淮劇《赤色玉麒麟》中大提琴的演奏技巧處理

■張國(guó)春

淮劇《赤色玉麒麟》中大提琴的演奏技巧處理

■張國(guó)春

大提琴（Cello）是西方弓弦樂(lè)器中的次中音和低音類樂(lè)器，其音域十分寬廣，以熱烈而豐富的音色著稱，也是淮劇樂(lè)隊(duì)中不可缺少的常規(guī)樂(lè)器之一。

作為一種西洋樂(lè)器，大提琴操作性復(fù)雜、技術(shù)性強(qiáng)，要求演奏者必須具備較好的演奏水平。從藝三十多年來(lái)，本人一直從事大提琴的演奏，曾在大型淮劇《燭淚》、《留一盞燈》、《赤色玉麒麟》、戲曲舞臺(tái)電視系列片《鄭板橋》等數(shù)十部劇目中擔(dān)任伴奏工作，并獲得江蘇省淮劇節(jié)音樂(lè)伴奏獎(jiǎng)等諸獎(jiǎng)項(xiàng)。多年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯，使我在大提琴演奏方面也有了一些自己的感悟。下面，談?wù)勎以诨磩　冻嗌聍梓搿分写筇崆傺葑喾矫娴囊稽c(diǎn)認(rèn)識(shí)和體會(huì)。

淮劇《赤色玉麒麟》主要通過(guò)一對(duì)玉麒麟的血案，揭露了封建社會(huì)官場(chǎng)的腐敗和黑暗，表現(xiàn)了鄭板橋?yàn)槊褡鲋鞯拿癖局髁x思想，詮釋了作品鞭撻邪惡、弘揚(yáng)正義的思想內(nèi)涵。作為一部清朝戲，該劇在導(dǎo)演手法和音樂(lè)設(shè)計(jì)上都與傳統(tǒng)戲有所不同。為了強(qiáng)化音樂(lè)效果，這出戲在音樂(lè)伴奏上采用了民族管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，大提琴在弦樂(lè)組中主要負(fù)責(zé)低音聲部，有時(shí)作為旋律出現(xiàn)，有時(shí)作為伴奏出現(xiàn)。作為一種具有豐富表現(xiàn)力的樂(lè)器，大提琴在演奏中時(shí)而深沉、時(shí)而婉約、時(shí)而激越，很好地發(fā)揮了其烘托劇情的藝術(shù)功能，增強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的整體效果。在這里，筆者僅以音準(zhǔn)、運(yùn)弓、揉弦為切入點(diǎn)，對(duì)劇中大提琴的演奏技巧處理作一點(diǎn)粗略探析。

音準(zhǔn)（Intonation）音準(zhǔn)是大提琴演奏技巧中最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)。在大提琴演奏中，沒(méi)有良好的音準(zhǔn)，其它一切都無(wú)從談起。音準(zhǔn)與音色是聯(lián)系在一起的，音準(zhǔn)不正確，就不可能奏出美的音色，更談不上藝術(shù)表現(xiàn)力了?！按筇崆偌覒?yīng)時(shí)刻注意音準(zhǔn)，應(yīng)認(rèn)識(shí)到這是最重要的”，莫里斯·艾森伯格的論述說(shuō)明了音準(zhǔn)的重要性，對(duì)于演奏者而言，音準(zhǔn)是最重要的基本技能，需要經(jīng)常在這方面多下功夫。那么，在演奏中如何才能保證音準(zhǔn)的正確呢？通過(guò)多年的演奏實(shí)踐，筆者認(rèn)為，首先要求具備良好的聽(tīng)覺(jué)能力。沒(méi)有良好的聽(tīng)覺(jué)，想拉準(zhǔn)每一個(gè)音是極其困難的。積極敏銳的聽(tīng)覺(jué)是保證音準(zhǔn)的先決條件，而良好的聽(tīng)覺(jué)和辨音能力，是通過(guò)不斷實(shí)踐和探索得以提高的。在《赤》劇中，我主要通過(guò)耳音和聽(tīng)覺(jué)記憶能力的強(qiáng)化訓(xùn)練，來(lái)提高自己的音高識(shí)別能力，并通過(guò)思維在大腦中逐步形成準(zhǔn)確的音律概念，以聽(tīng)覺(jué)記憶去指導(dǎo)自己的演奏；其次，把位控制非常關(guān)鍵。把位的控制與音準(zhǔn)有直接的關(guān)系，音準(zhǔn)問(wèn)題的出現(xiàn)，就是因?yàn)椴荒苁炀毝鴾?zhǔn)確的控制把位的不同變化而產(chǎn)生的，所以在實(shí)踐中我通過(guò)反復(fù)的進(jìn)行把位控制練習(xí)，以訓(xùn)練手指的音準(zhǔn)感覺(jué)，在腦中形成牢固的把位意識(shí)，從而通過(guò)對(duì)把位的準(zhǔn)確控制來(lái)保證音準(zhǔn)的正確性。

運(yùn)弓 (bow skill)運(yùn)弓是大提琴演奏的一項(xiàng)重要技術(shù)。福尼埃曾說(shuō)過(guò)：“大提琴上的每一個(gè)樂(lè)句，都要用非常美的音質(zhì)唱出來(lái)”，而美的音質(zhì)則來(lái)于運(yùn)弓。掌握正確的運(yùn)弓方法，對(duì)豐富大提琴的音色及其表現(xiàn)力尤為重要?！冻唷穭∵\(yùn)弓技巧的處理主要有如下幾點(diǎn)（1）、掌握持弓技術(shù)要領(lǐng)：持弓是運(yùn)弓的基礎(chǔ)，在運(yùn)弓時(shí)我始終注意保持弓與弦的垂直，因?yàn)橹挥挟?dāng)弓與弦垂直運(yùn)行時(shí)才能產(chǎn)生規(guī)則而充分的震動(dòng)，從而產(chǎn)生美的音色；同時(shí)注意保持肩、臂、肘、腕的適度松馳。（2）、觸弦點(diǎn)的選擇：由于弓壓、弓速的不同，大提琴?gòu)那俅a到指板之間的弦上各點(diǎn)的音質(zhì)音色也不同，因此，演奏者可以根據(jù)樂(lè)曲情緒的需要，恰當(dāng)?shù)倪x擇相應(yīng)的觸弦點(diǎn)，以獲取符合劇情需要的音色。如《赤》劇第二場(chǎng)中劉氏“門前枯樹(shù)聞歸鴉，我苦命的女兒該回家……”一段唱腔，表現(xiàn)的是貧婦劉氏在凄風(fēng)苦雨的黃昏，倚門苦苦盼女的心境。演奏中我選擇了靠近指板的觸弦點(diǎn)，因?yàn)樵撓尹c(diǎn)在慢速弱奏時(shí)產(chǎn)生的沉悶、暗淡的音色，可以恰當(dāng)?shù)匾r托出劇中人物的憂郁心情；而鄭板橋“微服簡(jiǎn)從走小道，查訪民情到城郊……”一段唱，大提琴在伴奏時(shí)，音色就需要具有一定的力度和厚度，才能表現(xiàn)出鄭板橋?yàn)榻饷窦部喽晦o辛勞的人格內(nèi)涵，此時(shí)觸弦點(diǎn)則需選在靠近琴碼的地方，因?yàn)榭拷俅a的觸弦點(diǎn)在較強(qiáng)弓壓下，產(chǎn)生的音色比較厚重、結(jié)實(shí)，具有穿透力。當(dāng)然，觸弦點(diǎn)的選擇還要根據(jù)琴弦的粗細(xì)、把位的高低等因素靈活處理，琴弦越細(xì)、把位越高，觸弦點(diǎn)就要越靠近琴碼。（3）、弓壓、弓速及其相互關(guān)系的處理：弓壓與音量是連在一起的，弓壓不同，產(chǎn)生的聲音大小也不一樣。一般說(shuō)來(lái)，在同弦、同點(diǎn)、同速的情況下，弓壓越大，音量就越大；弓速即運(yùn)弓的快慢，通常在表達(dá)舒緩或意味深長(zhǎng)等情緒的樂(lè)曲時(shí)，需要演奏者以較慢弓速演奏，而當(dāng)表達(dá)明快、緊張或激烈等情緒時(shí)，就需要加快弓速，如《赤》劇第七場(chǎng)，鄭板橋?qū)捶赋樯评K之以法，劇情達(dá)到高潮時(shí)，有一大段極具感染力的唱腔“說(shuō)糊涂，道聰明”，唱腔前半部分，板橋有感而發(fā)，對(duì)“聰明”、“糊涂”做了富有哲理性的詮釋，樂(lè)曲旋律舒緩、沉穩(wěn)，弓速就不能快；而唱腔后半段則是充滿激情的數(shù)板，人物情感爆發(fā)，則需加大運(yùn)弓的力度和速度，使音量達(dá)到最大值，從而將樂(lè)曲情感淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。在演奏中，弓壓大小和弓速快慢是正比關(guān)系，弓壓大，弓速則需加快，弓壓小，弓速則需相應(yīng)減小，只有當(dāng)二者達(dá)到和諧，才能奏出理想音色。

揉弦（vibrato)揉弦也稱“顫指”，是大提琴演奏中美化音色、強(qiáng)化音樂(lè)效果的重要手段。恰當(dāng)?shù)氖褂萌嘞壹记煽墒箻?lè)曲旋律更富于情感，對(duì)作品藝術(shù)表現(xiàn)力起到錦上添花的作用。在《赤》劇的揉弦技巧處理上，我主要把握如下幾點(diǎn)：（1）找準(zhǔn)基礎(chǔ)音。手指準(zhǔn)確按下一個(gè)音，以此為基礎(chǔ)，用小臂帶動(dòng)手指作波浪式滾動(dòng)（滾揉）、以產(chǎn)生音色的變化。（2）揉弦的頻率、幅度、力度的控制。一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)激動(dòng)、緊張等情緒時(shí)，需要揉弦頻率快、幅度大；而表現(xiàn)平緩、深沉、柔和等情緒時(shí)，則需要恰當(dāng)放慢頻率、減小幅度。當(dāng)然，在實(shí)踐中，揉弦的輕重、緩急、疏密、剛?cè)岬茸兓?，還要根據(jù)樂(lè)曲情緒和風(fēng)格靈活處理。如《赤》劇的主題音樂(lè)演奏，樂(lè)曲一開(kāi)始，嗩吶以蒼涼的音色奏出引子，在此背景上大提琴以深沉、渾厚的低音部切入，其哀婉低吟的琴聲仿佛在深情訴說(shuō)著久遠(yuǎn)的往事,使人情不自禁被牽入一種深邃意境；隨著音樂(lè)的起伏，揉弦逐漸加入，根據(jù)需要，幅度和頻率相對(duì)增加，尾句漸弱。在弱奏時(shí)，則適度加快揉弦的頻率和力度，以保證聲音弱而不虛。作為一種演奏技巧，揉弦在樂(lè)譜中并沒(méi)有明確的標(biāo)記，哪里要揉哪里不要揉，要由演奏者恰當(dāng)自由裁量。實(shí)踐中通常對(duì)于速度快、節(jié)奏密的旋律，一般不柔弦，用快弓或撥弦即可，如有長(zhǎng)音或較長(zhǎng)音亦可揉弦，如劇中“聰明難糊涂難”一句 6 6 653|i—|3i6i i265| 353 3|從技術(shù)角度講，二分音符、四分音符須揉弦，八分音符可柔可不揉，十六分音符則可不揉或只揉字頭；像劇尾鄭板橋“不畏權(quán)勢(shì)、不徇私情……”的快板唱腔|65 45|65 45|65 45│講究力度和速度，則完全免揉，以免影響樂(lè)曲的連貫和流暢性。在《赤》劇中，揉弦技巧的運(yùn)用，使樂(lè)曲旋律和唱腔情感及大提琴的獨(dú)特音色得到了很好的表現(xiàn)，豐富了音樂(lè)表現(xiàn)力。

以上是筆者在淮劇《赤色玉麒麟》中大提琴演奏技巧處理方面的一點(diǎn)總結(jié)和體會(huì)。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾欣賞水平在不斷提高，也對(duì)大提琴的演奏技術(shù)提出了更高的要求，我們應(yīng)不斷探索、潛心鉆研，努力提高演奏水平，從而更好的發(fā)揮大提琴在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用。