科技與藝術(shù)完美融合的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作

張馨予　李偉

摘 要：在經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢下，在美術(shù)多元化的帶動下，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸開始沖撞傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界線。藝術(shù)家們開始使用科技手法，運(yùn)用各種機(jī)械設(shè)備和工具，來提升自己的創(chuàng)作工藝，使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作成了科技與藝術(shù)的完美融合。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代陶瓷藝術(shù)；科技發(fā)展；藝術(shù)創(chuàng)作

0 引言

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是指20世紀(jì)90年代之后的，在當(dāng)代科技與社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的特定環(huán)境中出現(xiàn)的，以陶瓷材料為媒材，以當(dāng)代藝術(shù)或主流美術(shù)的美學(xué)和創(chuàng)作觀念為元素的一種新穎的藝術(shù)。而這種藝術(shù)的出現(xiàn)既夾雜著社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的腳步，對于科技的進(jìn)步也具有一定的推動作用?？梢哉f，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作之中的體現(xiàn)也是值得我們深究的。

1 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)可以被稱之為是一種使用陶瓷這種物質(zhì)材料為載體，用來塑造出一種視覺形象，給人以感官方面的感觸，在這其中表現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心的情感世界和創(chuàng)作者對于整個社會生活的理解與感悟的方式。在陶瓷的世界里，陶瓷藝人經(jīng)常會通過挖掘當(dāng)代人們內(nèi)心世界之中或柔軟或奔放的部分，將其糅合進(jìn)自己的作品里。每位陶瓷藝人的作品都會對現(xiàn)實(shí)生活中更深層次的含義有所囊括，重視一些新的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式。因此，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之間不僅有區(qū)分，而且有聯(lián)系。

1.1 當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)

當(dāng)代陶瓷藝術(shù)可以概括為藝術(shù)家以陶瓷材料為創(chuàng)作載體，主要傾向于藝術(shù)作品的審美功能，突出表現(xiàn)當(dāng)代人審美特征的作品，具有當(dāng)今時代需要的迫切性與現(xiàn)實(shí)性。從上述表述我們可以看出，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)相比，在實(shí)踐上更加具有現(xiàn)實(shí)性，在時間上更加具有緊迫感。可以說，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是后現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的一種，并且在一定程度上能夠被看做是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)在藝術(shù)界的發(fā)展和在其他領(lǐng)域的延伸。

（1）當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的傳承和發(fā)展。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作早已突破傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的界限，在藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，以實(shí)用為設(shè)計(jì)目的，用來反映現(xiàn)今時代與社會現(xiàn)實(shí)。正是由于當(dāng)今現(xiàn)實(shí)文化的發(fā)展，使得一些文化藝術(shù)的觀念慢慢滲透，這些都與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展息息相關(guān)。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)突破傳統(tǒng)陶瓷框架的束縛，將之前較為單一的陶瓷藝術(shù)手段和藝術(shù)模式進(jìn)行了相應(yīng)的改變，超越傳統(tǒng)，融合了這個時代所特有的創(chuàng)新手法。例如，創(chuàng)新的工藝技法、意象派圖畫、抽象派視覺語言，并且重視不同的配色和選料，這些手段的契合促進(jìn)了一種潛意識形態(tài)的陶瓷藝術(shù)潮流的誕生。在繼承傳統(tǒng)精華的同時，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作不僅大膽吸收外來文化。例如，一些現(xiàn)代西方文化對其造成了深遠(yuǎn)的影響。再加上東方文化的底蘊(yùn)不斷滋養(yǎng)，使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家有了不斷試驗(yàn)、不斷完善、不斷改進(jìn)，從而完成一件特別的藝術(shù)品的底氣。這種通過不斷努力來達(dá)成特別藝術(shù)效果的過程也體現(xiàn)出了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家的全新創(chuàng)作理念和審美情緒。

（2）當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的差異。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作是一個完整藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造性審美活動，其創(chuàng)作觀念的差異與表達(dá)方式的區(qū)別是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)最大的差異。正因?yàn)樵谒囆g(shù)界，無論何種藝術(shù)品的誕生都需要其體現(xiàn)整個時代的精神。因此，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)通過體現(xiàn)當(dāng)代這個時代現(xiàn)實(shí)的開放性思維和綜合交叉的多向思維方式，從而賦予了自身更加強(qiáng)烈的個性追求與現(xiàn)實(shí)迫切需要。從這一點(diǎn)上來說，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)相較于傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)對于藝術(shù)表現(xiàn)力方面顯得更為重視，尤其是注重當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力、對現(xiàn)實(shí)心靈的揭示能力以及當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會精神的感染力和思維創(chuàng)造力。

1.2 科技與當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，工藝是十分重要的。既然陶瓷藝術(shù)是取之自然造福人類的藝術(shù)，而在陶瓷藝術(shù)成品成型的過程中需要人類的手工實(shí)踐活動進(jìn)行磨合，這種手段稱為“工藝”。只有技術(shù)水平有保障的、運(yùn)用高新科學(xué)技術(shù)的、能夠運(yùn)用理性判斷得到大家認(rèn)可的工藝，才是真正能夠符合當(dāng)代審美、合乎目的性、具有實(shí)用價(jià)值的合理有效的科技工藝。從工藝方面來說，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)使用大自然所給予人類的泥和火進(jìn)行鍛造和揉捻。原本形態(tài)各異的、柔軟的泥土，在藝術(shù)家的巧手惠心之下進(jìn)行精心的雕琢之后，放入爐火之中進(jìn)行燒制，才能夠變成滿含陶瓷藝術(shù)家心血的藝術(shù)品。這種藝術(shù)品不僅富有情感，而且能夠給人們帶來視覺的沖擊和愉悅的享受。現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，數(shù)學(xué)理論和數(shù)字技術(shù)在陶瓷的制造過程中被大量的使用。這種高科技手法的使用加速了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，也開拓了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的新視野。

（1）數(shù)學(xué)理論在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。一些陶瓷藝術(shù)品創(chuàng)作者通過運(yùn)用數(shù)學(xué)理念對陶瓷藝術(shù)進(jìn)行了完美的詮釋。例如，日本京瓷公司所開發(fā)出來的高科技陶瓷刀，完美地運(yùn)用了陶瓷的耐腐蝕度高、化學(xué)穩(wěn)定性好等特點(diǎn)，使得這種產(chǎn)品的性能遠(yuǎn)超一般的金屬刀片。而在藝術(shù)作品方面，將陶瓷這種原料做成三角錐或者圓錐等幾何拼接的圖案進(jìn)行鏤空的加工和雕琢，讓這種材料的材質(zhì)得以完美地展現(xiàn)?；蛘咧皇菍⑻沾勺龀闪⒎襟w，之后再進(jìn)行加減法的切割工藝，顯得十分整潔和干練。或者是加工成圓形和弧形之后再進(jìn)行相應(yīng)的組合，使之曲線分明，簡單明快，充滿欣喜的律動感。再或者使用更加高科技的工藝讓陶瓷的表面產(chǎn)生扭曲的質(zhì)感，采用數(shù)學(xué)曲線的理論，充滿趣味性的將陶瓷延展成為一個曲面，讓陶瓷那種脆生生的質(zhì)感與數(shù)學(xué)曲線的柔美進(jìn)行完美的結(jié)合，并且在燒制的過程中注意高科技的時間控制，讓陶瓷工藝品的性能更加良好和完善。

（2）數(shù)字技術(shù)在陶瓷圖案制作中的應(yīng)用。除去其他的光環(huán)，陶瓷藝術(shù)還可以稱為是繪畫和雕塑相加的藝術(shù)。在這種藝術(shù)形式之中，繪畫是指陶瓷的圖案制作方面。既然是二者相加的藝術(shù)，那么圖案所能夠展現(xiàn)出的陶瓷藝術(shù)魅力自然也不必多言。在傳統(tǒng)意義上來說，陶瓷藝術(shù)品的誕生可以分為兩半。第一半人為因素的控制，另一半是指陶瓷工藝品在進(jìn)窯燒制過程中是無法預(yù)測的，因?yàn)闊聘邷氐木壒识撾x了人類的束縛范圍，導(dǎo)致燒制結(jié)果無法控制。為了減少在燒制過程中的損失，以及工藝品圖案經(jīng)過高溫之后變色的不可抑制性，數(shù)字技術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，被應(yīng)用于陶瓷的圖案之作過程中。傳統(tǒng)釉料需要高溫窯變形成最終的顏色。因此，難以直接地進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，尤其是當(dāng)代一些科技圖案或者一些抽象的圖案印到瓷器上就有很大的難度?？梢酝ㄟ^借助現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的方法，利用數(shù)字技術(shù)輔助設(shè)計(jì)陶瓷圖案。最常用的方法是熱轉(zhuǎn)印技術(shù)，即在計(jì)算機(jī)里設(shè)計(jì)圖案，這種圖案是由一些十分精密的數(shù)學(xué)圖案構(gòu)成的，其細(xì)膩程度遠(yuǎn)非人工繪畫所能達(dá)到的。然后再使用噴墨打印機(jī)進(jìn)行處理，最終采取熱傳因技術(shù)印制到陶瓷工藝品表面。這樣有利于保持圖案的色澤和光鮮度。

2 總結(jié)

在經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢下，在美術(shù)多元化的帶動下，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸開始沖撞傳統(tǒng)藝術(shù)的邊界線。藝術(shù)家們開始使用科技手法，運(yùn)用各種機(jī)械設(shè)備和工具，來提升自己的創(chuàng)作工藝，使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作成為了科技與藝術(shù)的完美融合。這種融合不僅僅是簡單地?cái)?shù)學(xué)疊加，而是充滿奇特的幻想和復(fù)雜的變化，最終造就了陶瓷的獨(dú)特之美。

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