從《星河艦隊(duì)：入侵》看日本3DCG動畫的發(fā)展

摘 要：隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)有大量的動畫片開始使用電腦來進(jìn)行動畫制作及合成，在日本，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用主要體現(xiàn)在將計(jì)算機(jī)制作的3DCG動畫與傳統(tǒng)手繪動畫相結(jié)合的2.5D動畫（這一點(diǎn)在現(xiàn)在的日本動畫中十分常見，如片中的交通工具。例如，汽車、飛機(jī)甚至是機(jī)器人，基本都是用3DCG動畫技術(shù)制作的。），或者是傳統(tǒng)的全3DCG動畫。本文通過分析《星河艦隊(duì)：入侵》這部CG電影，系統(tǒng)闡述了這部影片技術(shù)上的優(yōu)缺點(diǎn)，并引用其為例對日本CG電影的發(fā)展態(tài)勢做出了分析。

關(guān)鍵詞：《星河艦隊(duì)：入侵》；日本動畫；3DCG動畫電影

0 前言

日本在世界上是一個(gè)動畫大國，其動畫產(chǎn)品的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對本國的影響范圍，在世界上受到了極為廣泛的關(guān)注。在中國觀眾的傳統(tǒng)觀念中，日本動畫主要是以二維動畫的形式出現(xiàn)在觀眾的眼前，中國觀眾熟知的日本3DCG動畫可謂甚少，中國觀眾認(rèn)為，日本的CG動畫技術(shù)主要體現(xiàn)在電子游戲方面。其實(shí)不然，日本的CG動畫的發(fā)展在最近的幾年內(nèi)突飛猛進(jìn)，甚至有了接近其老大哥美國的勢頭。

CG動畫技術(shù)的應(yīng)用對日本動畫的發(fā)展是至關(guān)重要的。在電腦普及之前，靠手工繪制的動畫已經(jīng)成了日本的朝陽產(chǎn)業(yè)。但在人工費(fèi)等成本不斷上漲中，如果沒有導(dǎo)入電腦就很難想象動畫產(chǎn)業(yè)今天的規(guī)模。動畫大師宮崎駿的新作品一再創(chuàng)造了票房的新紀(jì)錄。日本雖有東映那樣的制作‘影院動畫的大公司，但大部分的作品還是出自小公司，小公司在很多制作方面又要委托零細(xì)的加工專業(yè)和個(gè)人制作者。整個(gè)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)員約有3、4千人，每星期在日本的電視上放映的動畫連續(xù)劇有30多本，加上映象產(chǎn)品，定制作品等，他們的產(chǎn)量每個(gè)月差不多達(dá)到200本，盡管有部分在海外加工，但日本動畫業(yè)在簡陋的條件下（相對于其他制造業(yè)生產(chǎn)而言）達(dá)到的質(zhì)量與產(chǎn)量是驚人的。沒有CG技術(shù)，動畫的大量生產(chǎn)是難以想象的。

1 從《星河艦隊(duì)：入侵》分析日本3DCG電影的優(yōu)缺點(diǎn)

1.1 日本CG動畫的優(yōu)點(diǎn)

筆者有幸在第一時(shí)間觀看到了《星河艦隊(duì)：入侵》這部日本3DCG動畫電影。《星河艦隊(duì)》這個(gè)名字想必對各位喜歡觀看科幻影視作品的中國觀眾并不陌生，其系列作的第一部，由美國最具影響力的科幻大師保羅·范霍文導(dǎo)演制作，由美國最具影響力的科幻大師羅伯特·海因萊因的代表作《星船傘兵》改編而來，堪稱是世界科幻電影史上的里程碑。片中的地球聯(lián)邦軍士兵手持突擊步槍與外星蟲族英勇戰(zhàn)斗的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，給所有觀看過此片的人留下了心理印象。但是，其隨后的續(xù)作，如《星河艦隊(duì)2：聯(lián)邦英雄》和《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的表現(xiàn)皆不盡人意。問題可能出在資金上，從《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的投資數(shù)和片中CG動畫的質(zhì)量就能看出。時(shí)隔數(shù)年，由日本導(dǎo)演荒牧伸志導(dǎo)演的系列最新作《星河艦隊(duì)：入侵》出現(xiàn)在了觀眾的面前。作為該系列的最新續(xù)作，該作品是否能挽回頹勢呢？

（1）劇情簡單明了，令人容易接受。在觀看《星河艦隊(duì)：入侵》前，我也看過荒牧伸志導(dǎo)演的作品《蘋果核戰(zhàn)記》，不得不說，這兩部片子都沿襲了該導(dǎo)演的路子，沒有刻意地去添加一些連導(dǎo)演自己都搞不清楚的人性的反思、種族優(yōu)劣論等元素。說到這里，我不得不講一下，以前在一次動畫賞析課上觀看的電影《空中殺手》。該片就是因?yàn)槌錆M了這些具有“深度”的元素，極度缺乏娛樂成分，導(dǎo)致課堂上的同學(xué)有近七成看到一半睡著了。動畫這種產(chǎn)品本身就是用來娛樂、減壓的，倒不是說動畫不能加入這些元素，但是過量了就不好了。因?yàn)閺氖袌龅慕嵌热タ紤]，不是每一位觀眾、每一位消費(fèi)者都是學(xué)者，要去研究那么多高層次的內(nèi)容。這一點(diǎn)上來講，本片處理的還算到位，煙火氣很重——觀眾看了大呼過癮才是正道。片中矛盾沖突簡單明了，劇情上過于復(fù)雜的東西能不講就不講——正義終將戰(zhàn)勝邪惡，主角經(jīng)過一番苦戰(zhàn)解決了威脅人類生存的蟲后，這就是本片的劇情，言簡意賅。

從本片中，我們可以看到日本CG動畫技術(shù)的發(fā)展。士兵身上穿著的動力裝甲服，華麗的場景設(shè)定，以及片中的人類戰(zhàn)艦、飛船、機(jī)甲，各式各樣的外星蟲族怪物，無一不體現(xiàn)出近來CG技術(shù)進(jìn)步之所在。

（2）畫面質(zhì)量的提升。例如，片中士兵所戴的頭盔特寫，我們可以看到，不論是光影的渲染，還是圖形的質(zhì)量與質(zhì)感，本片的模型制作是十分精良的。與其上一部續(xù)作《掠奪者》中的“掠奪者”機(jī)甲相比，二者的建模質(zhì)量簡直是一個(gè)天上一個(gè)地下了。不僅是與其續(xù)作相比，比起其他日本經(jīng)典CG作品。例如，《合金裝備4：愛國者之槍》，本作也可體現(xiàn)出日本CG技術(shù)的進(jìn)步。

（3）鏡頭的運(yùn)用。在CG動畫制作中，攝影機(jī)可以在三維空間中任意穿行，通過程序制作者可以極其精確控制攝影機(jī)的運(yùn)動，而且可以無限次地反復(fù)試驗(yàn)理想的運(yùn)動和角度，這在實(shí)拍影片和傳統(tǒng)動畫中都是不可能實(shí)現(xiàn)的。因此，在CG動畫意象視覺表現(xiàn)中也就形成了一種對鏡頭畫面的精確控制的與眾不同的特征。例如，在戰(zhàn)斗小隊(duì)隊(duì)長Hero帶領(lǐng)士兵在戰(zhàn)艦內(nèi)部沖鋒時(shí)的鏡頭，鏡頭跟隨著這些士兵不停地向前拉動，士兵們在沖鋒途中受到蟲子的突襲，蟲子從鏡頭左側(cè)入畫，鏡頭搖至左邊，我們看到轉(zhuǎn)眼間殺掉了兩名士兵。此時(shí)鏡頭又搖回右邊，其余士兵無暇顧及這些狀況，繼續(xù)沖鋒。這些鏡頭一氣呵成，大大增加了影片的緊張感和刺激程度。在本片中，這樣的鏡頭還有很多，在這里就不一一贅述。

1.2 日本CG動畫的缺點(diǎn)

日本動畫有著自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，在中國甚至是亞洲，因?yàn)槲幕显催h(yuǎn)流長，比好萊塢迪士尼動畫片相比更能吸引觀眾的眼球。但是比起其老大哥美國來，日本在CG動畫上的缺點(diǎn)就暴露了出來。這些缺點(diǎn)我們都能從本片中看出。

（1）角色外形過于相似。本片中的角色設(shè)計(jì)，可以說是比較失敗的地方。尤其是配角的設(shè)計(jì)，臉型都過于相似，有時(shí)甚至都分不清誰是誰，只能記住主角的外貌。這一點(diǎn)比起美國的CG動畫來就相差甚遠(yuǎn)。美國CG動畫中的角色外形設(shè)計(jì)旨在凸顯角色的性格特色，每個(gè)角色的外形差異都十分巨大，而且特征鮮明。這一點(diǎn)上日本不及美國。除了配角，主角的外貌也與其他作品中的角色外貌撞車。例如，本片男主人公強(qiáng)尼瑞可，其外形與《合金裝備》中的BIG BOSS、《三國無雙》中的夏侯惇相似程度高達(dá)80%，不知是制作組人員都是這三部作品的制作員工呢，還是日本人心目中的獨(dú)眼印象都應(yīng)該是這種外形？

（2）面部表情的表現(xiàn)不足。面部表情僵硬是日本CG動畫的通病。相比起來，美國CG動畫最擅長處理人物的面部表情。在美國的CG動畫及游戲作品中，人物的面部表情往往十分豐富。例如，今年發(fā)售的PS4游戲大作《聲名狼藉》次子中的人物表情，制作的非常真實(shí)，已經(jīng)達(dá)到了以假亂真的地步。亦如迪斯尼的3D動畫，角色的動態(tài)表情也是十分豐富，這是日本動畫所不能比擬的。反觀日本動畫，人物的動態(tài)尚好，面部表情實(shí)在是過于呆滯。角色的笑容甚至可以用皮笑肉不笑來形容。例如，《最終幻想》中的雷霆，其僵硬的微笑已經(jīng)成為作品消費(fèi)者們消遣用的談資。在這一點(diǎn)上，日本CG動畫還需加以進(jìn)步及改正。

2 結(jié)語

日本的CG動畫在其幾十年的高速發(fā)展中形成了鮮明的意象視覺表現(xiàn)特征，這些新的計(jì)算計(jì)制作技術(shù)的產(chǎn)生和應(yīng)用，不斷地激發(fā)日本CG 動畫創(chuàng)作者視覺表現(xiàn)的創(chuàng)新性；制作手段的更新和人們視覺意識的改變，使CG動畫的意象視覺表現(xiàn)也在一定的特征下不斷地發(fā)展，不斷形成新的特征。不管如何改變，在視覺意識和表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新是動畫藝術(shù)魅力的最大源泉，追求視覺心理感受的強(qiáng)烈性、生動性和逼真性是動畫創(chuàng)作者的始終目標(biāo)。國內(nèi)對于CG動畫的制作研究處于初級階段，任重而道遠(yuǎn)，在中國大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，尤其是動漫產(chǎn)業(yè)的今天，只有更多的研究者加入其中，通過對日本及其他國家CG動畫了解研究的深入，相關(guān)的理論及實(shí)踐體系才會逐步完善，這可以對中國CG動畫發(fā)展的道路起到事半功倍的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李彥.日本動畫類型分析[M].中國海洋出版社，2010.

[2] 孫立.影視動畫視聽語言[M].北京：海洋出版社，2005.

[3] 強(qiáng)小柏.動畫電影語言的技巧與運(yùn)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[4] 陳清.影視動畫藝術(shù)[M].湖北：華中科技大學(xué)出版社，2010.

[5] 羅伯特·海因萊因.星船傘兵[M].張建光，譯.四川科學(xué)技術(shù)出版社，2003.

作者簡介：李然（1989—），男，上海人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院專業(yè)碩士，研究方向：動畫。endprint

摘 要：隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)有大量的動畫片開始使用電腦來進(jìn)行動畫制作及合成，在日本，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用主要體現(xiàn)在將計(jì)算機(jī)制作的3DCG動畫與傳統(tǒng)手繪動畫相結(jié)合的2.5D動畫（這一點(diǎn)在現(xiàn)在的日本動畫中十分常見，如片中的交通工具。例如，汽車、飛機(jī)甚至是機(jī)器人，基本都是用3DCG動畫技術(shù)制作的。），或者是傳統(tǒng)的全3DCG動畫。本文通過分析《星河艦隊(duì)：入侵》這部CG電影，系統(tǒng)闡述了這部影片技術(shù)上的優(yōu)缺點(diǎn)，并引用其為例對日本CG電影的發(fā)展態(tài)勢做出了分析。

關(guān)鍵詞：《星河艦隊(duì)：入侵》；日本動畫；3DCG動畫電影

0 前言

日本在世界上是一個(gè)動畫大國，其動畫產(chǎn)品的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對本國的影響范圍，在世界上受到了極為廣泛的關(guān)注。在中國觀眾的傳統(tǒng)觀念中，日本動畫主要是以二維動畫的形式出現(xiàn)在觀眾的眼前，中國觀眾熟知的日本3DCG動畫可謂甚少，中國觀眾認(rèn)為，日本的CG動畫技術(shù)主要體現(xiàn)在電子游戲方面。其實(shí)不然，日本的CG動畫的發(fā)展在最近的幾年內(nèi)突飛猛進(jìn)，甚至有了接近其老大哥美國的勢頭。

CG動畫技術(shù)的應(yīng)用對日本動畫的發(fā)展是至關(guān)重要的。在電腦普及之前，靠手工繪制的動畫已經(jīng)成了日本的朝陽產(chǎn)業(yè)。但在人工費(fèi)等成本不斷上漲中，如果沒有導(dǎo)入電腦就很難想象動畫產(chǎn)業(yè)今天的規(guī)模。動畫大師宮崎駿的新作品一再創(chuàng)造了票房的新紀(jì)錄。日本雖有東映那樣的制作‘影院動畫的大公司，但大部分的作品還是出自小公司，小公司在很多制作方面又要委托零細(xì)的加工專業(yè)和個(gè)人制作者。整個(gè)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)員約有3、4千人，每星期在日本的電視上放映的動畫連續(xù)劇有30多本，加上映象產(chǎn)品，定制作品等，他們的產(chǎn)量每個(gè)月差不多達(dá)到200本，盡管有部分在海外加工，但日本動畫業(yè)在簡陋的條件下（相對于其他制造業(yè)生產(chǎn)而言）達(dá)到的質(zhì)量與產(chǎn)量是驚人的。沒有CG技術(shù)，動畫的大量生產(chǎn)是難以想象的。

1 從《星河艦隊(duì)：入侵》分析日本3DCG電影的優(yōu)缺點(diǎn)

1.1 日本CG動畫的優(yōu)點(diǎn)

筆者有幸在第一時(shí)間觀看到了《星河艦隊(duì)：入侵》這部日本3DCG動畫電影?！缎呛优炾?duì)》這個(gè)名字想必對各位喜歡觀看科幻影視作品的中國觀眾并不陌生，其系列作的第一部，由美國最具影響力的科幻大師保羅·范霍文導(dǎo)演制作，由美國最具影響力的科幻大師羅伯特·海因萊因的代表作《星船傘兵》改編而來，堪稱是世界科幻電影史上的里程碑。片中的地球聯(lián)邦軍士兵手持突擊步槍與外星蟲族英勇戰(zhàn)斗的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，給所有觀看過此片的人留下了心理印象。但是，其隨后的續(xù)作，如《星河艦隊(duì)2：聯(lián)邦英雄》和《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的表現(xiàn)皆不盡人意。問題可能出在資金上，從《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的投資數(shù)和片中CG動畫的質(zhì)量就能看出。時(shí)隔數(shù)年，由日本導(dǎo)演荒牧伸志導(dǎo)演的系列最新作《星河艦隊(duì)：入侵》出現(xiàn)在了觀眾的面前。作為該系列的最新續(xù)作，該作品是否能挽回頹勢呢？

（1）劇情簡單明了，令人容易接受。在觀看《星河艦隊(duì)：入侵》前，我也看過荒牧伸志導(dǎo)演的作品《蘋果核戰(zhàn)記》，不得不說，這兩部片子都沿襲了該導(dǎo)演的路子，沒有刻意地去添加一些連導(dǎo)演自己都搞不清楚的人性的反思、種族優(yōu)劣論等元素。說到這里，我不得不講一下，以前在一次動畫賞析課上觀看的電影《空中殺手》。該片就是因?yàn)槌錆M了這些具有“深度”的元素，極度缺乏娛樂成分，導(dǎo)致課堂上的同學(xué)有近七成看到一半睡著了。動畫這種產(chǎn)品本身就是用來娛樂、減壓的，倒不是說動畫不能加入這些元素，但是過量了就不好了。因?yàn)閺氖袌龅慕嵌热タ紤]，不是每一位觀眾、每一位消費(fèi)者都是學(xué)者，要去研究那么多高層次的內(nèi)容。這一點(diǎn)上來講，本片處理的還算到位，煙火氣很重——觀眾看了大呼過癮才是正道。片中矛盾沖突簡單明了，劇情上過于復(fù)雜的東西能不講就不講——正義終將戰(zhàn)勝邪惡，主角經(jīng)過一番苦戰(zhàn)解決了威脅人類生存的蟲后，這就是本片的劇情，言簡意賅。

從本片中，我們可以看到日本CG動畫技術(shù)的發(fā)展。士兵身上穿著的動力裝甲服，華麗的場景設(shè)定，以及片中的人類戰(zhàn)艦、飛船、機(jī)甲，各式各樣的外星蟲族怪物，無一不體現(xiàn)出近來CG技術(shù)進(jìn)步之所在。

（2）畫面質(zhì)量的提升。例如，片中士兵所戴的頭盔特寫，我們可以看到，不論是光影的渲染，還是圖形的質(zhì)量與質(zhì)感，本片的模型制作是十分精良的。與其上一部續(xù)作《掠奪者》中的“掠奪者”機(jī)甲相比，二者的建模質(zhì)量簡直是一個(gè)天上一個(gè)地下了。不僅是與其續(xù)作相比，比起其他日本經(jīng)典CG作品。例如，《合金裝備4：愛國者之槍》，本作也可體現(xiàn)出日本CG技術(shù)的進(jìn)步。

（3）鏡頭的運(yùn)用。在CG動畫制作中，攝影機(jī)可以在三維空間中任意穿行，通過程序制作者可以極其精確控制攝影機(jī)的運(yùn)動，而且可以無限次地反復(fù)試驗(yàn)理想的運(yùn)動和角度，這在實(shí)拍影片和傳統(tǒng)動畫中都是不可能實(shí)現(xiàn)的。因此，在CG動畫意象視覺表現(xiàn)中也就形成了一種對鏡頭畫面的精確控制的與眾不同的特征。例如，在戰(zhàn)斗小隊(duì)隊(duì)長Hero帶領(lǐng)士兵在戰(zhàn)艦內(nèi)部沖鋒時(shí)的鏡頭，鏡頭跟隨著這些士兵不停地向前拉動，士兵們在沖鋒途中受到蟲子的突襲，蟲子從鏡頭左側(cè)入畫，鏡頭搖至左邊，我們看到轉(zhuǎn)眼間殺掉了兩名士兵。此時(shí)鏡頭又搖回右邊，其余士兵無暇顧及這些狀況，繼續(xù)沖鋒。這些鏡頭一氣呵成，大大增加了影片的緊張感和刺激程度。在本片中，這樣的鏡頭還有很多，在這里就不一一贅述。

1.2 日本CG動畫的缺點(diǎn)

日本動畫有著自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，在中國甚至是亞洲，因?yàn)槲幕显催h(yuǎn)流長，比好萊塢迪士尼動畫片相比更能吸引觀眾的眼球。但是比起其老大哥美國來，日本在CG動畫上的缺點(diǎn)就暴露了出來。這些缺點(diǎn)我們都能從本片中看出。

（1）角色外形過于相似。本片中的角色設(shè)計(jì)，可以說是比較失敗的地方。尤其是配角的設(shè)計(jì)，臉型都過于相似，有時(shí)甚至都分不清誰是誰，只能記住主角的外貌。這一點(diǎn)比起美國的CG動畫來就相差甚遠(yuǎn)。美國CG動畫中的角色外形設(shè)計(jì)旨在凸顯角色的性格特色，每個(gè)角色的外形差異都十分巨大，而且特征鮮明。這一點(diǎn)上日本不及美國。除了配角，主角的外貌也與其他作品中的角色外貌撞車。例如，本片男主人公強(qiáng)尼瑞可，其外形與《合金裝備》中的BIG BOSS、《三國無雙》中的夏侯惇相似程度高達(dá)80%，不知是制作組人員都是這三部作品的制作員工呢，還是日本人心目中的獨(dú)眼印象都應(yīng)該是這種外形？

（2）面部表情的表現(xiàn)不足。面部表情僵硬是日本CG動畫的通病。相比起來，美國CG動畫最擅長處理人物的面部表情。在美國的CG動畫及游戲作品中，人物的面部表情往往十分豐富。例如，今年發(fā)售的PS4游戲大作《聲名狼藉》次子中的人物表情，制作的非常真實(shí)，已經(jīng)達(dá)到了以假亂真的地步。亦如迪斯尼的3D動畫，角色的動態(tài)表情也是十分豐富，這是日本動畫所不能比擬的。反觀日本動畫，人物的動態(tài)尚好，面部表情實(shí)在是過于呆滯。角色的笑容甚至可以用皮笑肉不笑來形容。例如，《最終幻想》中的雷霆，其僵硬的微笑已經(jīng)成為作品消費(fèi)者們消遣用的談資。在這一點(diǎn)上，日本CG動畫還需加以進(jìn)步及改正。

2 結(jié)語

日本的CG動畫在其幾十年的高速發(fā)展中形成了鮮明的意象視覺表現(xiàn)特征，這些新的計(jì)算計(jì)制作技術(shù)的產(chǎn)生和應(yīng)用，不斷地激發(fā)日本CG 動畫創(chuàng)作者視覺表現(xiàn)的創(chuàng)新性；制作手段的更新和人們視覺意識的改變，使CG動畫的意象視覺表現(xiàn)也在一定的特征下不斷地發(fā)展，不斷形成新的特征。不管如何改變，在視覺意識和表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新是動畫藝術(shù)魅力的最大源泉，追求視覺心理感受的強(qiáng)烈性、生動性和逼真性是動畫創(chuàng)作者的始終目標(biāo)。國內(nèi)對于CG動畫的制作研究處于初級階段，任重而道遠(yuǎn)，在中國大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，尤其是動漫產(chǎn)業(yè)的今天，只有更多的研究者加入其中，通過對日本及其他國家CG動畫了解研究的深入，相關(guān)的理論及實(shí)踐體系才會逐步完善，這可以對中國CG動畫發(fā)展的道路起到事半功倍的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李彥.日本動畫類型分析[M].中國海洋出版社，2010.

[2] 孫立.影視動畫視聽語言[M].北京：海洋出版社，2005.

[3] 強(qiáng)小柏.動畫電影語言的技巧與運(yùn)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[4] 陳清.影視動畫藝術(shù)[M].湖北：華中科技大學(xué)出版社，2010.

[5] 羅伯特·海因萊因.星船傘兵[M].張建光，譯.四川科學(xué)技術(shù)出版社，2003.

作者簡介：李然（1989—），男，上海人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院專業(yè)碩士，研究方向：動畫。endprint

摘 要：隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)有大量的動畫片開始使用電腦來進(jìn)行動畫制作及合成，在日本，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用主要體現(xiàn)在將計(jì)算機(jī)制作的3DCG動畫與傳統(tǒng)手繪動畫相結(jié)合的2.5D動畫（這一點(diǎn)在現(xiàn)在的日本動畫中十分常見，如片中的交通工具。例如，汽車、飛機(jī)甚至是機(jī)器人，基本都是用3DCG動畫技術(shù)制作的。），或者是傳統(tǒng)的全3DCG動畫。本文通過分析《星河艦隊(duì)：入侵》這部CG電影，系統(tǒng)闡述了這部影片技術(shù)上的優(yōu)缺點(diǎn)，并引用其為例對日本CG電影的發(fā)展態(tài)勢做出了分析。

關(guān)鍵詞：《星河艦隊(duì)：入侵》；日本動畫；3DCG動畫電影

0 前言

日本在世界上是一個(gè)動畫大國，其動畫產(chǎn)品的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對本國的影響范圍，在世界上受到了極為廣泛的關(guān)注。在中國觀眾的傳統(tǒng)觀念中，日本動畫主要是以二維動畫的形式出現(xiàn)在觀眾的眼前，中國觀眾熟知的日本3DCG動畫可謂甚少，中國觀眾認(rèn)為，日本的CG動畫技術(shù)主要體現(xiàn)在電子游戲方面。其實(shí)不然，日本的CG動畫的發(fā)展在最近的幾年內(nèi)突飛猛進(jìn)，甚至有了接近其老大哥美國的勢頭。

CG動畫技術(shù)的應(yīng)用對日本動畫的發(fā)展是至關(guān)重要的。在電腦普及之前，靠手工繪制的動畫已經(jīng)成了日本的朝陽產(chǎn)業(yè)。但在人工費(fèi)等成本不斷上漲中，如果沒有導(dǎo)入電腦就很難想象動畫產(chǎn)業(yè)今天的規(guī)模。動畫大師宮崎駿的新作品一再創(chuàng)造了票房的新紀(jì)錄。日本雖有東映那樣的制作‘影院動畫的大公司，但大部分的作品還是出自小公司，小公司在很多制作方面又要委托零細(xì)的加工專業(yè)和個(gè)人制作者。整個(gè)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)員約有3、4千人，每星期在日本的電視上放映的動畫連續(xù)劇有30多本，加上映象產(chǎn)品，定制作品等，他們的產(chǎn)量每個(gè)月差不多達(dá)到200本，盡管有部分在海外加工，但日本動畫業(yè)在簡陋的條件下（相對于其他制造業(yè)生產(chǎn)而言）達(dá)到的質(zhì)量與產(chǎn)量是驚人的。沒有CG技術(shù)，動畫的大量生產(chǎn)是難以想象的。

1 從《星河艦隊(duì)：入侵》分析日本3DCG電影的優(yōu)缺點(diǎn)

1.1 日本CG動畫的優(yōu)點(diǎn)

筆者有幸在第一時(shí)間觀看到了《星河艦隊(duì)：入侵》這部日本3DCG動畫電影?！缎呛优炾?duì)》這個(gè)名字想必對各位喜歡觀看科幻影視作品的中國觀眾并不陌生，其系列作的第一部，由美國最具影響力的科幻大師保羅·范霍文導(dǎo)演制作，由美國最具影響力的科幻大師羅伯特·海因萊因的代表作《星船傘兵》改編而來，堪稱是世界科幻電影史上的里程碑。片中的地球聯(lián)邦軍士兵手持突擊步槍與外星蟲族英勇戰(zhàn)斗的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，給所有觀看過此片的人留下了心理印象。但是，其隨后的續(xù)作，如《星河艦隊(duì)2：聯(lián)邦英雄》和《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的表現(xiàn)皆不盡人意。問題可能出在資金上，從《星河艦隊(duì)3：掠奪者》的投資數(shù)和片中CG動畫的質(zhì)量就能看出。時(shí)隔數(shù)年，由日本導(dǎo)演荒牧伸志導(dǎo)演的系列最新作《星河艦隊(duì)：入侵》出現(xiàn)在了觀眾的面前。作為該系列的最新續(xù)作，該作品是否能挽回頹勢呢？

（1）劇情簡單明了，令人容易接受。在觀看《星河艦隊(duì)：入侵》前，我也看過荒牧伸志導(dǎo)演的作品《蘋果核戰(zhàn)記》，不得不說，這兩部片子都沿襲了該導(dǎo)演的路子，沒有刻意地去添加一些連導(dǎo)演自己都搞不清楚的人性的反思、種族優(yōu)劣論等元素。說到這里，我不得不講一下，以前在一次動畫賞析課上觀看的電影《空中殺手》。該片就是因?yàn)槌錆M了這些具有“深度”的元素，極度缺乏娛樂成分，導(dǎo)致課堂上的同學(xué)有近七成看到一半睡著了。動畫這種產(chǎn)品本身就是用來娛樂、減壓的，倒不是說動畫不能加入這些元素，但是過量了就不好了。因?yàn)閺氖袌龅慕嵌热タ紤]，不是每一位觀眾、每一位消費(fèi)者都是學(xué)者，要去研究那么多高層次的內(nèi)容。這一點(diǎn)上來講，本片處理的還算到位，煙火氣很重——觀眾看了大呼過癮才是正道。片中矛盾沖突簡單明了，劇情上過于復(fù)雜的東西能不講就不講——正義終將戰(zhàn)勝邪惡，主角經(jīng)過一番苦戰(zhàn)解決了威脅人類生存的蟲后，這就是本片的劇情，言簡意賅。

從本片中，我們可以看到日本CG動畫技術(shù)的發(fā)展。士兵身上穿著的動力裝甲服，華麗的場景設(shè)定，以及片中的人類戰(zhàn)艦、飛船、機(jī)甲，各式各樣的外星蟲族怪物，無一不體現(xiàn)出近來CG技術(shù)進(jìn)步之所在。

（2）畫面質(zhì)量的提升。例如，片中士兵所戴的頭盔特寫，我們可以看到，不論是光影的渲染，還是圖形的質(zhì)量與質(zhì)感，本片的模型制作是十分精良的。與其上一部續(xù)作《掠奪者》中的“掠奪者”機(jī)甲相比，二者的建模質(zhì)量簡直是一個(gè)天上一個(gè)地下了。不僅是與其續(xù)作相比，比起其他日本經(jīng)典CG作品。例如，《合金裝備4：愛國者之槍》，本作也可體現(xiàn)出日本CG技術(shù)的進(jìn)步。

（3）鏡頭的運(yùn)用。在CG動畫制作中，攝影機(jī)可以在三維空間中任意穿行，通過程序制作者可以極其精確控制攝影機(jī)的運(yùn)動，而且可以無限次地反復(fù)試驗(yàn)理想的運(yùn)動和角度，這在實(shí)拍影片和傳統(tǒng)動畫中都是不可能實(shí)現(xiàn)的。因此，在CG動畫意象視覺表現(xiàn)中也就形成了一種對鏡頭畫面的精確控制的與眾不同的特征。例如，在戰(zhàn)斗小隊(duì)隊(duì)長Hero帶領(lǐng)士兵在戰(zhàn)艦內(nèi)部沖鋒時(shí)的鏡頭，鏡頭跟隨著這些士兵不停地向前拉動，士兵們在沖鋒途中受到蟲子的突襲，蟲子從鏡頭左側(cè)入畫，鏡頭搖至左邊，我們看到轉(zhuǎn)眼間殺掉了兩名士兵。此時(shí)鏡頭又搖回右邊，其余士兵無暇顧及這些狀況，繼續(xù)沖鋒。這些鏡頭一氣呵成，大大增加了影片的緊張感和刺激程度。在本片中，這樣的鏡頭還有很多，在這里就不一一贅述。

1.2 日本CG動畫的缺點(diǎn)

日本動畫有著自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，在中國甚至是亞洲，因?yàn)槲幕显催h(yuǎn)流長，比好萊塢迪士尼動畫片相比更能吸引觀眾的眼球。但是比起其老大哥美國來，日本在CG動畫上的缺點(diǎn)就暴露了出來。這些缺點(diǎn)我們都能從本片中看出。

（1）角色外形過于相似。本片中的角色設(shè)計(jì)，可以說是比較失敗的地方。尤其是配角的設(shè)計(jì)，臉型都過于相似，有時(shí)甚至都分不清誰是誰，只能記住主角的外貌。這一點(diǎn)比起美國的CG動畫來就相差甚遠(yuǎn)。美國CG動畫中的角色外形設(shè)計(jì)旨在凸顯角色的性格特色，每個(gè)角色的外形差異都十分巨大，而且特征鮮明。這一點(diǎn)上日本不及美國。除了配角，主角的外貌也與其他作品中的角色外貌撞車。例如，本片男主人公強(qiáng)尼瑞可，其外形與《合金裝備》中的BIG BOSS、《三國無雙》中的夏侯惇相似程度高達(dá)80%，不知是制作組人員都是這三部作品的制作員工呢，還是日本人心目中的獨(dú)眼印象都應(yīng)該是這種外形？

（2）面部表情的表現(xiàn)不足。面部表情僵硬是日本CG動畫的通病。相比起來，美國CG動畫最擅長處理人物的面部表情。在美國的CG動畫及游戲作品中，人物的面部表情往往十分豐富。例如，今年發(fā)售的PS4游戲大作《聲名狼藉》次子中的人物表情，制作的非常真實(shí)，已經(jīng)達(dá)到了以假亂真的地步。亦如迪斯尼的3D動畫，角色的動態(tài)表情也是十分豐富，這是日本動畫所不能比擬的。反觀日本動畫，人物的動態(tài)尚好，面部表情實(shí)在是過于呆滯。角色的笑容甚至可以用皮笑肉不笑來形容。例如，《最終幻想》中的雷霆，其僵硬的微笑已經(jīng)成為作品消費(fèi)者們消遣用的談資。在這一點(diǎn)上，日本CG動畫還需加以進(jìn)步及改正。

2 結(jié)語

日本的CG動畫在其幾十年的高速發(fā)展中形成了鮮明的意象視覺表現(xiàn)特征，這些新的計(jì)算計(jì)制作技術(shù)的產(chǎn)生和應(yīng)用，不斷地激發(fā)日本CG 動畫創(chuàng)作者視覺表現(xiàn)的創(chuàng)新性；制作手段的更新和人們視覺意識的改變，使CG動畫的意象視覺表現(xiàn)也在一定的特征下不斷地發(fā)展，不斷形成新的特征。不管如何改變，在視覺意識和表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新是動畫藝術(shù)魅力的最大源泉，追求視覺心理感受的強(qiáng)烈性、生動性和逼真性是動畫創(chuàng)作者的始終目標(biāo)。國內(nèi)對于CG動畫的制作研究處于初級階段，任重而道遠(yuǎn)，在中國大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，尤其是動漫產(chǎn)業(yè)的今天，只有更多的研究者加入其中，通過對日本及其他國家CG動畫了解研究的深入，相關(guān)的理論及實(shí)踐體系才會逐步完善，這可以對中國CG動畫發(fā)展的道路起到事半功倍的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李彥.日本動畫類型分析[M].中國海洋出版社，2010.

[2] 孫立.影視動畫視聽語言[M].北京：海洋出版社，2005.

[3] 強(qiáng)小柏.動畫電影語言的技巧與運(yùn)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[4] 陳清.影視動畫藝術(shù)[M].湖北：華中科技大學(xué)出版社，2010.

[5] 羅伯特·海因萊因.星船傘兵[M].張建光，譯.四川科學(xué)技術(shù)出版社，2003.

作者簡介：李然（1989—），男，上海人，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院專業(yè)碩士，研究方向：動畫。endprint