“零距離”的現(xiàn)場(chǎng)魅力

鄭云軍

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道就是“由一個(gè)具體的人在屏幕上向觀眾報(bào)道新聞，形成直接的人際化交流，有效的拉近傳播者和受眾雙方的心理距離。由此，電視的報(bào)道形式不再是冷冰冰，而是充滿了鮮活而具體的‘人的個(gè)性，使觀眾的收視過(guò)程恢復(fù)到最直接的人與人、面對(duì)面的交流?！雹僖粋€(gè)好的出鏡記者不僅能成就一場(chǎng)優(yōu)秀的新聞報(bào)道，更能成為一個(gè)媒體的招牌。然而在某些新聞報(bào)道中，出鏡記者并不了解新聞報(bào)道的真正含義，而是出于形式的需要，為了出鏡而出鏡，為了現(xiàn)場(chǎng)而現(xiàn)場(chǎng)。具體表現(xiàn)在：

照本宣科。某出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)介紹某地某時(shí)發(fā)生某事后，解說(shuō)則由播音員代替，聲音顯得生硬和做作，記者只預(yù)設(shè)了“我在現(xiàn)場(chǎng)”的場(chǎng)景而沒(méi)有客觀記錄“我在現(xiàn)場(chǎng)”所見(jiàn)到的新聞?wù)鎸?shí)和現(xiàn)場(chǎng)感受，沒(méi)有起到捕捉新聞“點(diǎn)”、連接事件的脈絡(luò)、引導(dǎo)觀眾看、帶領(lǐng)觀眾調(diào)查的效果。其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的形式是多樣化的，有介紹、有采訪、有評(píng)述、有現(xiàn)場(chǎng)畫面等，只有充分利用這些手段，服務(wù)報(bào)道內(nèi)容，才能揭開(kāi)新聞事件本身與觀眾之間的隔膜，把新聞事件中的真人、真事、真情傳遞給觀眾。

報(bào)道千篇一律，俗氣平淡。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，絕大多數(shù)都屬于突發(fā)性事件，這就要求出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)短時(shí)間內(nèi)捕捉到更多有價(jià)值的新聞信息，然而時(shí)下在不少新聞報(bào)道中往往是“我是記者某某，我現(xiàn)在是在某地為您做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道”等老腔調(diào)。2010年，央視記者張萌在泰國(guó)親歷槍戰(zhàn)的報(bào)道至今讓人記憶猶新，究其原因就是記者打破常規(guī)，直擊現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了什么，記錄到了事件沖突中槍戰(zhàn)中的危險(xiǎn)，不僅事件中的危險(xiǎn)讓大家感同身受，更讓大家擔(dān)心起記者的安危狀況，整條新聞看下來(lái)，不亞于一場(chǎng)美國(guó)電影大片的片段。

編輯痕跡過(guò)重，可看性少。出鏡記者是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道意圖的最終體現(xiàn)者，又是整個(gè)報(bào)道活動(dòng)的中心，更是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道成功與否的關(guān)鍵。現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道一般要求為現(xiàn)場(chǎng)口頭報(bào)道，而有些現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道表現(xiàn)出過(guò)重的編輯痕跡，讓報(bào)道質(zhì)量大打折扣。比如出鏡記者的話不是現(xiàn)場(chǎng)的同期聲而是后期配音，本該出現(xiàn)的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭卻是后來(lái)的補(bǔ)拍鏡頭，還有的是本應(yīng)在現(xiàn)場(chǎng)的提問(wèn)沒(méi)有放在現(xiàn)場(chǎng)背景下，這些都破壞了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感。

以演播室訴說(shuō)代替到現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。以地震報(bào)道為例，在地震剛剛發(fā)生時(shí)，由于事出突然加上震區(qū)交通阻斷，大多數(shù)記者還在去的路上。此時(shí)由于前方信息有限，現(xiàn)場(chǎng)直播使用其他媒體轉(zhuǎn)載的信息+地震專家演播室普及地震知識(shí)的模式無(wú)可厚非。但是記者抵達(dá)震區(qū)后，后方演播室里嘉賓、主持人還在喋喋不休地大講特講，而最能展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，最能體現(xiàn)出新聞時(shí)效性、接近性和重要性的現(xiàn)場(chǎng)卻被解構(gòu)成為前方記者的連線和小專題片的形式，就使得直播效果打了折扣。這種跳出了事件發(fā)生地，僅僅依靠演播室和背景知識(shí)充數(shù)的所謂直播，被稱之為“偽”現(xiàn)場(chǎng)新聞。像這樣的“偽”現(xiàn)場(chǎng)、“假”直播的最大好處便是既可以頂著直播現(xiàn)場(chǎng)新聞的光環(huán)，吸引觀眾打造收視率，又便于掌握和控制，因?yàn)樵谛侣勈录默F(xiàn)場(chǎng)下一秒將發(fā)生什么，能找到什么樣的東西呈現(xiàn)給觀眾是沒(méi)有人可以預(yù)測(cè)的。

除了在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的形式架構(gòu)上有真?zhèn)沃郑诔鲧R記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道部分，也充斥著不少以假亂真的“偽”現(xiàn)場(chǎng)。打開(kāi)電視機(jī)，尤其是地方臺(tái)和地面頻道，往住是一位大方端莊的美女，拿著套著某某TV臺(tái)標(biāo)的話筒，操著一口字正腔圓的普通話，在一處精心選擇的地方面對(duì)鏡頭說(shuō)：“我在某某地方，我身后正在干什么……”這樣徹頭徹尾的“偽”現(xiàn)場(chǎng)比比皆是。然而透過(guò)畫面，在出鏡記者的背后，我們已經(jīng)看到了工人們?cè)趽]汗如雨，工程正在順利施工。這些可以從電視畫面解讀出來(lái)的信息中得悉，不需要記者再用言語(yǔ)說(shuō)一遍，因?yàn)檎Z(yǔ)言的播報(bào)遠(yuǎn)沒(méi)有真實(shí)的畫面展現(xiàn)來(lái)得更“現(xiàn)場(chǎng)”、更“迅速”、更“接近”。

電視最強(qiáng)大的地方在于真實(shí)，真實(shí)最強(qiáng)大的地方在于現(xiàn)場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道產(chǎn)生的同步感、現(xiàn)場(chǎng)感、親近感得到了觀眾普遍認(rèn)同，但同時(shí)也對(duì)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和記者提出了更高要求。②

出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的語(yǔ)言并非可有可無(wú)，而應(yīng)該通過(guò)出鏡記者的語(yǔ)言表達(dá)出觀眾所不知、所想知的新聞事實(shí)。如果只是描述現(xiàn)場(chǎng)畫面可以直接體現(xiàn)，這樣的出鏡既顯得空，又沒(méi)有實(shí)際內(nèi)容，更讓觀眾覺(jué)得多余累贅沒(méi)有效果。出鏡記者的語(yǔ)言和行為應(yīng)該注意通俗易懂，口語(yǔ)化，避免脫離實(shí)際，泛泛而談。

首先要轉(zhuǎn)變的就是出鏡記者“說(shuō)”的問(wèn)題。

1.要說(shuō)“5個(gè)W”。鏡頭不能表達(dá)的需要用精確的地點(diǎn)、人物、日期給表達(dá)清楚，涉及到具體描述性詞語(yǔ)還需要數(shù)字進(jìn)行修飾和比喻。例如，在汶川地震唐家山堰塞湖新聞現(xiàn)場(chǎng)，一般記者報(bào)道容易用數(shù)字展現(xiàn)，如“底下將近3米，高度將近2.5米?！倍讕r松采取的方式是：“我現(xiàn)在身高是1.79米，我給大家演示一下。”沒(méi)有太多的語(yǔ)言，卻具有一定的沖擊力。

2.要說(shuō)感觀，電視媒體是具象性媒體，能看能聽(tīng)，但不能感知、感觸，這就需要借助記者的口、耳、眼、鼻去感知、去感受。比如某地發(fā)生嚴(yán)重環(huán)境污染事件，首先就是入眼、入鼻的感受，看到的污染程度和鼻子對(duì)氣味的感知程度。再比如某工廠的數(shù)控機(jī)床先進(jìn)程度，切割直徑精細(xì)度可達(dá)到頭發(fā)絲的三分之一，說(shuō)一萬(wàn)遍先進(jìn)不如一個(gè)有用的直觀的對(duì)比來(lái)得強(qiáng)烈明顯。例如2012年吉安遭遇大雪天氣，記者為了表達(dá)下了多厚的雪，就用自己的鞋去量，這比任何工具都來(lái)得更直接、更形象，也讓觀眾一下子就知道雪下得有多大。

3.注意什么不能說(shuō)。新聞報(bào)道中對(duì)記者不熟悉和不懂的新聞?wù)Z言不能亂說(shuō)，更不能隨意解釋。例如國(guó)家政策解讀、法律條文解釋，就需要借助專家和相關(guān)佐證進(jìn)行表達(dá)。能用鏡頭表達(dá)清楚的不說(shuō)。

其次是出鏡記者怎么說(shuō)的問(wèn)題。

1.記者出鏡是選擇新聞現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的問(wèn)題，記者出鏡評(píng)說(shuō)環(huán)境是有益的補(bǔ)充，選擇正確的環(huán)境對(duì)新聞報(bào)道有加強(qiáng)的作用，不但要選擇新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，還要選擇新聞最能發(fā)生最易體現(xiàn)新聞事件的背景，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

2.記者出鏡是信息的表達(dá)，是表達(dá)方式、技巧和素養(yǎng)的良好體現(xiàn)，因此，出鏡記者要符合大眾口味，就必須做到口語(yǔ)化，用說(shuō)來(lái)代替播，做到觀眾易懂、易接受，而不是靠華麗的辭藻，優(yōu)美的語(yǔ)句去堆飾。要靠現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的人物、背景、道具等借助現(xiàn)場(chǎng)完成說(shuō)的內(nèi)容。比如在《直播北京》中《SNG新聞直播：失憶青年今晚回家》的直播報(bào)道選擇在救助站。一位三年前出差去山東煙臺(tái)的北京小伙子遭遇車禍?zhǔn)?，救助站照顧他日常生活的同時(shí)，借助新聞媒體幫助他尋找到親人。在父親去救助站接兒子回家的近十分鐘直播報(bào)道過(guò)程中，出鏡記者通過(guò)采訪相關(guān)人員，報(bào)道了小伙子在救助站的日常生活、尋找親人的過(guò)程、父子見(jiàn)面、同父親回家等內(nèi)容。新聞報(bào)道信息豐富，情節(jié)感人。特別是父子倆一同回家的背影，使生硬的新聞報(bào)道融化在世間的暖暖真情中。新聞敘事完整，信息多元豐富。

3.在出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，有一些信息是需要語(yǔ)言和大家的共識(shí)來(lái)共同表現(xiàn)的，如果能抓住信息中的交匯點(diǎn)，是可以達(dá)到“1+1>2”的效果的。在央視《新聞?wù){(diào)查——楊柳坪七日》一期節(jié)目中，當(dāng)說(shuō)到孩子的傷心處時(shí)，記者柴靜的一個(gè)擁抱要?jiǎng)龠^(guò)所有的語(yǔ)言安慰，沒(méi)有任何形式能夠比這種非語(yǔ)言符號(hào)的表現(xiàn)更為真實(shí)，而且出鏡記者的人文關(guān)懷意識(shí)通過(guò)這一身體語(yǔ)言表露無(wú)遺。③

除了出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道中所出現(xiàn)的一些問(wèn)題一定要得到重視，并努力地加以解決之外，還需要注重和關(guān)心的問(wèn)題是，出鏡記者要對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)有著很強(qiáng)的判斷能力，選取最有價(jià)值的播報(bào)角度進(jìn)行報(bào)道，這就要求出鏡記者有著對(duì)于新聞的觀察和分析以及歸納和構(gòu)思能力，要求記者平常多涉足新聞事件，并且在現(xiàn)場(chǎng)多問(wèn)、多看，不偏聽(tīng)偏信；出鏡記者要能夠?qū)τ谛侣劕F(xiàn)場(chǎng)有熟練的駕馭能力，做到去輕就重、主題鮮明；出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中要在情感上進(jìn)行把握。出鏡新聞?dòng)浾咭獣r(shí)刻記住自己是觀眾的眼睛，要讓觀眾身臨其境，讓真實(shí)成為新聞的生命。

（作者單位：吉安廣播電視臺(tái)）

注釋：

①朱羽君，雷蔚真：《電視采訪學(xué)》，北京，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010年6月第2版，第172頁(yè)。

②惠 萍，鄭佩瑤：《電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道要注意的三個(gè)問(wèn)題》，《青年記者》，2012（26）。

③王 楠：《電視新聞出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的有效傳播——語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)的相互交融 》，《藝術(shù)科技》，2013（12）。endprint