異彩紛呈?各顯其勝

【摘要】契訶夫的短篇小說《變色龍》和莫泊桑的短篇小說《我的叔叔于勒》雖都是批判現(xiàn)實主義作品，但它們在許多方面存在明顯差別。本文試從主題揭示著眼點、人物刻畫角度、環(huán)境描寫重點等方面談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

【關(guān)鍵詞】主題揭示；人物刻畫；環(huán)境描寫

【中圖分類號】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

契訶夫的短篇小說《變色龍》和莫泊桑的短篇小說《我的叔叔于勒》都是批判現(xiàn)實主義作品，剖析腐朽社會毒瘤，展示病態(tài)人際關(guān)系。兩篇小說在選材布局、表現(xiàn)主題的方法上有很多“殊途同歸”的地方。但畢竟不是出自一人之手，《我的叔叔于勒》的作者莫泊桑是法國短篇小說大師；《變色龍》的作者契訶夫是俄國文壇巨匠，國度不同，政治制度有別，當(dāng)然它們在許多方面存在明顯差別。

一、主題揭示著眼點不同

魯迅先生曾經(jīng)說過“倘要論文，最好顧及作者的全人，以及他所處的社會狀態(tài)，這才較為確鑿，要不然是容易近乎說夢的。”方法論的具體性、指向性，為我們知人論世、披文入情、揭示主題著眼點也提供了理論依據(jù)。

莫泊桑創(chuàng)作的鼎盛時期，是19世紀(jì)70年代至90年代。1875年，普法戰(zhàn)爭后，法蘭西第三共和國第一部憲法誕生，法國出現(xiàn)短暫繁榮。經(jīng)濟(jì)調(diào)整發(fā)展，自由競爭向壟斷過渡，小資產(chǎn)者、小商人大批破產(chǎn)，社會矛盾日益激化，資本主義社會成為冒險家的樂園，有錢人的天堂，無產(chǎn)者甚至小資產(chǎn)階級舉步維艱，莫泊桑的創(chuàng)作善于從這個社會平凡瑣屑的事物中截取富有概括意義的生活斷面，折射出整個社會風(fēng)尚、人物的精神面貌。很自然誕生于這一時期的《我的叔叔于勒》一文始終讓金錢牽著菲利普的鼻子走，推移情節(jié)蓄勢，巧置時間間隔，引入誘因刺激，安排地域阻隔，使得菲利普在盼、想、見、躲的過程中，把金錢至上作為人生價值取向，對有錢無錢于勒的態(tài)度大相徑庭，犀利生動的筆觸無情地揭露了金錢主宰一切的人倫喪盡的罪惡現(xiàn)實。

二、人物刻畫角度不同

《我的叔叔于勒》一文取納語言再現(xiàn)復(fù)雜心理表現(xiàn)在兩個方面：其一，用聲態(tài)語言表現(xiàn)庸俗貪婪心理。于勒把自己應(yīng)得遺產(chǎn)揮霍一空，繼續(xù)占有父親應(yīng)得部分實在太可惡。如果于勒不到美洲，仍以一副好玩樂姿態(tài)出現(xiàn)，一文不名，無所建樹，菲利普夫婦的態(tài)度如何？為什么菲利普一看見大輪船噴著黑煙從天邊駛過來總要重復(fù)那句話，克拉麗絲不厭其煩地稱頌于勒是正直的，有良心的，好心的，有辦法的人呢？誰都明白，于勒今非昔比，書信在先，不僅賠償損失，還要同我們一起快活地過日子，兀立于城郊的別墅，大姐的婚事，甚至環(huán)球旅行，擬定的上千種計劃都不是天方夜譚。其二，用語言表現(xiàn)自私冷酷心理。對同一人物采取不同態(tài)度。二姐喜結(jié)連理，全家到哲爾賽島，恰好與于勒頻頻邂逅，父親的眼神異樣到呆直，臉色由蒼白到煞白，聲音由嘶啞到結(jié)巴，表現(xiàn)了他的心理“突然不安”“放不下心”“六神無主”的演進(jìn)過程，母親說話吞吞吐吐，舉止亂了方寸，神情詫異驚嚇，身體顫抖哆嗦也自不待言，行動方式速度指向迅速改變，便是有力的佐證。主觀愿望與客觀現(xiàn)實的巨大反差使需要成為泡影，驟然間心理推動平衡，內(nèi)在失常是外在失態(tài)的動機(jī)，外在失態(tài)的持續(xù)說明心理創(chuàng)面增大，并促使外在失態(tài)向縱深發(fā)展，惡性循環(huán)統(tǒng)一在有機(jī)體中?！蹲兩垺芬晃囊彩菑膬蓚€方面刻畫沙皇走狗警官奧楚蔑洛夫形象。其一，運用道具反映恐懼強(qiáng)化的過程。篇首他穿著顏色鮮亮、質(zhì)地考究、形款典雅的新軍大衣上場，還輔之以提小包，帶巡警，耀武揚威地到廣場，動態(tài)的形態(tài)交代身份，顯示傲氣。當(dāng)有人說好像是將軍家的狗時，要葉爾德林幫他脫掉大衣，判斷失誤，舉止失措，借緩沖以便再見風(fēng)使舵，一“脫”字和盤托出他的心虛膽寒。當(dāng)巡警說在將軍院子里看見這樣一只狗時，要他給自己穿上大衣，罵狗欺主，得罪將軍會引出什么后果，他不是不清楚，一“穿”字復(fù)現(xiàn)膽怯，為下文變色又作準(zhǔn)備。當(dāng)弄清小獵狗是將軍哥哥的狗時，要收拾赫留金，裹緊大衣，蹣跚而去，出盡洋相又恢復(fù)常態(tài)，入木三分地批判了反動法律保護(hù)官爵，藐視人民的實質(zhì)。其二，運用對話描畫狡黠心理軌跡發(fā)展過程，對不同人物采取不同態(tài)度。對上司，巴結(jié)奉承，溜須拍馬；對下屬，頤指氣使，呼來喚去；對百姓，專橫恣肆，欺下凌弱；自己，盛氣凌人，裝腔作勢。見風(fēng)使舵，趨炎附勢，躍然紙上。

三、環(huán)境描寫重點不同

《我的叔叔于勒》一文中社會背景渲染側(cè)重于充分發(fā)揮金錢這一主軸的控制作用，以一斑窺全豹。母親買減價拍賣的底貨，因為經(jīng)濟(jì)太拮據(jù)；于勒是壞蛋流氓無賴，他糟蹋錢；大姐二姐嫁不出去，沒有錢；“我”遭到母親痛罵，給了“流氓”十個銅子的小費；船長對父親問話待理不理，因為沒有涉及錢。悲歡離合，嬉笑怒罵，因它而來，由此而生。特定的時代，特殊的背景，為特別人物提供廣闊的活動空間，增加了悲劇的深度。

而《變色龍》一文中的社會環(huán)境旨在強(qiáng)調(diào)權(quán)力的主宰作用，警官奧楚蔑洛夫無事生非，小題大做，是握有處置赫留金和小獵狗無端遭厄運和意外受禮遇，是主人權(quán)力分量有大小；將軍廚師漫不經(jīng)心的否定與肯定是一人得道雞犬升天；圍觀者對警官的逢迎與對赫留金的嘲笑是他們麻木不仁欣賞權(quán)力。開合自如，娓娓舒展，增加了喜劇性深度。廣場環(huán)境描寫為警官斷案設(shè)置露天法庭。那氣氛沉靜，廣場空曠，店門敞開，乞丐難覓，將事件發(fā)生地點環(huán)境與背景精描細(xì)畫融為一體，制造了赫留金喊小獵狗叫的氛圍，揭示了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)蕭條的根源。

莫泊桑與契訶夫都在短篇小說構(gòu)制方面有很深造詣。他們點石成金，愛憎鮮明，由表及里，由生活瑣事及思想，把無價值的東西撕破給人看，“喚起對這種醉生夢死和半死不活生活的憎惡?！彼鼈儺惒始姵剩黠@其勝，值得我們反思。

作者簡介：馮景勇， 江蘇省揚州市江都區(qū)邵伯鎮(zhèn)昭關(guān)中學(xué)教師。

（編輯：陳 岑）