為美麗中國(guó)夢(mèng)譜寫錫劇新篇章

■姜雪峰

為美麗中國(guó)夢(mèng)譜寫錫劇新篇章

■姜雪峰

黨的十八大提出文藝工作者必須堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，鞏固馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，鞏固全黨全國(guó)各族人民團(tuán)結(jié)奮斗的共同思想基礎(chǔ)。作為一名錫劇演員，要努力增強(qiáng)發(fā)展錫劇藝術(shù)的自覺(jué)、自信和自強(qiáng)，不斷創(chuàng)作和演出更多更好的優(yōu)秀劇目，積極傳遞引領(lǐng)社會(huì)、教育人們、服務(wù)社會(huì)的正能量，在舞臺(tái)上生動(dòng)演繹錫劇藝術(shù)新篇章，為美麗的中國(guó)夢(mèng)增光添彩。

錫劇起源發(fā)展于山明水秀、人文薈萃的太湖之濱，具有濃郁的水鄉(xiāng)韻致和江南風(fēng)情，被譽(yù)為“太湖一枝梅”，與越劇、黃梅戲并駕齊驅(qū)為華東三大劇種，走過(guò)了一段令人矚目稱頌的輝煌歷程，創(chuàng)作演出了一大批頗具影響深受觀眾喜愛(ài)并廣為流傳的優(yōu)秀劇目，形成了眾多風(fēng)格迥異特色鮮明的藝術(shù)流派，涌現(xiàn)了一代代德藝雙馨的著名藝術(shù)家。錫劇是江南文化奇葩，在中華戲曲文化長(zhǎng)廊里熠熠生輝。如今，在傳統(tǒng)文化不斷式微和被邊緣的大背景下，錫劇與許多傳統(tǒng)文化一樣難以獨(dú)善其身，遇到了前所未有的困難和挑戰(zhàn)。我們處在承上啟下的中堅(jiān)崗位者責(zé)無(wú)旁貸，自覺(jué)擔(dān)當(dāng)迎難而上，努力推動(dòng)錫劇藝術(shù)發(fā)展和繁榮。

一．化困難為挑戰(zhàn)和機(jī)遇

困難與機(jī)遇同在，風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)并存，當(dāng)今各種藝術(shù)無(wú)不存在著發(fā)展的瓶頸和前進(jìn)中的困難，關(guān)鍵在于人們面對(duì)困難及風(fēng)險(xiǎn)的態(tài)度和行動(dòng)，奮發(fā)有為、化難為機(jī)遇是我們錫劇藝術(shù)工作者應(yīng)取的一種積極向上的選擇。當(dāng)然，挑戰(zhàn)困難和風(fēng)險(xiǎn)首先須認(rèn)清困難所在：一是語(yǔ)言紛雜，錫劇是無(wú)錫地方戲，無(wú)錫方言是特色所在，但同樣也是它的局限所在。無(wú)錫方言屬吳語(yǔ)，不是全國(guó)通行的語(yǔ)言類，比其他語(yǔ)言的地方劇種在與受眾溝通上更有障礙，這就需要我們?cè)诒３值胤教厣那疤嵯伦龀鎏剿鳎缒芊襁\(yùn)用普通話的語(yǔ)句？在語(yǔ)音上更靠近些普通話些等等。再有就是目前亟需改變錫劇各院團(tuán)的說(shuō)白各說(shuō)各的腔，僅舉無(wú)錫市和宜興、江陰錫劇團(tuán)的說(shuō)白為例，均有較明顯的地方語(yǔ)言，造成了錫劇劇種中還有各自的“地方戲”。語(yǔ)言不統(tǒng)一，決定了錫劇只能在蘇錫常一帶流行，而不能真正走向全國(guó)。二是流派唱腔方面。老一代藝術(shù)家創(chuàng)造了風(fēng)格各異特色鮮明的錫劇流派，當(dāng)今活躍在舞臺(tái)上的名演員們?cè)趥鞒辛髋伤囆g(shù)方面也卓有成效，但問(wèn)題是沒(méi)有形成新一代、更不要說(shuō)三代四代的新流派，這讓我為之擔(dān)憂，只有繼承沒(méi)有創(chuàng)新。同樣，目前流傳于戲迷觀眾之間并能朗朗上口的錫劇唱段也大多是上世紀(jì)六、七十年代和以前的，近三十年多年基本上沒(méi)有出現(xiàn)影響廣泛、戲迷傳唱的名唱段，更沒(méi)有能影響年輕人的流行唱段。三是錫劇團(tuán)體所面臨的處境，從過(guò)去“事業(yè)單位”變?yōu)椤捌髽I(yè)單位”，一方面演職員的思想觀念尚未完全轉(zhuǎn)變，仍然在事業(yè)的“象牙塔”里轉(zhuǎn)悠，另一方面政府扶持政策各地不同，再一方面各院團(tuán)尚未建立新的適應(yīng)企業(yè)的機(jī)制，人們對(duì)企業(yè)沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)錫劇院團(tuán)的招錄新人員失去吸引力。在此彷徨期的演職員積極性不高，對(duì)發(fā)展預(yù)期無(wú)信心，于是越來(lái)越多藝術(shù)處于成熟時(shí)期的演員為了自己的未來(lái)與待遇，而選擇了提前退休，或者選擇離團(tuán)“爭(zhēng)取”去戲校任教，藝術(shù)隊(duì)伍離開了正常更替的軌道，導(dǎo)致了錫劇人才的稀缺！

人心齊泰山移，只要我們跳出地域共謀錫劇藝術(shù)，演員對(duì)于語(yǔ)言的適應(yīng)能力是超強(qiáng)的，錫劇的母語(yǔ)演員也是滾瓜爛熟的，只要稍稍用心，語(yǔ)言的統(tǒng)一指日可待。幾十年來(lái)一代代演員包括當(dāng)今活躍于舞臺(tái)上的角兒，日復(fù)一日的演出實(shí)踐和流派傳承活動(dòng)中，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和學(xué)識(shí)，只要我們的名角和有志者的注意力由重于傳承轉(zhuǎn)到傳承與創(chuàng)新并舉上，善于學(xué)習(xí)、著意創(chuàng)新，再借助于藝術(shù)研究者的總結(jié)和提升，運(yùn)用現(xiàn)代傳媒的宣傳，錫劇新生代流派則會(huì)應(yīng)運(yùn)而興；錫劇人才隊(duì)伍在轉(zhuǎn)型期的彷徨甚或個(gè)別流失，已在各級(jí)政府重視和社會(huì)各界的關(guān)心下，特別是錫劇藝術(shù)家們的觀念調(diào)適和對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)的情感支配下，出現(xiàn)了良好的轉(zhuǎn)機(jī)，錫劇藝術(shù)生機(jī)初現(xiàn)，我們一定有能力化困難和風(fēng)險(xiǎn)為挑戰(zhàn)和機(jī)遇。

二．從我做起推動(dòng)錫劇發(fā)展繁榮

從弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的高度，重視錫劇傳承和發(fā)展。具有百年歷史的錫劇藝術(shù)是源于民間又流向民間的 “草根藝術(shù)”，具有非常鮮明的地域特色和鄉(xiāng)土氣息，是吳文化的精粹，不僅是無(wú)錫的文化財(cái)富，也是江蘇乃至全國(guó)的藝術(shù)珍寶。傳承發(fā)展錫劇藝術(shù)是保護(hù)傳統(tǒng)文化、延續(xù)無(wú)錫文脈的重要體現(xiàn)。我們一定要從弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的高度來(lái)認(rèn)識(shí)錫劇藝術(shù)，積極宣傳爭(zhēng)取黨和政府運(yùn)用文物保護(hù)的辦法來(lái)保護(hù)錫劇，制定扶持政策，加大經(jīng)濟(jì)投入，優(yōu)化錫劇的文化生態(tài)，讓藝有所展，術(shù)有所傳。

從體制和機(jī)制改革著手，增強(qiáng)劇團(tuán)活力?！罢龀帧辈⒉灰馕吨鴦F(tuán)可以依賴政府無(wú)所作為，恰恰相反，有了政府支持，院團(tuán)更應(yīng)內(nèi)調(diào)機(jī)理，外抓機(jī)遇，自找壓力，激發(fā)動(dòng)力，增強(qiáng)活力。要在原來(lái)劇目生產(chǎn)全靠政府撥款變?yōu)樯鐣?huì)多渠道投入，變無(wú)償為有償，讓錫劇藝術(shù)生產(chǎn)的成果在市場(chǎng)中得到檢驗(yàn)；還要在投入機(jī)制“撥”改“投”和“投”改“股”、“投”改“融”等各項(xiàng)改革嘗試的基礎(chǔ)上，大膽探索“事”轉(zhuǎn)“企”背景下的劇目生產(chǎn)投入機(jī)制創(chuàng)新和市場(chǎng)營(yíng)銷創(chuàng)新，積極以新機(jī)制促進(jìn)錫劇藝術(shù)生產(chǎn)出人、出戲、出效益的良性循環(huán)和發(fā)展。

從可持續(xù)發(fā)展出發(fā)，加強(qiáng)錫劇人才的培養(yǎng)。錫劇編、導(dǎo)、演、音、舞、美人才青黃不接，演職員門類不全、行當(dāng)失衡是當(dāng)下錫劇比較嚴(yán)峻的課題。人才是關(guān)鍵，我們應(yīng)摒棄重演職員人才輕創(chuàng)作人才的實(shí)用主義辦團(tuán)理念，看到編、導(dǎo)、音、美人才的創(chuàng)造力和他們對(duì)于劇團(tuán)演出質(zhì)量、藝術(shù)風(fēng)格等方面的影響之潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的作用；還要認(rèn)識(shí)到，行當(dāng)是戲曲的分工也是一個(gè)院團(tuán)力量完備的應(yīng)有之義，須多管齊下，著力主創(chuàng)人才的培養(yǎng)及引進(jìn)和演員行當(dāng)?shù)闹亟?。加大后備人才的培養(yǎng)是藝術(shù)繼承和發(fā)展的關(guān)鍵，要廣開生源招生擇優(yōu)培養(yǎng)，提高生源的數(shù)量和質(zhì)量，以達(dá)到發(fā)展和提高戲曲藝術(shù)質(zhì)量的目的。同時(shí)加強(qiáng)學(xué)校教學(xué)設(shè)施和教師隊(duì)伍的建設(shè)。無(wú)錫市已于2007年起為無(wú)錫市錫劇院免費(fèi)招生委托無(wú)錫藝校培養(yǎng)錫劇人才，我們應(yīng)將這利好發(fā)揮好，培養(yǎng)更多的錫劇新星。

從培養(yǎng)觀眾培育市場(chǎng)入手，加強(qiáng)錫劇藝術(shù)的普及。某種意義上說(shuō)，市場(chǎng)決定一切，錫劇既是藝術(shù)品，也是商品，必須進(jìn)入市場(chǎng)才能體現(xiàn)價(jià)值，也才有生命力。錫劇必須適應(yīng)市場(chǎng)、適應(yīng)年輕的觀眾，才能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值與事業(yè)的振興。必須抓好對(duì)青少年的戲曲教育。大力開展錫劇普及教育活動(dòng)，編撰錫劇音樂(lè)教材，錄制音帶，爭(zhēng)取在中小學(xué)校開設(shè)錫劇音樂(lè)課程。在此基礎(chǔ)上，還要開展大規(guī)模的錫劇競(jìng)演活動(dòng)。這樣既提高了青少年對(duì)錫劇的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也培養(yǎng)出了更多的錫劇藝術(shù)人才，一舉兩得！2013年，無(wú)錫市在多年堅(jiān)持“錫劇藝術(shù)進(jìn)校園”基礎(chǔ)上命名了12所“錫劇傳承特色學(xué)?！保诖饲暗?年間，我與其他幾位錫劇名家，到各個(gè)基地學(xué)校去傳授錫劇，手把手教動(dòng)作，一句句練習(xí)，讓大家接觸錫劇、了解錫劇、熟悉錫劇、學(xué)唱錫劇，從而加深了錫劇在學(xué)生中的印象。2014年上半年，多個(gè)學(xué)校在錫劇博物館舉行了專場(chǎng)演出，小娃娃們有板有眼的舞臺(tái)演出也獲得了好評(píng)。

推陳出新，不斷創(chuàng)編精品劇目。錫劇要想贏得人民群眾的關(guān)注，就須增強(qiáng)活力、面向市場(chǎng)、進(jìn)一步貼近百姓的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注百姓的文化需求，創(chuàng)作演出觀眾所關(guān)心所喜愛(ài)的劇目，表現(xiàn)形式上做到“繼承創(chuàng)新，雅俗共賞”。創(chuàng)新才能發(fā)展。傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)形式只有與時(shí)俱進(jìn)，不斷地?fù)P棄、改造和更新，才能保持旺盛的生命力，才能反映活生生的當(dāng)代生活，才能留下我們的民族之根。

發(fā)展繁榮錫劇需要從業(yè)人員的奮發(fā)有為和社會(huì)方方面面的支持與關(guān)心，這支江南水鄉(xiāng)獨(dú)有的藝術(shù)之花，才會(huì)常開不衰。習(xí)近平總書記展望的“實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興就是中華民族近代最偉大的中國(guó)夢(mèng)?！笔敲總€(gè)中華兒女的共同夢(mèng)想，我愿意站在錫劇舞臺(tái)上，為美麗的中國(guó)夢(mèng)奉獻(xiàn)自己，無(wú)怨亦無(wú)悔……