的不僅僅是初春的楊柳和綻放的花朵，父輩的故事和兒時的記憶也在一點一點的通過一部老舊拖拉機，帶著歲月的斑駁、帶著拖拉機的輪子碾過泥土的芬芳和玉蘭花盡情綻放的柔情，就那么走進視線……這幅作品在參加 “第二屆全國現(xiàn)代工筆畫大展”上獲得了優(yōu)秀創(chuàng)作獎。有評委專家對我說：正是基于我在這幅作品中以一種關(guān)注內(nèi)心的細(xì)膩，關(guān)注生命的傳承和在工筆畫的意境中凸顯了社會的人文情結(jié)，彰顯了生活在美麗中遞進……作為繪畫者的我一直認(rèn)為：就中國工筆畫的寫意性，從繪畫樣式的出現(xiàn)開始，寫意性就一直隱性存在于工筆畫創(chuàng)作中。藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，但不是復(fù)制生活。工筆畫的寫意性就我作為繪畫者在創(chuàng)作時，也是十分注重情趣表現(xiàn)。情趣是繪畫者心境的自然流露，是繪畫者對生活的積累與思考后的一種表現(xiàn)，是對生活態(tài)度的反映，是繪畫者對社會生活關(guān)注后的一種精神傳輸。在《小區(qū)三月》的這幅作品創(chuàng)作過程中，我們身邊住著許多來自外地的打工一族，他們蝸居于城市社區(qū)樓宇的半地下室，半截窗扇時常在夜晚透出明晃晃的光亮，看不到居住者的身影、聽得見那聽不懂的方言，這些都會在無意間敲打我的心臟，也會引起我對當(dāng)下民生的些微關(guān)注：現(xiàn)實生活中的地下室半截窗，堆滿了的鍋碗瓢盆煤氣罐、電磁爐，帶著生活的艱辛和物質(zhì)的凌亂，紛紛擾擾走進人們的視線，會有那種鄙視外地打工族的眼光，但更多的是憐憫、關(guān)愛、幫助的臂膀……試想：工筆畫有工整細(xì)致、刻畫入微、具像寫實功能的同時，也具有很強的制作性，工筆畫繪意抒情層層疊染效果在畫面上所產(chǎn)生的視覺沖擊也是具有生動的感動性。工筆畫營造氛圍也需要一定的激情，如果陷入制作性太強或者太過于理性的去畫工筆畫，也容易造成失去繪畫語境的情趣性。所以我作為工筆畫創(chuàng)作者對繪畫語境的處理要拿捏有度。譬如對原來的物景，我用一盆水仙花擱置在半截窗臺，代替現(xiàn)實中那曾經(jīng)的凌亂物件寓意冬去春來；一個外接的衛(wèi)星天線“小鍋”，把時代繪進畫面，蝸居“城中村”的外地打工者，在人生的路徑中都是一樣的渴望知道外面的世界，命運雖然不同，但是人生訴求是一樣的，人的生命是同樣有尊嚴(yán)的！我的畫面沒有刻意用人物來表現(xiàn)，但不代表他們不存在，我是有意識地將那些物件引伸，在理智和激情之間自覺地不斷平衡，不但要做到畫面有形神兼?zhèn)涞哪芰σ赃_到傳神寫照，還要有發(fā)揮工筆畫營造氛圍優(yōu)勢的能力以完美的表達情趣，移情于景，形式要出舊入新，選擇適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)技巧和藝術(shù)語言以有效的表達情趣，做到意與法的統(tǒng)一，手不滯，心不凝，使心靈的感悟暢達筆端，融于彩墨，使觀賞者感到畫有盡而意無窮，以繪畫的藝術(shù)性，來有意促動社會的進步性，這是作為工筆畫畫家在創(chuàng)作中需要思考的命題——在看似線勾層染寫意性表現(xiàn)中反映了人文生活和自然世界。

總之，工筆畫的寫意性是體現(xiàn)中國繪畫的精髓實質(zhì)之所在，是工筆畫固有的美學(xué)特點，也是工筆畫博采眾長和兼收并蓄的基礎(chǔ)，是作為工筆畫家突顯創(chuàng)造個性的要素之首。工筆畫寫意性的實現(xiàn)顯然不是一蹴而就，,而是“意匠慘淡經(jīng)營中”，需要學(xué)識修養(yǎng)的積累，以意運法，借先人的話說“意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣?！毙枰粩鄬W(xué)習(xí)感受中國民族藝術(shù)豐沛的營養(yǎng)，以社會學(xué)的眼光關(guān)注現(xiàn)實生活中的當(dāng)代人生、精神面貌和生命訴求。