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    詩(shī)學(xué)觀點(diǎn)

    2014-11-14 23:39:45韓玉
    中國(guó)詩(shī)歌 2014年9期
    關(guān)鍵詞:海子詩(shī)學(xué)詩(shī)意

    □韓玉/輯

    詩(shī)學(xué)觀點(diǎn)

    □韓玉/輯

    ●曾蒙認(rèn)為第一個(gè)寫出讓人模仿的詩(shī)歌的詩(shī)人是幸福的,模仿的人卻是不幸的。反過(guò)來(lái)說(shuō),被模仿者亦是不幸的。比如海子,他的死使他的貴族的烏托邦遍布模仿者的詩(shī)中,大面積泛濫。盡管海子普及了中國(guó)詩(shī)歌哲學(xué)層面的可能性前景,使我國(guó)的詩(shī)歌躍上了一個(gè)無(wú)與倫比的光輝時(shí)代。但是,從結(jié)果的層面來(lái)分析,大面積無(wú)血無(wú)肉的虛無(wú)的模仿之作,正是結(jié)果(模仿)本身傷害了詩(shī)歌。海子有一大批言語(yǔ)模仿者,但卻沒(méi)有一個(gè)像海子一樣以身體祭獻(xiàn)于詩(shī)歌的行為模仿者。因此,在靈魂的歷險(xiǎn)中,詩(shī)人對(duì)生命、死亡、信仰、存在、時(shí)間等終極關(guān)懷命題是無(wú)法模仿的。

    (《筆記簿:回答與清醒》,《紅巖》,2014年第3期)

    ●安琪認(rèn)為現(xiàn)代詩(shī)寫作更多的是語(yǔ)言的自覺(jué)。即尋找一種有別于過(guò)去年代過(guò)去詩(shī)人的寫作模式,包括詞語(yǔ)的組合,句子的組合,甚至詞組自身組合的反傳統(tǒng)反常規(guī)。盡管這種嘗試頗為艱難,造成的直接后果有時(shí)會(huì)如一些讀者所言的“頭暈?zāi)垦!焙汀鞍偎疾坏闷浣狻?,但這還是值得的。因?yàn)樵?shī)歌寫作本身就是對(duì)既定空間的突破和對(duì)未知空間的創(chuàng)造。允許一部分人在傳統(tǒng)的河流中遨游,也應(yīng)該允許另一部分人自掘河流,前者固然保險(xiǎn),后者因?yàn)楦悠D難而理應(yīng)受到更多尊重。

    (《與詩(shī)歌有關(guān)》,《青春》,2014年第3期)

    ●董迎春認(rèn)為如果用詩(shī)體意識(shí)考察當(dāng)下詩(shī)歌寫作,不難發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)派別:一類是以口語(yǔ)、現(xiàn)世、及物、反諷為特征的“非詩(shī)”寫作,它充滿著懷疑與虛無(wú)的情緒;另一類是以語(yǔ)言、審美、精英、可能作為話語(yǔ)的“詩(shī)”的書寫。前者強(qiáng)調(diào)易懂、批判的寫作,接近大眾文化;后者是語(yǔ)言本體的、思想可能探索的建構(gòu)性寫作。用這兩條粗疏的線索歸納當(dāng)下的詩(shī)歌話語(yǔ),的確有著某種理論褊狹的嫌疑,但是,這兩條寫作傾向卻也有力“標(biāo)出”當(dāng)下詩(shī)歌的精神性訴求及相異的文化意識(shí)。

    (《反諷時(shí)代的孤寂詩(shī)寫——再論海子詩(shī)歌精神》,《南方文壇》,2014年第3期)

    ●姚舟認(rèn)為在充滿著功利張望和觀念困擾的當(dāng)代中國(guó)文壇上,若說(shuō)還有如水晶般純粹詩(shī)人的存在,則顧城和海子二人可擔(dān)此贊譽(yù)。在日漸浮華的現(xiàn)代社會(huì)里,顧城與海子的詩(shī)歌創(chuàng)作卻始終堅(jiān)持著返身自我、本真投入的美學(xué)價(jià)值,顧城有著如孩子般純稚的夢(mèng)幻情緒,海子則是敏感而倔強(qiáng)的生命極限抒寫。顧城用夢(mèng)構(gòu)建的童話世界與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗,海子以花營(yíng)造神性世界來(lái)超越現(xiàn)實(shí),在“夢(mèng)”與“花”這兩種意象中二人抒發(fā)了歲月的沉重感及對(duì)生命的感悟,唱出了時(shí)代的高音。

    (《由詩(shī)之意象考究顧城與海子的詩(shī)歌創(chuàng)作》,《芙蓉》,2014年第3期)

    ●霍俊明認(rèn)為新死亡詩(shī)派的詩(shī)學(xué)意義和前所未有的難度和挑戰(zhàn)一同出現(xiàn)。一方面,將死亡的生命詩(shī)學(xué)有意識(shí)地作為詩(shī)歌創(chuàng)作的旨?xì)w這是前所未有的。這一創(chuàng)舉正是因?yàn)槠涓鼮閺?fù)雜和更為疼痛和深迥的哲學(xué)和詩(shī)學(xué)成為了中國(guó)詩(shī)歌歷史進(jìn)程中的一個(gè)重要的標(biāo)系。但另一方面,其難度也是可以想見(jiàn)的。在中國(guó)的詩(shī)歌精神譜系中抒寫死亡意識(shí)和生命觀照的詩(shī)人和詩(shī)作足以光耀千古。新死亡詩(shī)派在有意識(shí)地抒寫和發(fā)現(xiàn)“新死亡”時(shí)都必須意識(shí)到與前次的這些相關(guān)文本的關(guān)聯(lián)和差異是什么?

    (《漳州詩(shī)群五人談》,《福建文學(xué)》,2014年第3期)

    ●黃錦樹(shù)認(rèn)為作為邊緣的小文學(xué)系統(tǒng),馬華新詩(shī)太容易受到其他中文系統(tǒng)(或其他系統(tǒng))的影響,很容易變成附庸。而詩(shī)的詩(shī)意本身,就是那風(fēng)格化的陷阱。馬華新詩(shī)的現(xiàn)代性或許不在于詩(shī)意的自覺(jué),而是反詩(shī)意(或反-反詩(shī)意)的自覺(jué),對(duì)特定模子的反叛。馬華新詩(shī)的邊緣性,也即是它自身成立的條件,它的詩(shī)意,必須是(反)反詩(shī)意,或非詩(shī)意。但那并非對(duì)詩(shī)意的否定,讓語(yǔ)言赤身裸體、私處暴露,而毋寧是發(fā)揮詩(shī)意自身的否定性——否定性的詩(shī)性,經(jīng)由對(duì)詩(shī)自身的哲思、對(duì)現(xiàn)實(shí)的介入、反思?xì)v史,以找到馬華新詩(shī)自身的邊緣位置。

    (《尋找詩(shī)意:大馬新詩(shī)史的一個(gè)側(cè)面考察》,《華文文學(xué)》,2014年第2期)

    ●蘇文健認(rèn)為閱讀江湖海的詩(shī)歌,有兩種聲音特別明晰,第一種是他對(duì)詩(shī)歌本身的發(fā)聲,第二種是他通過(guò)詩(shī)歌讓無(wú)聲的事物得以發(fā)聲。這兩種聲音的有效發(fā)出有賴于詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)本身的自覺(jué)追求。詩(shī)人作為大自然的歌者,可以直接傳達(dá)大自然的天籟之音。他以詞來(lái)傳達(dá)物的話語(yǔ),讓人類與大自然進(jìn)行一種有效的對(duì)話互動(dòng)。詩(shī)人通過(guò)改變語(yǔ)言(詞語(yǔ))來(lái)改變世界,緩解靈魂的窘境。詩(shī)人一生注定與詞語(yǔ)進(jìn)行不斷的較量,以此發(fā)出屬于自己的聲音,建構(gòu)自己的“聲音詩(shī)學(xué)”。分析江湖海詩(shī)歌的聲音,可以為我們深入“聲音的詩(shī)學(xué)”提供重要的入思路徑。

    (《聲音的詩(shī)學(xué)與詩(shī)歌的意味——評(píng)江湖海詩(shī)歌》,《創(chuàng)作與評(píng)論》,2014年3月下半月刊)

    ●朱雄軒認(rèn)為從詩(shī)歌文化發(fā)展來(lái)看,中西方不少詩(shī)人都崇尚自然,賦予了自然力量神秘的色彩,從而促成了自然神秘觀的誕生。自然神秘觀在中西方詩(shī)歌發(fā)展歷程中具有深遠(yuǎn)的影響力和作用。處于儒家文化領(lǐng)域中的中國(guó)詩(shī)歌經(jīng)過(guò)時(shí)代演變,已經(jīng)有了一個(gè)成熟的系統(tǒng),誕生了一系列不同類型的詩(shī)篇,但“天人合一”等思想貫穿始終。在西方詩(shī)歌創(chuàng)作中,自然神秘觀的影響更為深遠(yuǎn),宗教、古希臘神話一直是永恒的主題,在特定時(shí)期,詩(shī)歌甚至成為了宣揚(yáng)神學(xué)的“吹鼓手”。盡管這一思想遭到了現(xiàn)代文明的抨擊,但其仍為人類詩(shī)歌文明的發(fā)展和繁榮奠定了基礎(chǔ),提供了生長(zhǎng)的沃土和創(chuàng)作的源泉。

    (《小議中西方詩(shī)歌中的自然神秘觀》,《芒種》,2014年3月上半月刊)

    ●張紅波認(rèn)為肖黛的詩(shī)歌很鮮明地體現(xiàn)了她的人生態(tài)度:在與都市的喧囂的較量中,從容、淡定、寧?kù)o。詩(shī)歌為我們提供了家庭、故鄉(xiāng)兩種途徑,去看待和研究其如何用美去對(duì)抗浮躁喧囂對(duì)人心的侵襲。她用一個(gè)個(gè)貌似病態(tài)的靈魂,呼喚著一種又一種理想,傳遞著一種又一種對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的思索。在她的眼中,廣袤的西部大地、靈動(dòng)的江南水鄉(xiāng)都值得用飽滿的熱情去訴說(shuō)。惟獨(dú)世人追逐的繁華、喧囂,在詩(shī)人這里尋覓不到半點(diǎn)的好感與稱頌。她并非用一種憤世嫉俗的眼光仇視著這些概念。她有的,是一種平靜,平靜的漣漪下,也伏著一絲傷感與抗拒。

    (《水的精靈詩(shī)的魂——肖黛詩(shī)集〈一切與水有關(guān)〉風(fēng)格淺論》,《青海湖》,2014年第9期)

    ●譚五昌、王琦認(rèn)為在文學(xué)創(chuàng)作中“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”與“想象虛構(gòu)”之間存在一條不可逾越的鴻溝,而在詩(shī)歌的創(chuàng)作中,這個(gè)問(wèn)題就表現(xiàn)得更加顯豁,因?yàn)樵?shī)歌在終極意義上涉及人的心靈幻想,因而天然地需要想象對(duì)于現(xiàn)實(shí)的超逸與飛升。當(dāng)下,已有不少詩(shī)人不滿足于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行平面化的語(yǔ)言復(fù)述,而是在面對(duì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上,努力開(kāi)拓詩(shī)性的想象空間。武稚、李魯平和李莊三位詩(shī)人便是其中的代表。他們立足于現(xiàn)實(shí)的土壤中,向天空發(fā)出了詩(shī)意的召喚,為現(xiàn)實(shí)撥動(dòng)了瑰麗的想象之弦,于現(xiàn)實(shí)生活的沉淀與超脫中提煉出了一種在詩(shī)歌中想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的可能。

    (《源于現(xiàn)實(shí)之上的詩(shī)性想象》,《清明》,2014年第2期)

    ●江一郎認(rèn)為靈感能提供給詩(shī)人們的,不過(guò)是某些思想的火花,其危害性是直接導(dǎo)致他青春期的寫作成天在打磨一點(diǎn)虛假的詩(shī)意。一個(gè)真正的詩(shī)人不會(huì)信任靈感,他的寫作更多來(lái)自他活著的經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)比靈感持久,也要遼闊。它要求一個(gè)詩(shī)歌寫作者對(duì)生活的認(rèn)知首先是開(kāi)掘性地發(fā)現(xiàn),然后以敏銳而鮮活的感覺(jué)在想象中創(chuàng)造。經(jīng)驗(yàn)才是創(chuàng)造力。

    (《札記(創(chuàng)作談)》,《詩(shī)潮》,2014年第3期)

    ●江非認(rèn)為在詩(shī)歌中寫“是”的人往往會(huì)在他的作品里實(shí)現(xiàn)個(gè)人、語(yǔ)言與詩(shī)學(xué)的三者合一,詩(shī)在他們那里是一種對(duì)人類存在感的獲取,是一種時(shí)代精神語(yǔ)言的創(chuàng)生活動(dòng),還是一個(gè)人說(shuō)“我正在”的場(chǎng)所,比如屈原、陶淵明、李白、海子、荷爾德林、蘭波、金斯伯格這樣的詩(shī)人。一首詩(shī)自從未開(kāi)始之時(shí),就已經(jīng)是一個(gè)運(yùn)動(dòng)。一首詩(shī),在文學(xué)上,是一個(gè)先前之作、書寫者、寫作者和讀者之間來(lái)回運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)言實(shí)體。所以,在這個(gè)“在世界之中”和他者存在的意義上,詩(shī)更要是一個(gè)“是”。詩(shī)人要讓自己既在世界之中,也在自己面前和神之跟前。

    (《給詩(shī)歌一個(gè)“是”》,《詩(shī)刊》,2014年3月下半月刊)

    ●辛泊平認(rèn)為現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比我們的文學(xué)豐富,文學(xué)創(chuàng)作中的任何形式的變形和夸張都不過(guò)是矛盾人為化的集中和重組。再變形再夸張的文學(xué),和現(xiàn)實(shí)的觸目驚心、匪夷所思相比,都顯得那樣冷靜和平和。我們通過(guò)文字和光影看到的不過(guò)是現(xiàn)實(shí)的影子。他認(rèn)為在創(chuàng)作中一味地強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)性的做法是危險(xiǎn)的,它雖然不同于意識(shí)形態(tài)方面的專制,但卻從某種意義上干涉了詩(shī)人的自由。在他看來(lái),真正的現(xiàn)實(shí)應(yīng)該是全方位的、立體式的,它既有那種表現(xiàn)人類苦難、揭示精神困境的宏大敘事,也應(yīng)有疼痛刻骨銘心的個(gè)體述說(shuō)。

    (《我理解的當(dāng)代詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)》,《詩(shī)選刊》,2014年第3期)

    ●瓦刀認(rèn)為詩(shī)人是手捧靈魂,讓生命返璞歸真的人。每一個(gè)俗世中人都有他相應(yīng)的位置,詩(shī)人是向往和追求真善美的群體,他們時(shí)常通過(guò)自己獨(dú)有的方式濯洗靈魂,其靈魂是干凈的,是敢于示人的。而詩(shī)歌就是靈魂撥動(dòng)語(yǔ)言之弦奏響的生命真音。詩(shī)歌來(lái)源于生活,來(lái)源于詩(shī)者的心靈,是一個(gè)人對(duì)生活和生命等一些外在因素的心靈反應(yīng)。這種反應(yīng)應(yīng)該以一種最原始最質(zhì)樸的方式表現(xiàn)出來(lái),這就是詩(shī)歌的初始形態(tài),也是我們的“生命的真音”。

    (《手捧靈魂返璞歸真——?jiǎng)?chuàng)作小札》,《時(shí)代文學(xué)》,2014年第3期)

    ●林雪認(rèn)為創(chuàng)新并尋找深度是重要的和難能可貴的,也是一個(gè)詩(shī)人和一部詩(shī)集走向獨(dú)立和成熟的標(biāo)志。詩(shī)人應(yīng)該有意在文本中探險(xiǎn),以檢驗(yàn)自己是否有能力從以往詩(shī)歌或光明或黑暗的框囿中,從中國(guó)古典和西方文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)圍剿中突圍。當(dāng)詩(shī)人成為一個(gè)傾訴者,詩(shī)句中的形象注入了詩(shī)人自己的智慧。生活是一種宿命,經(jīng)驗(yàn),偶然,邏輯中的突變,而文學(xué)卻有著無(wú)限的可能。在自己意識(shí)到風(fēng)險(xiǎn),制造出風(fēng)險(xiǎn)后,詩(shī)人就能夠做到自己挽救自己。

    (《而詩(shī)人還將何為?》,《文學(xué)界》,2014年3月上旬刊)

    ●艾士薇、杜青鋼認(rèn)為里爾克的詩(shī)歌創(chuàng)作凝聚了獨(dú)具一格的詩(shī)學(xué),其詩(shī)學(xué)致力于對(duì)時(shí)空關(guān)系和物我關(guān)系的新思辨。關(guān)于時(shí)空關(guān)系,里爾克主張取消時(shí)間、摧毀時(shí)間而凸顯空間。他在詩(shī)歌創(chuàng)作中試圖建立“時(shí)間已然失效的空間世界概念”,以此實(shí)現(xiàn)內(nèi)在空間與外在空間相結(jié)合,并超越傳統(tǒng)意義上的時(shí)空限制。正是通過(guò)對(duì)物的凝望和對(duì)空間的重視,里爾克促成了物我之間的“深層移情”關(guān)系。他將主觀濃郁的物我情感以客觀冷靜的形式加以呈現(xiàn),揭示了“物”的本質(zhì)是人類存在的象征,直抵人類存在的本源,并予以詩(shī)意的敞開(kāi)。

    (《時(shí)空之思與物我之辨——里爾克的詩(shī)學(xué)透視》,《外國(guó)文學(xué)研究》,2014年第2期)

    ●楊四平認(rèn)為唐德亮的《驚蟄雷》通過(guò)正面的與反面的、歷史的與現(xiàn)實(shí)的、中國(guó)的與外國(guó)的、政客的與詩(shī)人的、散文的與韻文的等一系列對(duì)比的運(yùn)用,建構(gòu)起了全詩(shī)縱橫捭闔、開(kāi)闔有度的整體框架。詩(shī)人以對(duì)比為邏輯架構(gòu),形成藝術(shù)張力,在龐大的反思和批判網(wǎng)格中,游刃有余地穿行于中國(guó)古代文化史、中國(guó)近現(xiàn)代革命史、國(guó)外近現(xiàn)代革命史和當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境,使得全詩(shī)的思想張力和藝術(shù)張力得到了淋漓盡致的發(fā)揮。它給予了我們當(dāng)代詩(shī)歌需要恢復(fù)處理復(fù)雜歷史文化和現(xiàn)實(shí)生活的能力的啟示,指引著我們繼續(xù)發(fā)揮詩(shī)歌的啟蒙使命與革命使命。

    (《心靈的史詩(shī):新左翼現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的敘事與抒情——評(píng)唐德亮的長(zhǎng)詩(shī)〈驚蟄雷〉》,《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》,2014年第2期)

    ●尖·梅達(dá)認(rèn)為詩(shī)歌是直通心靈的,在人與人之間、人與自然之間,它是直線,最短,直達(dá)你的痛或癢,可以深入人們的肉體和靈魂。詩(shī)歌,無(wú)論是描摹事物還是表達(dá)情感,都必須以真實(shí)的信仰為本,用精煉的語(yǔ)言,傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心對(duì)事物的神秘感覺(jué)。詩(shī)歌不僅是語(yǔ)言,關(guān)鍵是要進(jìn)入所表達(dá)的事物的本身。過(guò)多地構(gòu)造語(yǔ)境,會(huì)沖淡事物本身的精神。正如薩特所說(shuō)的,詞語(yǔ)只是吹過(guò)事物表面的風(fēng),它只是吹動(dòng)了事物,但并沒(méi)有改變事物。

    (《詩(shī)之思》,《文藝報(bào)》,2014年7月4日)

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