如何讓鋼琴伴奏與聲樂演唱完美地結(jié)合

邱洪云　屈海君

【摘要】鋼琴伴奏是一門藝術(shù)，要把一個(gè)聲樂作品的內(nèi)涵完美地表達(dá)出來(lái)，鋼琴伴奏起著舉足輕重的作用，它與演唱同等重要。演唱者需要鋼琴伴奏對(duì)作品的內(nèi)在意境和風(fēng)格準(zhǔn)確把握，并為其提供音樂意境和豐富的氛圍，才能有效引導(dǎo)和幫助演唱者充分表現(xiàn)出聲樂作品的內(nèi)涵，兩者完美地融為一體，完成對(duì)音樂作品形象的正確詮釋，從而達(dá)到珠聯(lián)璧合、相得益彰的境界。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏；聲樂演唱；完美結(jié)合

在聲樂表演藝術(shù)中，鋼琴伴奏不可或缺，是聲樂作品及為重要的組成部分。中外不計(jì)其數(shù)的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲均把鋼琴伴奏來(lái)作為其發(fā)展的基礎(chǔ)和紐帶。世界上無(wú)數(shù)的經(jīng)典聲樂作品，尤其是藝術(shù)歌曲，都離不開鋼琴伴奏，不可置疑地配有鋼琴伴奏譜。在聲樂作品演唱中，鋼琴伴奏是不允許隨意改動(dòng)的，也是不可缺少的藝術(shù)作品，它的作用很明顯，也非常重要：它能完美塑造歌曲的藝術(shù)形象，還能完美表現(xiàn)歌曲的涵義，更能使演唱者的情緒得以激發(fā)。接下來(lái)作者從以下幾個(gè)方面談?wù)勅绾瓮昝赖亟Y(jié)合鋼琴伴奏與歌曲演唱。

一、鋼琴伴奏與歌曲演唱的合作因素

影響鋼琴伴奏與演唱者的合作因素有很多，其中有一點(diǎn)很重要，即演唱者的呼吸伴奏需熟悉，就是氣口要給好。聲樂演唱中有一個(gè)重要環(huán)節(jié)——呼吸，它直接影響演唱的表現(xiàn)力，只有掌握好了呼吸，氣息才流通，樂句才更流暢。一個(gè)鋼琴伴奏者每一次的成功，他都是在熟悉演唱者呼吸的基礎(chǔ)上，還能做到和演唱者共呼吸，即做到了在“心”中與演唱者一起歌唱，而做到這一點(diǎn)，就有一個(gè)前提很重要：對(duì)作品的理解必須是共同的，對(duì)樂句的處理也必須是一致的。

如何處理歌唱與伴奏二者中的語(yǔ)氣與呼吸呢？音樂本身就是表達(dá)人的情感的，因此，演唱者須根據(jù)演唱語(yǔ)氣的需要加以強(qiáng)調(diào)，靈活運(yùn)用語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣，以使演唱更具渲染力和表現(xiàn)力。伴奏是沒有歌詞的，但同樣是語(yǔ)氣須注意，演奏者以情感語(yǔ)言支配手指，充分配合演唱者歌唱，從而把歌曲的思想感情真正的表達(dá)出來(lái)，才能使歌曲的完整性得到充足的體現(xiàn)。在歌曲演唱、伴奏時(shí)，我們的表演要全身心的投入，使自己全副身心都融于音樂之中，首先是自己感動(dòng)了，才有聽眾的感動(dòng)。當(dāng)然，在作品表現(xiàn)時(shí)不能一味的想著去模仿別人，這樣就受其限制了，要積極挖掘自己的潛力，努力創(chuàng)新，充分體現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格，才能使作品得以全面的提高和升華。

呼吸乃歌唱之基礎(chǔ)，不僅僅是演唱者的呼吸重要，鋼琴伴奏的呼吸同樣重要。在結(jié)束前奏歌聲即將引出的一瞬間，兩者要有默契，密切配合，毫厘不差，讓音樂恰到好處地表達(dá)出來(lái)。表演時(shí)，伴奏者不能簡(jiǎn)單的把節(jié)奏彈奏出來(lái)，還要特別注意歌唱者運(yùn)用的氣息，演唱之前雙方就必須要達(dá)成共識(shí)，要能協(xié)助表演者在特定的氣口中從容換氣，快速偷氣，達(dá)到同步，以做到完美統(tǒng)一。

拿到伴奏譜時(shí)，一個(gè)好的鋼琴伴奏者會(huì)毫不猶豫的與歌唱者探討如何處理每首歌的旋律、節(jié)奏、停頓、強(qiáng)弱、速度、情感等，還要對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)的表情術(shù)語(yǔ)進(jìn)行深層次研究，譜面上會(huì)標(biāo)記特殊的符號(hào)，并根據(jù)歌唱者的音量、音色及歌曲內(nèi)容準(zhǔn)確找出與之相吻合的彈奏方法，進(jìn)而彈出柔和、輕巧、厚實(shí)、深沉的音響，并把旋律的流動(dòng)性和歌唱性完美地表達(dá)出來(lái)，使歌聲與伴奏完美融合，完全做到合二為一的境界，自然就融為一體了。

二、演唱中鋼琴伴奏織體的重要作用

鋼琴伴奏的首要作用是在一開始伴奏就把聽眾帶入歌曲的意境，讓聽眾身臨其境，之后才引出歌聲。另一個(gè)重要作用是與歌者在表演中完美結(jié)合，進(jìn)而將歌者的表現(xiàn)欲望提高，使歌者不知不覺就把全副身心投入到作品的演唱中，把歌曲的內(nèi)涵更好的表現(xiàn)出來(lái)。下面我從三個(gè)方面談?wù)勪撉侔樽嗫楏w在演唱中的重要作用：

1.藝術(shù)歌曲各種風(fēng)格特征的最基本因素就是音樂織體與鋼琴伴奏的和聲功能

藝術(shù)歌曲基本上都是在非三度疊置和弦體系上建立的伴奏，比如四五度和弦，它在和聲排列上既有開放的，也有密集的，其空洞的音效，表現(xiàn)出的意境是虛無(wú)、幽深、深遠(yuǎn)的。與之相比，稍微處理三度關(guān)系的和聲，和弦省略音的加入，和弦疊置方法的不同，都會(huì)產(chǎn)生變幻各異的音響效果。處理變化和弦，藝術(shù)歌曲的風(fēng)格同樣能得到非凡的體現(xiàn)?？楏w，即我們常言的伴奏“音型”。所有藝術(shù)歌曲都必須由不同的織體形式來(lái)表現(xiàn)。在完整的歌曲中，織體是不可或缺的組成部分，并綜合樂曲的節(jié)奏、節(jié)拍、旋律等，是音樂的基本組織手段和各個(gè)表現(xiàn)要素互相有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體?？楏w在藝術(shù)歌曲作品中從頭至尾是為旋律服務(wù)的。分解和弦織體可以讓旋律更生動(dòng)、跳躍、活潑；琶音音型可改變旋律的色澤，增強(qiáng)旋律的流動(dòng)感；柱式和弦織體能集中旋律的音量。伴奏中織體的靈活運(yùn)用，能讓作品生命力和活力增強(qiáng)，藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征得以充分表現(xiàn)，歌曲內(nèi)涵能更完美的表現(xiàn)。

2.演唱者因鋼琴伴奏音樂的先現(xiàn)與延留而順利邁入藝術(shù)生活情景

所有的藝術(shù)歌曲都有其特定的創(chuàng)作意圖和背景。為了使藝術(shù)形象表現(xiàn)地更充分，鋼琴伴奏的前奏先現(xiàn)的作用就是調(diào)動(dòng)演唱者情緒，表現(xiàn)作品意境，先現(xiàn)音樂主題與形象，進(jìn)一步感染聽眾和演唱者。

3.演唱者的情緒及演唱水平因好的鋼琴伴奏而有效被激發(fā)和渲染、提升

伴奏者以自己豐富的情感配以其高超的彈奏技巧，與演唱者默契配合，極為完美地把藝術(shù)歌的曲意境表達(dá)出來(lái)，充分調(diào)動(dòng)和激發(fā)了演唱者的情緒，把演唱者的音樂形象成功、完美的塑造了出來(lái)。鋼琴具有很純凈的音色，音域也極其廣闊，能模仿許多自然界和動(dòng)物的聲音，很多藝術(shù)形象都能準(zhǔn)確地刻畫。在刻畫人物上，或悲或喜，或怒或嗔；在刻畫動(dòng)物上，時(shí)而如虎哮，時(shí)而如鳥叫；自然刻畫時(shí)，如荒蕪沙漠，如潺潺溪水。鋼琴伴奏因刻畫形象的多變而被賦予了獨(dú)有之魅力，幾乎適用于全部歌曲。鋼琴同時(shí)多個(gè)音的發(fā)出，并利用變化的伴奏織體及和聲效果，創(chuàng)造了相應(yīng)的歌曲氣氛，促進(jìn)了演唱者的極致激情，進(jìn)而有效提高了演唱者的表演能力和水平。同時(shí)，演唱者的速度、節(jié)奏和音準(zhǔn)離不開好伴奏的協(xié)助。演唱者在實(shí)際的表演中，因?yàn)閭€(gè)人的心理素質(zhì)、音樂素養(yǎng)、演唱水平等各種因素，可能出現(xiàn)速度、節(jié)奏和音準(zhǔn)等把握不佳的情形，此刻，鋼琴伴奏對(duì)節(jié)奏、音準(zhǔn)的矯正作用就明顯體現(xiàn)出來(lái)了，最大限度地讓演唱者避免出現(xiàn)這一問題，有效提升了演唱者的表演能力和水平。節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)和脈搏，旋律與節(jié)拍、節(jié)奏是密不可分的，所有旋律離開了節(jié)奏都將蕩然無(wú)存。體現(xiàn)作曲家所需表達(dá)情感的一種方式——速度，它能把作曲家要表達(dá)的情感較直觀地體現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)好鋼琴伴奏者的前提是準(zhǔn)確把握速度和節(jié)奏，同時(shí)，還要對(duì)演唱者的臨場(chǎng)變化和即興發(fā)揮的伴奏力度、速度等敏感地作出靈活調(diào)整。再者，鋼琴伴奏者須做到與演唱者一致的呼吸和氣口。在結(jié)束前奏歌聲即將引出的一瞬間，兩者要有默契，密切配合，毫厘不差，讓音樂恰到好處地表達(dá)出來(lái)。表演時(shí)，伴奏者不能簡(jiǎn)單的把節(jié)奏彈奏出來(lái)，還要特別注意歌唱者運(yùn)用的氣息，演唱之前雙方就必須要達(dá)成共識(shí)，要能協(xié)助演唱者在特定的氣口中從容換氣，快速偷氣，達(dá)到同步，以做到完美統(tǒng)一。步入高潮以后，雙方要共推音樂情緒的發(fā)展，結(jié)束時(shí)要根據(jù)歌曲的情緒，該弱就弱，該慢就慢?？傊?，鋼琴伴奏須做到以下四點(diǎn)：1、調(diào)整節(jié)拍過(guò)拖或過(guò)趕加以控制；2、為演唱者避短揚(yáng)長(zhǎng)；3、帶動(dòng)、渲染演唱者的情緒；4、推動(dòng)、促進(jìn)音樂更好地發(fā)展，才能把作品詮釋得更正確、更完美細(xì)膩。

既然鋼琴伴奏對(duì)聲樂演唱有那么大的作用，那么鋼琴伴奏者就應(yīng)該具備怎樣的素養(yǎng)和能力呢？

三、鋼琴伴奏者必備的素養(yǎng)和能力

（一）扎實(shí)的基本功

鋼琴伴奏能力要良好，其基礎(chǔ)條件是演奏技能要扎實(shí)，要掌握基本的彈奏技巧和方法。鋼琴伴奏者要高度重視練習(xí)基本功，這樣才可能有伴奏高難度藝術(shù)歌曲作品的能力。彈奏的練習(xí)方法要科學(xué)，練習(xí)要有質(zhì)量，寧可慢一點(diǎn)進(jìn)度，也要追求練習(xí)的高質(zhì)量；要勤奮、持之以恒地練習(xí)基本功，完成自己由量變到質(zhì)變的基本功。在扎實(shí)的基本功和技能擁有之后，我們才能流暢、富有感情地伴奏高技巧、高難度的藝術(shù)歌曲，在琴鍵上輕舞飛揚(yáng)的手指，彈奏出幽美的音樂，自然觸動(dòng)演唱者把作品演繹得盡善盡美了。

（二）鋼琴伴奏者對(duì)歌曲的理解程度。直接關(guān)系到演奏效果的好壞

作品完美的前提是作品的深入理解。藝術(shù)歌曲是語(yǔ)言結(jié)合音樂的表演藝術(shù)，是人們交流情感、抒發(fā)感情的工具。鋼琴伴奏既要有手指的高超技藝，更要有極為高強(qiáng)的藝術(shù)控制能力，演奏技巧的發(fā)揮與提高程度就受其直接影響，并由始至終引導(dǎo)表演全過(guò)程。所以，伴奏者須完全領(lǐng)會(huì)歌曲作品的內(nèi)部構(gòu)造和基調(diào)感情，認(rèn)真研讀藝術(shù)歌曲的詞譜，為伴奏提供充足的依據(jù)進(jìn)行再創(chuàng)造，由思考到領(lǐng)悟，進(jìn)一步做到透過(guò)鋼琴音響尋求有穿透力的歌曲內(nèi)蘊(yùn)。音樂作品的演奏過(guò)程就是在展示樂曲本身的美，若結(jié)合兩者就能把藝術(shù)歌曲在內(nèi)心深處塑造一個(gè)完美的藝術(shù)形象。但是，看懂、讀懂樂譜并能有效分析與體會(huì)作品才是塑造“藝術(shù)形象”的前提。否則就如鋼琴家亨利.涅高茲所說(shuō)，不研究整首作品，就不能獲得完美的形象。

（三）渲染音樂的關(guān)鍵是鋼琴伴奏與聲樂演唱的配合。

藝術(shù)歌曲伴奏是一門真正的合作藝術(shù)，需要歌唱者與伴奏者共同創(chuàng)造優(yōu)美的音響效果，二者只有相互傾聽、配合，才能充分發(fā)揮兩者的優(yōu)勢(shì)，完美展現(xiàn)歌曲的魅力。正因?yàn)榇嬖诟璩撸谘葑嘈Ч?，伴奏者?duì)音量、音色的控制就需要“相輔相成”，更不能“我行我素”，像獨(dú)奏一樣，雙方就作品的表現(xiàn)必須達(dá)成共識(shí)。鋼琴伴奏者須透析演唱者的聲部及其所要在藝術(shù)歌曲中詮釋的形象。不同的歌曲會(huì)塑造各種各樣的人物形象，伴奏時(shí)應(yīng)根據(jù)不同的角色形象在聲音上作不一樣的處理。伴奏應(yīng)按角色演唱的安靜輕柔而隨之輕柔；反之亦然。再有就是伴奏的音量，須與演唱者的音量協(xié)調(diào)配合，保持一致。同時(shí)，伴奏還要幫襯在作品中演唱者的不同情緒。但是，伴奏者如果為了把演唱者襯托得更好而故意過(guò)度壓低自己的音量也不對(duì)，因?yàn)樘〉陌樽嘁袅?，不但不能推?dòng)演唱者的情緒，演唱者反而會(huì)失去更好的情感發(fā)揮。相反，伴奏音量如果過(guò)大，演唱者的音量就被掩蓋了，音樂就會(huì)模糊不清，沒有方向。因此，所有的藝術(shù)歌曲演唱者的音量才是主要的，伴奏音量必須以其為主，決不能喧賓奪主。

每一個(gè)專業(yè)的音樂學(xué)生都應(yīng)具備文學(xué)修養(yǎng)的基礎(chǔ)條件。與器樂作品相比，聲樂作品有一個(gè)最大的特點(diǎn)，就是有歌詞，表情達(dá)意很直接，這就對(duì)伴奏者提出了要求，必須研究歌詞，了解歌曲作品的主題。所以，不僅要求伴奏者鋼琴演奏技術(shù)要精湛，還應(yīng)必備相應(yīng)的文學(xué)修養(yǎng)和聲樂知識(shí)等素質(zhì)。

四、珠聯(lián)壁合，相得益彰

演繹成功一首聲樂作品，與二次創(chuàng)作鋼琴伴奏和歌曲演唱密不可分，它使音樂得到完善和升華。只有把兩者的關(guān)系把握準(zhǔn)確，才能把音樂形象塑造成功。在我們聲樂作品進(jìn)行演唱時(shí)，既要把握好音樂表現(xiàn)力和聲音技巧等自身因素，同時(shí)還必須重視鋼琴伴奏的輔助作用。演唱與鋼琴伴奏是相輔相成的，伴奏者必須把握準(zhǔn)確聲樂作品的內(nèi)在意境和風(fēng)格，幫助、指導(dǎo)演唱者正確處理、表達(dá)作品的內(nèi)涵，積極為演唱者烘托音樂情感，提供豐富的藝術(shù)氛圍，才能步入珠聯(lián)璧合、相得益彰的完美境界，才能正確詮釋聲樂作品的音樂形象。但是，在一般人眼和具體的音樂實(shí)踐中，對(duì)完成音樂作品過(guò)程中鋼琴所起的作用，更多人并沒有關(guān)注，只以為鋼琴伴奏是一個(gè)陪襯，因此，必須引起我們的重視。

鋼琴伴奏者自身的演奏水平應(yīng)不斷予以提高，各種伴奏音型都要掌握，不僅要多進(jìn)行正譜伴奏的練習(xí)，還要多練習(xí)簡(jiǎn)譜即興伴奏，讓自己的伴奏技巧不斷提高，伴奏的準(zhǔn)確性不斷加強(qiáng)，音樂旋律的流暢性不斷得以提升，伴奏時(shí)才能啟示演唱者的情感，有了出色的演唱和伴奏，就能在旋律中表達(dá)出音樂家意猶未盡的內(nèi)涵，從而把音樂形象塑造的更加完美。

鋼琴伴奏是音樂表演中一門綜合的藝術(shù)，是表演及現(xiàn)代聲樂教學(xué)都不可缺少、也無(wú)以取代的重要部分。好的伴奏使聲樂表演先成功了一半，而好與否的伴奏決定于伴奏者于演唱者的配合融洽程度，及把握作品內(nèi)容的準(zhǔn)確與否。伴奏的重要作用就是與聲樂一同塑造音樂形象，彌補(bǔ)在音樂表現(xiàn)上演唱的欠缺。鋼琴伴奏只有充分展現(xiàn)其魅力，并達(dá)到與聲樂融洽、完美的配合，才能成功塑造栩栩如生的音樂形象。

五、結(jié)語(yǔ)

歌曲演唱與鋼琴伴奏是相輔相成、相互關(guān)聯(lián)的，兩者不可分割，歌曲的演唱效果只有有機(jī)地把二者結(jié)合在一起才能完美的表達(dá)，以達(dá)最優(yōu)、最好。鋼琴伴奏者要能在歌曲演唱中成功地?cái)U(kuò)展表現(xiàn)空間、塑造音樂形象、創(chuàng)造音樂氛圍、深化演唱主題，并適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡和轉(zhuǎn)化觀眾的情緒。而這一境界的實(shí)現(xiàn)，在歌曲演唱中就離不開鋼琴伴奏的優(yōu)質(zhì)服務(wù)，這就要求鋼琴伴奏者既要有彈奏技巧的良好把握，還要有音樂專業(yè)知識(shí)有關(guān)配曲、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)性等方面的熟知與掌握。二者只有完美、有效融合才會(huì)有互相補(bǔ)充、共同協(xié)作和進(jìn)步的實(shí)現(xiàn)，并以其獨(dú)特的默契來(lái)正確、充分的體現(xiàn)藝術(shù)歌曲作品的藝術(shù)魅力和音樂風(fēng)格，打造一個(gè)頗具高度的藝術(shù)境界，讓觀眾輕松地享受一場(chǎng)喻悅的聽覺盛宴。