李清照詞中之愁及其藝術(shù)體現(xiàn)

劉斌

摘 要：“一簾幽夢(mèng)無(wú)人近，千古情人獨(dú)其癡”的女人，一個(gè)冷到深處情更柑的女人——宋代詞人李清照。在人才輩出的中國(guó)文學(xué)史上，李清照的詞作以個(gè)性獨(dú)特、清新婉麗而流芳后世，被稱(chēng)為婉約派第一詞人。

關(guān)鍵詞：李清照;愁思;藝術(shù)特色

一、傷春懷人之閑愁

李清照作為一個(gè)有著豐富情感的女性，內(nèi)心的苦悶比尋常女子更加深重。在李清照的詞作里，我們會(huì)明顯感覺(jué)到她白天由于感情的失落、生活空間的狹小而感到迷惘和空虛。如在《念奴嬌·蕭條庭院》中：

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

這首詞寫(xiě)的是雨后春景，實(shí)際上抒發(fā)的是傷春懷人之情。上片寫(xiě)“心事難寄”，從陰雨寒食，天氣惱人，引出以詩(shī)酒遣愁。下片說(shuō)“新夢(mèng)初覺(jué)”，從夢(mèng)后曉晴引起游春之意。全詞以細(xì)膩曲折的筆觸，通過(guò)春景的描寫(xiě)，真切地展示詩(shī)人獨(dú)居深閨的寂寞心理情緒。女詞人在“斜風(fēng)細(xì)雨”“重門(mén)須閉”的環(huán)境里，只能用以艱僻字為韻腳的詩(shī)，喝易醉的烈性酒來(lái)打發(fā)難捱的時(shí)光。寂寞乏味的生活境況和孤苦無(wú)依的內(nèi)心世界清晰地展現(xiàn)在讀者眼前。

二、生離死別之情愁

李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)?；楹?，與趙明誠(chéng)過(guò)著美滿(mǎn)而和諧的生活。無(wú)奈，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，結(jié)婚不久，這位情投意合的丈夫就“負(fù)岌遠(yuǎn)游”，令李清照承受了刻骨的相思，女詞人從她女性的心理出發(fā)，在不少詞作中抒發(fā)了這種深深思念和離愁別恨。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休，休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

三、國(guó)破家亡之哀愁

如果李清照詞的“愁”僅僅只停留在個(gè)人的傷春懷人、生離死別之上，那么她的“愁”當(dāng)然也只能算是一般的“閑愁”“情愁”了。但是，我們透過(guò)字面細(xì)細(xì)品味，就讀出了詞人對(duì)山河破碎的嘆息，對(duì)故國(guó)鄉(xiāng)關(guān)的深思，對(duì)離鄉(xiāng)背井、骨肉分散的狀況的不滿(mǎn)。

李清照之詞風(fēng)因遭受種種磨難而改以憂(yōu)傷哀婉沉重為主，善借悲景抒愁懷。如《添字采桑子》：

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿(mǎn)中庭;陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心、舒卷馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)！

“窗前芭蕉”遭遇“三更雨”散發(fā)著悲涼凄清之音。靜寂之雨夜，“北人”輾轉(zhuǎn)難眠，聽(tīng)著窗外瀟瀟苦雨，滴滴答答地下，一聲聲敲打在芭蕉葉上，絡(luò)繹不絕，似乎不再停歇，綿長(zhǎng)的愁緒，隨著雨打芭蕉而不斷瘋長(zhǎng)。靜夜里，雨打芭蕉引愁緒，詞人眼里的芭蕉，蕉葉層層包裹著蕉心，正如包著縷縷愁緒，更何況是在凄清之雨夜？李清照在此雨夜里，對(duì)著昏黃的孤燈，形影孤單，孤苦無(wú)依，客居異鄉(xiāng)。雨打芭蕉促使作者憶起北宋故土，回首往事種種，曾經(jīng)的幸福時(shí)光已經(jīng)不再，猶如夢(mèng)已逝，而今，身似浮萍，獨(dú)自漂泊他鄉(xiāng)，滿(mǎn)腔辛酸，愁煞“北人”，以致不忍再聽(tīng)，傷心之淚猶如此“三更雨”潸潸而下。李清照將自己的愁苦之思注入芭蕉的形象之中，創(chuàng)造了情境相生的藝術(shù)意象，形象地表達(dá)了她對(duì)故土深深的眷戀及對(duì)國(guó)破家亡的無(wú)限愁怨。

李清照在金華避難期間，還寫(xiě)了一篇《打馬賦》。“打馬”本是當(dāng)時(shí)的一種賭博游戲，李卻借題發(fā)揮，在文中大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫(xiě)金戈鐵馬，揮師疆場(chǎng)的氣勢(shì)，譴責(zé)宋室的無(wú)能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過(guò)淮水！”

從這些詩(shī)文中可以看見(jiàn)，她真是“位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)”，何等地心憂(yōu)天下，心憂(yōu)國(guó)家啊。“但愿相將過(guò)淮水”，這使我們想起祖逖聞雞起舞，想到北宋抗金名臣宗澤病危之時(shí)仍擁被而坐大喊：過(guò)河！這是一個(gè)女詩(shī)人，一個(gè)“閭閻嫠婦”發(fā)出的呼喊?。∨c她早期的閑愁閑悲真是相差十萬(wàn)八千里。這愁中又多了多少政治之憂(yōu)、民族之痛啊。

四、愁之藝術(shù)體現(xiàn)

1.典型意象的組合運(yùn)用

李清照善于選用一些典型意象來(lái)傳達(dá)她復(fù)雜的憂(yōu)郁情調(diào)。對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)，意象就是其藝術(shù)思維的語(yǔ)言，詞人的情感必須借助意象這一語(yǔ)言載體才能獲得充分有效的藝術(shù)傳達(dá)。李清照詞中常用的意象有“黃花”“梧桐”“落花”“流水”“憑欄”“黃昏”等等。這些意象既富詩(shī)意，又富于形象性，常常給讀者以豐富的想象，仿佛不是在吟詞，而是在看一幅幅流動(dòng)的畫(huà)，因此而提供給讀者一個(gè)很廣闊的藝術(shù)空間。這些意象往往在她同一首詞里組合出現(xiàn)，用以容納或承載創(chuàng)作主體豐富的情感流量，從而獲得最佳的表達(dá)效果。如《聲聲慢》的下闋：“滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

2.根據(jù)背景不同來(lái)選擇愁態(tài)

晚唐五代及北宋詞壇描寫(xiě)愁情的作品不少，像李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”（《虞美人》），“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”（《相見(jiàn)歡》），秦觀的“便做春江都是淚，流不盡許多愁”（《江城子》），賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）等等，都是膾炙人口的名句，自有它們的高妙之處。但李清照寫(xiě)各種愁，則根據(jù)表現(xiàn)不同主題的需要，從不同側(cè)面把握人物所處的特定環(huán)境及由之而產(chǎn)生出的特定情感，從多方面準(zhǔn)確地抒寫(xiě)，給讀者以強(qiáng)烈而新穎的感受。

以上種種，都是女詞人對(duì)生活感受入微而又善于精煉準(zhǔn)確地表達(dá)的結(jié)果。各種愁態(tài)，可謂細(xì)、全、準(zhǔn)，寫(xiě)出了不同背景情況下的不同愁態(tài)，確有獨(dú)到之處。

3.在起伏回環(huán)的語(yǔ)脈中傳情

作為一個(gè)女詞人，李清照的詞在描寫(xiě)心理和情感的活動(dòng)方面有其特別的長(zhǎng)處。她不僅善于捕捉那些細(xì)小而生動(dòng)的形象來(lái)表達(dá)難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語(yǔ)脈中層層剖露復(fù)雜的心境。像《永遇樂(lè)》的下闋，在追憶“中州盛日”元宵佳節(jié)的繁華氣氛之后，先是說(shuō)“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，因?yàn)楝F(xiàn)時(shí)的人語(yǔ)歡騰的景象，是內(nèi)心寂涼的主人公所不敢面對(duì)的，她寧可把自己留在孤獨(dú)之中;接下來(lái)卻又說(shuō)“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，因?yàn)檫@意象勾起她的舊夢(mèng)，令她低徊不能遠(yuǎn)去。兩層之間承接得自然順暢，同時(shí)又翻過(guò)一層，愈入愈深。末句的開(kāi)場(chǎng)把那種孤獨(dú)悲傷的心情表現(xiàn)得非常生動(dòng)，令人感到酸楚。再如《武陵春》的下闋，先說(shuō)雙溪春好擬泛舟，接下來(lái)又說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，也是在一回一轉(zhuǎn)中，以委婉曲折的筆調(diào)寫(xiě)出了復(fù)雜的心情。

李清照的詞其突出特征是，處處著眼于描寫(xiě)詩(shī)人作為宋代仕宦家庭的知識(shí)婦女對(duì)理想執(zhí)著追求而失落、迷茫以至于愁腸百結(jié)的憂(yōu)患心態(tài)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，李清照當(dāng)年許多痛苦著的事和情都有了答案，可是當(dāng)我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時(shí)，國(guó)愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁，怎一個(gè)愁字了得。

她藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識(shí)分子所特有的傷世憂(yōu)時(shí)之社會(huì)責(zé)任感。正因?yàn)槿绱?，李清照抒情詞里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

我們總能看見(jiàn)那個(gè)立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神?？梢哉f(shuō)是“愁”造就了這樣一個(gè)“黃花”詞人！

愁的傷感！

愁的理所！

愁的藝術(shù)！

參考文獻(xiàn)：

[1]曹礎(chǔ)基.中國(guó)古代文學(xué).廣東高等教育出版社，1999-06.

[2]陳新璋.唐詩(shī)宋詞概說(shuō).廣東人民出版社，1997-06.

編輯 楊兆東