主持人語

◆王春林

主持人語

◆王春林

倘若從代際演變的角度切入對當(dāng)下時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的理解，一個不能被忽略的事實(shí)，恐怕就是一批“70后”作家的異軍突起。雖然是所謂的“50后”、“60后”作家也都還陸續(xù)推進(jìn)著各自代際的文學(xué)創(chuàng)作，但“70后”作家在近些年來那樣一種咄咄逼人的創(chuàng)作態(tài)勢，卻著實(shí)搶人眼球。這其中，山西作家李駿虎，顯然是有代表性的一位。雖然剛剛年屆四十，但李駿虎卻完全可以被看作是一位年輕的“老”作家，因?yàn)樗呀?jīng)有著將近二十年的小說創(chuàng)作履歷。撇開數(shù)量眾多的中短篇小說不說，單只是長篇小說這種文體的作品，他就已經(jīng)有五部之多。關(guān)鍵處還在于，李駿虎的長篇小說不僅數(shù)量不少，而且思想藝術(shù)風(fēng)格也還幾經(jīng)變遷?！秺^斗期的愛情》才聚焦同齡人的青春沖動與愛情困擾，《公司春秋》又已經(jīng)涉筆商海風(fēng)云?！痘橐鲋W》書寫著都市家庭的婚戀糾葛，而《母系氏家》展示的是鄉(xiāng)村女性的命運(yùn)浮沉。四部長篇，所涉足的實(shí)際上是四種不同的生活領(lǐng)域。以至于，面對著李駿虎，你無論如何都不能不感慨他那種突出的跨界書寫能力。而到了最新文本《浮云》中，李駿虎再次華麗轉(zhuǎn)身。這一次，他把自己的關(guān)注點(diǎn)落腳到了正處于迅疾變化著的社會時(shí)代層面，以一種批判現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻筆法透視表現(xiàn)著知識分子在資本時(shí)代必然遭逢的悲劇性命運(yùn)變遷。

說到李駿虎的小說創(chuàng)作，在對于人性的剖析和命運(yùn)變遷的關(guān)注之外，還有一個特別突出的現(xiàn)象，就是他所涉獵把握題材的豐富性。迄今為止，不僅城市與鄉(xiāng)村均已在他筆端獲得過生動的呈示與書寫，而且他的筆觸還于不動聲色間轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作。我們這次所特別邀約的四篇文章，可謂各有千秋，幾位作者從不同的角度對李駿虎的小說創(chuàng)作進(jìn)行了相對深入的探討和剖析。張艷梅教授與王瑩的文章可謂是對李駿虎小說創(chuàng)作的一種全面論述。難能可貴之處在于，此文極其鮮明地指出了李駿虎創(chuàng)作的優(yōu)長和劣勢之所在。論者認(rèn)為，雖然鄉(xiāng)村書寫給李駿虎帶來了很大的文學(xué)榮譽(yù)，但其實(shí)作家的藝術(shù)優(yōu)勢還在于對城市人性的挖掘與表現(xiàn)上。張麗軍和喬宏智所集中探討的，則是李駿虎的中短篇小說創(chuàng)作。與張艷梅、王瑩形成有趣對照的是，在鄉(xiāng)村與城市書寫之間，他們更加認(rèn)可李駿虎的鄉(xiāng)村小說寫作。后兩篇文章的聚焦點(diǎn)，集中到了李駿虎的兩部長篇小說上，可謂是兩篇相對深入細(xì)致的文本細(xì)讀文字。馬頓的關(guān)注點(diǎn)，落腳到了鄉(xiāng)村長篇小說《母系氏家》之上。但與通常意義上對李駿虎此作“去政治化”的解讀不同，馬頓的特別處在于敏銳地發(fā)現(xiàn)了鄉(xiāng)村日常生活中的政治，他也因此而把《母系氏家》解讀為一部“見微知著的家庭政治演義”。而王春林與李佳賢所集中剖析的，則是李駿虎一部濃墨重彩地書寫當(dāng)下時(shí)代的長篇小說《浮云》。通過相對細(xì)致入微的文本細(xì)讀，他們認(rèn)為《浮云》的思想藝術(shù)價(jià)值，一方面固然體現(xiàn)為對資本時(shí)代威逼下普遍人性傾斜狀況的體察與表現(xiàn)，另一方面卻也是對這個精神被嚴(yán)重?cái)D壓的物化時(shí)代深刻的批判與反思。盡管說這些研究文字很難說已經(jīng)臻于完善，但我們希望的卻是能夠通過他們切實(shí)的研究態(tài)度，積極推動李駿虎的小說創(chuàng)作更上一層樓，取得更為扎實(shí)高端的文學(xué)實(shí)績。

[作者單位：山西大學(xué)文學(xué)院]