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    屐痕到處聲聲碎(一)

    2014-11-10 19:19楊青
    書屋 2014年10期
    關(guān)鍵詞:海森堡侯孝賢

    楊青

    讀書也需要“藥引子”。這本《量子物理史話——上帝擲骰子嗎?》是遼教2008年出版的,在書架上橫陳六年,間或也打開過,結(jié)果還是不了了之。

    前不久,在深圳聽臺(tái)灣作家駱以軍講座時(shí),他居然提到了這本書,心里忽然一動(dòng),晚上回家來看,果然機(jī)緣到了。

    巧的是《薛定諤之貓》剛買,法國作者菲力普·福雷斯特和中國譯者黃葒聯(lián)袂出席深圳的讀者見面會(huì)。人與書的關(guān)系有時(shí)候就像一張網(wǎng),牽絲扯蔓,一個(gè)連一個(gè),一下子就串起來了??磿琶靼住案悼茢[”原來是一次實(shí)驗(yàn),安伯托·艾柯新譯成中文的《傅科擺》,我下決心買了。

    獲1933年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)的薛定諤是深受小說家和影視編劇喜愛的人物,不僅是因?yàn)樗膶W(xué)術(shù)成就,更因?yàn)樗嗲榈男愿瘛?001年11月,美國劇作家matthew wells的《薛定諤的女朋友》在舊金山首演,喜劇以1926年薛定諤在阿羅薩那位神秘女友的陪伴下創(chuàng)立波動(dòng)力學(xué)歷史為背景,探討了愛情、性,還有量子物理的關(guān)系,受到評論家普遍好評,開啟了以科學(xué)人物和科學(xué)史為題材的話劇創(chuàng)作風(fēng)氣。稍后,更有名的就是東尼獎(jiǎng)得主michael frayn創(chuàng)作的《哥本哈根》,這個(gè)劇的核心人物正是海森堡和他的老師玻爾以及玻爾夫人。

    記不得是哪一年,在深圳戲劇節(jié)看由國家話劇院班底演繹的《哥本哈根》,戲很簡單卻很震撼,一出話劇看完把原子彈的原理和原材料都掃了盲,羞愧的是玻爾和海森堡的名字都是第一次聽說。這才知道科學(xué)史上著名的公案:海森堡到底是計(jì)算錯(cuò)誤、沒有掌握原子彈的核心技術(shù)還是故意拖延不愿意給希特勒提供殺人武器?這幾乎是二十世紀(jì)科學(xué)史上最大的謎團(tuán)。

    1941年海森堡跑去見他的老師玻爾。這次會(huì)見玻爾絕口不提,而海森堡把自己打造成一個(gè)故意拖延原子彈計(jì)劃的和平人士,并對戰(zhàn)后拒絕和他握手的科學(xué)家質(zhì)疑:那些發(fā)明原子彈的人有什么理由拒絕他這個(gè)沒有發(fā)明原子彈的人?

    話劇《哥本哈根》就從三人死后的幽靈回憶1941的那次見面開始,不斷重返歷史現(xiàn)場,發(fā)掘在各自身份和立場下所處的位置和各自的疑難。

    看完劇回來興奮不已,上網(wǎng)試圖揭開謎底,未遂。沒想到在這本科普書中,所有的謎團(tuán)次遞解開。

    書的最后一章專門破解《海森堡和德國原子彈計(jì)劃》,用了最新解密的情報(bào),把真相和盤托出:原來海森堡真是的沒有掌握原子彈的核心技術(shù),他犯了一個(gè)非常低級(jí)、令人咋舌的計(jì)算錯(cuò)誤,而不是什么和平道德之舉。

    一流的海森堡犯了一個(gè)末流的計(jì)算錯(cuò)誤,改變了德國的命運(yùn),如果兩顆原子彈不是美國投向日本,而是被德國占了先機(jī)投向歐洲的任何一個(gè)城市,歷史肯定會(huì)被重寫。

    高尚和愚蠢之間其實(shí)只有一步之遙。

    聽聞侯孝賢導(dǎo)演與黑幫有瓜葛,源于七年前娛樂報(bào)道中她女兒嫁與臺(tái)灣四海幫前幫主蔡冠倫的公子,報(bào)道稱當(dāng)日臺(tái)灣主要幫派的幫主及大哥都到場祝賀,一百二十桌座無虛席。

    看臺(tái)灣印刻出版的《煮海時(shí)光——侯孝賢的光影記憶》才知道,什么叫有瓜葛?侯導(dǎo)原本就是混黑幫的。初中他就混“城隍廟”,后來取名“雙環(huán)”,因?yàn)楫?dāng)?shù)氐拇箝艠浜芾虾馨?,可以吊雙環(huán)。侯導(dǎo)上學(xué)時(shí)除了混幫派,打架,還常賭博,北部的骨牌、南部的紙牌,一直賭到當(dāng)兵前。他的外號(hào)叫“阿哈”,常幫高中同學(xué)打架。后來入了電影行,拍《就是溜溜的她》時(shí),制片和助理有沖突兩個(gè)打起來,侯導(dǎo)追著也要打時(shí),想想不行,因?yàn)楝F(xiàn)在是導(dǎo)演不能打架。

    看到這里,差點(diǎn)笑噴。

    侯導(dǎo)說,假使他沒有干電影的話,一定是一個(gè)大流氓。這個(gè)流氓不是無賴的那種,有點(diǎn)像武俠小說里的俠客,他在電影里就放了很多這樣的東西。

    說到這里,得先介紹一下作者白睿文,1974年美國芝加哥出生,哥倫比亞大學(xué)現(xiàn)代中國文學(xué)與電影博士,現(xiàn)任加州大學(xué)圣塔芭芭拉分校東亞系教授兼東亞研究中心主任,一個(gè)熱愛中國電影和中國文化的老美。

    他與侯導(dǎo)的對話就像是陽春白雪和下里巴人的對抗,科班出身的他拼命想把侯導(dǎo)的作品提拉到一個(gè)理論高度,從侯導(dǎo)習(xí)見的鏡頭和道具中總結(jié)出特征提煉出內(nèi)涵、象征之類,可侯導(dǎo)像只狡猾又固執(zhí)的兔子,死活不肯上這個(gè)套。一個(gè)使勁套,一個(gè)拼命逃,一個(gè)拼命豎標(biāo)桿,一個(gè)不斷去打倒,那種對抗比和協(xié)更有趣。好在侯導(dǎo)夠坦誠,除了不肯認(rèn)同采訪者的理論外,對自己的電影歷程不掩飾、不矯情、不拔高,把自己的“底”交代得很清楚。

    法國導(dǎo)演阿薩亞斯,國人總習(xí)慣稱他為“張曼玉前夫”,他拍過侯孝賢的紀(jì)錄片,兩人很熟,有一次在加拿大多倫多影展見面,侯孝賢跟他說“你的片子看起來很sad,很悲傷”,沒想到阿亞薩斯卻說:“我的片子哪有你的片子悲傷!”

    侯孝賢想了想說:對喔。十三歲侯導(dǎo)的父親就去世了。他從小喜歡往外逃,因?yàn)楦杏X母親很愁苦。《風(fēng)柜里來的人》有母親丟菜刀一場戲,那就是侯導(dǎo)小時(shí)候的經(jīng)驗(yàn)。在榻榻米房間,母親在廚房炒菜做飯,刀子向他丟過來,嘩!一塊白白的肉,沒有血,因?yàn)樾⊥榷桥匝芎苌佟?/p>

    侯導(dǎo)說,他從小對人的世界有一種悲傷,所以他的片子后面都有一種蒼涼,或者悲情,慢慢就成了褪不掉的底色。

    侯孝賢進(jìn)藝專讀大一的時(shí)候跑到圖書館借了一本英文電影教科書,薄薄的一本,他說英文很爛,只看序,序只有一頁半,他看到最后一句“這本書全部看清楚明白了,你還不能成為一個(gè)導(dǎo)演,因?yàn)閷?dǎo)演是一個(gè)天才”。如果不能看這本書成為一個(gè)導(dǎo)演,那我看這干嗎?就還了。

    后來看存在主義,看尼采,看到頭都昏了,覺得這跟自己的生活沒關(guān)系,又不看了。

    大學(xué)里看藝術(shù)電影,看完費(fèi)里尼的《愛情神話》,他決定這個(gè)跟我沒有關(guān)系,我不需要理。

    侯導(dǎo)說,他有一個(gè)毛病,從不看評論的。他說:“我通常不管象征性,只管順不順,對不對,象征意義是別人去發(fā)現(xiàn)的。”

    懂得拒絕,知道什么不要,留下的就是要的了。

    侯導(dǎo)入電影行的第一份工是給當(dāng)時(shí)有名的大導(dǎo)演李行當(dāng)場記,劇組通過學(xué)校老師找人,很多同學(xué)都當(dāng)兵去了,侯導(dǎo)是先當(dāng)兵后上學(xué)的,別人都不在,他還在,所以就他了。原來機(jī)遇簡單到只跟你做事的次序有關(guān)。endprint

    提到侯導(dǎo)的攝影風(fēng)格,肯定離不開長鏡頭。他拍《風(fēng)柜里來的人》時(shí)實(shí)在想不到用什么容器來裝這個(gè)故事,朱天文就拿了沈從文的自傳給他看。沈從文用一種非常冷靜、遠(yuǎn)距離的角度觀看自己的經(jīng)驗(yàn)和成長,這個(gè)角度啟發(fā)了侯導(dǎo),然后他的攝影就變得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),后來才發(fā)現(xiàn)好像在實(shí)踐巴贊的理論。沒有人會(huì)把沈從文和巴贊聯(lián)系到一起,但通過侯孝賢才發(fā)現(xiàn)這兩人原來是一伙兒的,不過一個(gè)用筆,一個(gè)用攝影機(jī)罷了。

    被稱為“中國攝影教父”的臺(tái)灣著名攝影家阮義忠,在出了無數(shù)本攝影集后,把他多年積累的文字集合在一起,以《想見看見聽見》為書名推出,這是他的第一本散文集,我卻覺得有自傳的功能。

    出生在木匠家庭,有一個(gè)木訥而嚴(yán)厲的父親,他是九個(gè)兄弟姐妹中性情最烈的,在他長大學(xué)會(huì)逃學(xué)、離家出走前,童年惟一的武器是哭。已經(jīng)被竹條鞭笞過的手和腿再加上很多條傷痕都止不住他的哭聲。打不行,用哄同樣也不行,平時(shí)喜歡吃的糖果和想了很久的蠟筆同樣無濟(jì)于事。他的哭在親戚鄰里也出了名,叔伯們教訓(xùn)堂弟姐妹時(shí),會(huì)說:“像阿忠那款,你一世人就完了!”

    文章寫到父親,是他在內(nèi)湖山上的新居落成,爸爸來過夜,卻因?yàn)樗抢餂]有男人用的刮須刀還是下山到了弟弟那邊去住。他爸爸不相信他一個(gè)大男人沒有刮須刀,只用剪刀。他寫道:“他那不信任的表情,我最熟悉不過了。從小我就是被他那樣看大的?!?/p>

    從小看大,即使他闖出名堂,有了成就。就算父親不懂兒子頭上“中國攝影教父”這個(gè)名頭的分量。按鄉(xiāng)下人的觀念,兒子建了新居,怎么也算是父親眼中可以安慰的成就之一吧,但爸爸居然因?yàn)閮鹤記]有一把刮須刀棄他而去。

    成年后父親與兒子之間的結(jié)一仍如舊,沒有解開,甚至沒有一絲松動(dòng)的跡象。

    當(dāng)他得知父親檢查出直腸癌晚期時(shí),第一個(gè)沖動(dòng)就是去新買一把自己當(dāng)初買給父親的一模一樣的刮須刀。他說,他送給父親的時(shí)候,從父親的眼神里知道他明白了自己的意思。

    買這把刮須刀錢不夠,他跑回辦公室取錢時(shí)經(jīng)過一家天天路過,卻從來不曾進(jìn)去的唱片行,心里有股沖動(dòng)想把口袋里的錢先花掉。在少說也有幾千張CD的店里,卻一眼看到了一張《亞美尼亞音樂第一卷:圣詠》。那時(shí)候他甚至不知道亞美尼亞在哪里?怎么會(huì)有這樣一個(gè)地方?

    從醫(yī)院看完爸爸的那晚,失眠的他聽著新買的這張CD里的二十四首歌,有的讓他幾乎停止呼吸,有的讓他無法自己的痛哭失聲。聽第二十首里他合十禱告:“老天,請讓爸爸多活一段時(shí)間吧!”

    這段奇遇讓他執(zhí)著地想去亞美尼亞,在土耳其的伊斯坦布爾,他的這個(gè)故事打動(dòng)了接待者,讓他如愿飛往亞美尼亞。抵達(dá)后,面對當(dāng)?shù)氐慕哟咴俅螁査麨槭裁磥頃r(shí),他只好再把買刮須刀送爸爸的事再講一遍。

    在亞美尼亞,我看到了作者最痛的兩次哭——

    當(dāng)安娜講起歷史上土耳其人對亞美尼亞人幾近滅絕的大屠殺,尤其是躲在地窖里親眼看到爸爸如何死的時(shí),阮義忠再也忍不住放聲痛哭。

    在他這輩子都無法忘記的一頓晚餐,亞美尼亞的接待友人波荷西揚(yáng)的好友家中,那位好友一見面就沖他喊蘇東坡、李白、杜甫,對中國文化心儀已久,他們開心地喝伏特加,唱歌、講笑話,跳舞。錄音機(jī)里科米塔斯的幽怨民謠讓狂歡的人靜下來,大家回到餐桌,靜靜聽完這首歌。“帶子放完,錄音機(jī)的按鍵嗒地一聲跳起來,我像是心頭上被狠狠捶了一記,完全無法控制地失聲痛泣。前一刻我還在狂笑,而此時(shí)的我卻是淚流滿面;悲喜交集的滋味,是我這一生中從沒有的體會(huì)。”

    他以為自己前世肯定是亞美尼亞人,我卻覺得他在亞美尼亞的音樂里釋放與父親郁結(jié)多年的委屈和由此帶來的傷痛。痛哭是他兒時(shí)惟一依仗的武器,此刻成了他成年后再一次釋放自己的慣性出口。

    阮義忠在這本書開頭掀開的童年的痛,終于在結(jié)尾的時(shí)候經(jīng)他自己努力修復(fù)了。

    蔡明亮是臺(tái)灣電影圈的一枚怪咖,臺(tái)灣印刻出版社的老總初安民找他出書,蔡明亮興趣不大,覺得以前出過。初安民說,以前出的都不好,我們要給你好好出一本。

    蔡明亮被打動(dòng),或者說他被電影折磨得想金盆洗手,退隱江湖,這才從攝像機(jī)后走到桌前,開始寫書。

    書在他宣布出柜后出版。他電影中的御用男主角李康生理所當(dāng)然成了焦點(diǎn),蔡明亮也不避諱,書里有一個(gè)與李康生的對談,談?wù)撨@二十年來一路陪伴走來的艱辛。地球人都知道,蔡明亮不會(huì)拍沒有李康生的電影,有人總結(jié)他的導(dǎo)演風(fēng)格,其實(shí)最大的風(fēng)格就是李康生,那是蔡明亮電影的頭號(hào)標(biāo)志。

    2014年7月20日下午兩點(diǎn),香港書展最大的1-2演講廳,蔡明亮在這里講述《不得不慢——電影《郊游》的長鏡頭》,這是他首次以作者的身份來香港書展“打書”。望著半場的觀眾他調(diào)侃,就像他的電影一樣,他總期待滿場,但事實(shí)上總是半場。

    他的導(dǎo)演手記是詩,中英文對照,占書的一大半,字大,天頭地腳很空,疏朗。

    沒有題目,也不晦澀,是記事詩,很散,有詩意。

    寫他的外公,寫他搬到李康生家的對門,天天跟他們家人一起吃飯,給大嫂生的孩子做干爸。還寫有一場戲倉促拍,沒拍好,也沒重拍。有一處寫到拍戲中的一家人睡覺,他們終于都睡著了,睡得那么深,那么沉。睡在1935年蓋的房子里,拍完,輕輕的叫醒他們說,收工了,回家了。

    又寫,他的演員從不問問題,演什么,怎么演,什么情緒,前面發(fā)生什么,后面又怎么樣,幾乎不發(fā)問,也沒什么可問。

    蔡明亮的風(fēng)格是慢而完整,生活的狀態(tài)被他搬到銀幕上,一字一格,緩慢得像時(shí)光停住了,慢到他的電影里濾掉情節(jié)和故事,就是生活中的吃喝拉撒。最夸張的是到了他的舞臺(tái)劇《玄奘》中,一個(gè)舞臺(tái)劇,一張紙,李康生一個(gè)人在上面演,除了念念《心經(jīng)》,就是走路和睡覺,有時(shí)候演著演著還真睡著了。

    這種讓觀眾看得抓狂的狀態(tài),在蔡明亮看來卻是肆無忌憚,自由到不行!

    他戲稱自己是最沒有市場的導(dǎo)演,因此也是最自由的導(dǎo)演。正因?yàn)闆]有市場可以不顧忌市場,他可以在自己的電影里講很私人的事情。要知道在亞洲電影圈里,私人感情是不可能被表達(dá)的,但是蔡明亮可以。就這樣自我表達(dá)的東西不僅可以不斷拿到投資,還可以拿到各種電影大獎(jiǎng),甚至可以進(jìn)博物館。2007年,法國盧浮宮首次參與電影投資,并首次開放館內(nèi)從不公開的地窖和屋頂,就是為蔡明亮的《臉》。該片于2009年入圍戛納電影節(jié),后被盧浮宮收藏。

    今年3月10日至20日,法國電影資料館為蔡明亮舉辦了系列回顧展,放映了他從上世紀(jì)八十年代起執(zhí)導(dǎo)的十六部電視單元?jiǎng)?、電影劇情片和短片?/p>

    蔡明亮說,總有觀眾問他,你為什么把電影的時(shí)間拉長折磨觀眾?他說自己很冤枉,因?yàn)樗麤]有拉長時(shí)間,只有還原時(shí)間。

    在他的經(jīng)驗(yàn)里,電影有兩個(gè)重要元素,一個(gè)是影像的構(gòu)圖,拍攝的內(nèi)容;另一個(gè)是時(shí)間。構(gòu)圖是電影的一切,就是電影美學(xué),如果沒有美學(xué),為何叫電影,跟電視有什么兩樣?這是基本。電影不是說故事的藝術(shù),不是理解的藝術(shù),是一個(gè)觀看、欣賞的藝術(shù)。

    他覺得電影是時(shí)間的藝術(shù),時(shí)間該如何表達(dá)很讓人困惑,現(xiàn)代人好像習(xí)慣用一種快的方式表現(xiàn)時(shí)間,后來時(shí)間就不存在了,只是一個(gè)情節(jié),事件過程或故事內(nèi)容而已。他覺得這樣的電影不能改變世界的任何事,不能改變?nèi)说男模荒茏鍪裁?,只是在講故事。

    “當(dāng)你把速度找回來,你就找到了時(shí)間,需要一個(gè)比較慢的速度讓我們看到時(shí)間。”這,或許可以解釋蔡明亮不得不慢的理由。

    7月19日,第16屆臺(tái)北電影獎(jiǎng)開獎(jiǎng),最佳男主角又被李康生憑《郊游》攬得。最佳女主角由《回光奏鳴曲》中的陳湘琪摘下。蔡明亮聽到這個(gè)結(jié)果應(yīng)該驕傲。因?yàn)殛愊驿客瑯邮撬膼蹖?,他詩中曾寫道?/p>

    湘琪太漂亮

    像一顆鉆石

    我總是在等她

    再老一點(diǎn)

    滄桑些

    暗淡些

    表演再少些

    更不在意些

    也許更有味道

    等不及了

    我一暝老一寸

    身體壞掉

    病痛失憶衰弱

    隨時(shí)會(huì)死

    恐怕拍不到她最好的樣子

    陳湘琪覺得蔡明亮是每個(gè)演員夢寐以求的好導(dǎo)演。在這本書中,她以法國詩哲吉洛姆·阿波林奈的《到邊緣來》回贈(zèng)蔡明亮:

    到邊緣來,

    我們不能,我們怕。

    到邊緣來,

    我們不能,我們會(huì)掉下去!

    到邊緣來,

    他們過去,

    他推他們,

    他們飛起來。endprint

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