大師們的“自我抄襲”之路TOP 5

幾乎所有成功藝術(shù)家，都有著一套特征明顯的創(chuàng)作語言體系。而在那些個(gè)人標(biāo)記顯著的作品里，“一成不變”下是根據(jù)一條條屬于藝術(shù)家自己的線索，所派生出的那些一脈相承。有些相似度極高的作品，甚至干脆就是“主角不變背景變”，或“背景不變變主角”……在這一點(diǎn)上，中外藝術(shù)家的表現(xiàn)基本一致。

本期的ARTalk將列舉5位在西方藝術(shù)史中里程碑式的藝術(shù)家，讓我們來本著“外貌協(xié)會”的世界觀，看看他們較有代表性的那些“相似作品”。

荷蘭畫家，“風(fēng)格派”運(yùn)動幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一。蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動，并不局限于繪畫。它對當(dāng)時(shí)的建筑、家具、裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有較為廣泛的影響。其作品中那些既有特點(diǎn)、又似乎平平無奇的規(guī)格不同的矩形彩色方格子，給人們留下了極其深刻的印象。

一評論家認(rèn)為，蒙德里安的“風(fēng)格派”作品充其量只能算為廣告設(shè)計(jì)、家具、印刷品和裝飾設(shè)計(jì)和建筑裝潢等，根本不配歸作繪畫。事實(shí)上這種批評完全背離了藝術(shù)家生平的時(shí)代背景。這種批判也是完全無意義的。在蒙德里安看來，當(dāng)時(shí)他的幾何學(xué)的抽象構(gòu)圖，是全然沿著立體派和未來派的單純化結(jié)構(gòu)而誕生的。