墨光心影 傅旭明當(dāng)代水墨作品展

4月12日，“墨光心影——傅旭明當(dāng)代水墨作品展”在位于南京市的金陵美術(shù)館舉辦。該展覽集中展出了其近年來(lái)的水墨新作。傅旭明是70后水墨最早的發(fā)起者、組織者和參與者之一。日常的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加之以攝影鏡頭作為基本構(gòu)圖的方法是其水墨作品的基本特征。在將“墨分五色”這一傳統(tǒng)理念貫穿于水墨創(chuàng)作的同時(shí)，藝術(shù)家在作品中以水墨的方式為觀者呈現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)光影斑駁的日常圖景。

在金陵美術(shù)館之前舉辦的“70后水墨大展中”，傅旭明以兩張大尺幅作品參展，展覽效果甚佳。此后，雙方不約而同地萌生出舉辦一次個(gè)展的愿望。盡管展覽的籌辦時(shí)間僅有兩個(gè)星期，但由于藝術(shù)家之前豐富的作品積累及詳實(shí)的資料準(zhǔn)備，所有工作在有限的時(shí)間內(nèi)得以順利完成。此次展覽集中展出了傅旭明自2004年至今十年間創(chuàng)作的當(dāng)代水墨作品，呈現(xiàn)了藝術(shù)家以光影、筆墨、空間為主要方向的學(xué)術(shù)思考。

此次展出的作品內(nèi)容多以風(fēng)景為主。場(chǎng)景的選取主要來(lái)自傅旭明平日生活、工作及度假所到之地。這其中包括傅旭明的家鄉(xiāng)江西，妻子的家鄉(xiāng)紹興，濟(jì)南的千佛山，以及北大的荷塘等等。其中以荷塘為題材的創(chuàng)作給觀者留下尤為深刻的印象。在談到此類(lèi)作品的創(chuàng)作時(shí)，傅旭明說(shuō)道：“荷塘月色這個(gè)場(chǎng)景我是比較喜歡的，上學(xué)期間對(duì)朱自清那篇同名文章的意境就很向往。從2007年開(kāi)始我一直在畫(huà)這個(gè)題材。”而選擇將北大的荷塘作為描繪對(duì)象，傅旭明有著自己的考慮。“我常常在北大未名湖畔寫(xiě)生，西門(mén)那里有一片荷塘，是我畫(huà)荷塘最重要的一塊取景地。而且，這也源于我個(gè)人對(duì)文學(xué)的愛(ài)好。我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇文章，將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與中國(guó)當(dāng)代水墨的發(fā)展相比較，實(shí)際上二者是有類(lèi)似的地方的。而北大正是近代中國(guó)人文精神的一個(gè)發(fā)祥地與坐標(biāo)。北大的荷塘是我未來(lái)將會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作的題材?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/08/23/ddys201405ddys20140539-2-l.jpg" style="">

從傅旭明的作品中可以感受到一種攝影鏡頭式的構(gòu)圖特點(diǎn)。這樣的視覺(jué)習(xí)慣首先來(lái)自于藝術(shù)家早年作為記者的職業(yè)經(jīng)歷?！吧頌橛浾叩穆殬I(yè)習(xí)慣就是無(wú)論走到哪里，身邊總攜帶著相機(jī)，將身邊發(fā)生的事情以攝影的方式記錄下來(lái)。我筆下的大量作品都是來(lái)自我平時(shí)的觀察及拍攝的照片?！贝送猓诟敌衩骺磥?lái)，這樣的呈現(xiàn)方式更為符合當(dāng)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。將隨處可見(jiàn)的景物轉(zhuǎn)換為畫(huà)面中所要表現(xiàn)的對(duì)象，傅旭明從舉起相機(jī)選景的一刻就已經(jīng)完成了對(duì)客觀物象的主觀轉(zhuǎn)換。將景象付諸于畫(huà)面的過(guò)程中，藝術(shù)家將傳統(tǒng)繪畫(huà)所涉及的筆墨、線條、濃淡、干濕等語(yǔ)言方式一一涵蓋?！拔覍⒅袊?guó)古代‘墨分五色的理念放大化、復(fù)雜化，同時(shí)結(jié)合我們當(dāng)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，這樣就能把我們古代的筆墨傳統(tǒng)與當(dāng)代人的感受完全融合在一起，使更多的人易于接受，至少不會(huì)與我們?nèi)粘Ｉ畹囊曈X(jué)經(jīng)驗(yàn)有太大距離?！?/p>

不難發(fā)現(xiàn)，傅旭明的作品題材具有一種日常性特征。在他看來(lái)，繪畫(huà)中那些被經(jīng)典化了的圖式畫(huà)面，常常并不能引起他者的共鳴，因?yàn)榉磸?fù)使用的圖式已經(jīng)不再具備鮮活的創(chuàng)造性。而存在于日常中的普通場(chǎng)景雖然看似簡(jiǎn)單，甚至不盡完美，卻往往令人感動(dòng)不已，無(wú)法從中剝離。“中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)是滿載著文人士大夫的理想與情感的，而我們現(xiàn)在的作品常常是失去了這種功能。我覺(jué)得現(xiàn)在的繪畫(huà)應(yīng)當(dāng)回到這個(gè)原點(diǎn)，它不僅是視覺(jué)審美的一個(gè)載體，更重要的是人類(lèi)情感的一個(gè)載體，它一定是可以品讀的，是具有精神性的?！憋@然，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與當(dāng)代人的情感相結(jié)合，正是一直以來(lái)傅旭明在自身水墨創(chuàng)作中嘗試與努力的方向。