齊白石作品的藝術(shù)特色研究—以《借山圖》為例

陶佳

摘要：齊白石是我國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的大師級(jí)人物，無論是在國內(nèi)還是在國外，都享有很高的聲譽(yù)。本文以齊白石作品的藝術(shù)特色為研究對(duì)象，試圖在以《借山圖》作為案例分析齊白石作品的藝術(shù)特色基礎(chǔ)上，為現(xiàn)代繪畫作品藝術(shù)特色表現(xiàn)提煉出更多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：齊白石；作品；藝術(shù)特色；借山圖

齊白石的繪畫作品，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則內(nèi)涵深厚，意境深遠(yuǎn)。在眾多的藝術(shù)家中，齊白石的繪畫作品數(shù)量最多，取材貼近于現(xiàn)實(shí)生活，是我國繪畫藝術(shù)史上的重要藝術(shù)家。齊白石繪畫作品飽含藝術(shù)特色，無論是對(duì)于所處時(shí)期繪畫藝術(shù)的發(fā)展，還是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展，都作出了非常重要的貢獻(xiàn)。

一、齊白石作品簡(jiǎn)介

齊白石（1864—1957），原名純芝，小名阿芝，字瀕生，號(hào)白石，湖南湘潭人，現(xiàn)代著名畫家。在我國繪畫藝術(shù)史上，齊白石的繪畫藝術(shù)作品存世量很多，達(dá)到了四萬件以上。在齊白石的作品當(dāng)中，涵蓋的范圍非常廣，包括山水畫、花鳥畫以及人物畫等，這些都是齊白石擅長的繪畫種類，最為擅長的是花鳥畫。

二、齊白石作品的藝術(shù)特色表現(xiàn)—以《借山圖》為例

齊白石的作品種類多樣，各具特色。其中，《借山圖》這幅作品是齊白石畫法變革前的重要代表作。齊白石作品《借山圖》描繪的是松高山青，一位老者獨(dú)出晚歸，境界岑寂，而筆端卻有無限生氣溢出。用墨清淡，氣息古雅，造境現(xiàn)代，絕無陳腐之感。從齊白石《借山圖》作品中，可以反映出齊白石作品的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)為：虛實(shí)相生、意境深遠(yuǎn)、融于自然。

（一）虛實(shí)相生的藝術(shù)特色

在齊白石《借山圖》這幅作品中，實(shí)景包括老者、古松、山等。在對(duì)群山的表現(xiàn)方面，這幅作品只是以兩座高山和小山進(jìn)行了表現(xiàn)，其它的諸多山峰并沒有從作品中表現(xiàn)出來，這樣能夠給人一種身在群山中的感覺，能夠感受到群山萬壑當(dāng)中，一位老者往回家的路上走著，一種寧靜的山村風(fēng)光頓時(shí)能夠在眼前出現(xiàn)，無拘無束，顯得非常的自由和美好；另一方面，在對(duì)山的表現(xiàn)方面，這幅作品中采用了模糊的筆法，難以看清山的真實(shí)情景，這樣可以將山上的濃霧與云朵表現(xiàn)出來，讓人感受到在云霧繚繞之下的群山的情形，這些都是齊白石作品中虛實(shí)相生的藝術(shù)特色表現(xiàn)。齊白石作品中虛實(shí)相生的藝術(shù)特色表現(xiàn)，并不是將所有的景物描繪出來，而是注重采用局部來表現(xiàn)整體的方式，以小部分景物來表現(xiàn)整體景物，這樣實(shí)景與虛景相結(jié)合，在表現(xiàn)出作品的靜態(tài)之美的基礎(chǔ)上，還能夠讓人感受到作品充滿著的動(dòng)態(tài)之美。

（二）意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色

齊白石作品中，將日常生活中的事物緊密地結(jié)合起來，看似平常，卻能夠產(chǎn)生意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。在《借山圖》這幅作品中，意境空靈悠遠(yuǎn)，卻毫無荒寒之氣，其中的具體景物有：山頭，茅屋，松樹等。通過這些具體的事物進(jìn)行高度簡(jiǎn)括，營造了一種充滿意境的場(chǎng)景，讓人擁有更多的想象，聯(lián)想到老者的身份、老者的行蹤以及老者的人生追求等，這些正是齊白石作品中意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)特色。此外，在對(duì)老者的行為表現(xiàn)方面，《借山圖》中的老者顯得非常從容自若，淡然寧靜的表情從動(dòng)作當(dāng)中得到了顯現(xiàn)，可以反映出老者此時(shí)的載興而歸以及對(duì)所處生活環(huán)境的淡然。雖然沒有采用具體的動(dòng)作姿勢(shì)，卻能夠從中得到深刻地表現(xiàn)，讓人能夠獲得更為深遠(yuǎn)的意境。

（三）融于自然的藝術(shù)特色

齊白石作品多取材于日常的生活與自然，使得作品在融于自然地表現(xiàn)方面非常明顯。在《借山圖》中，選取的場(chǎng)景多以自然為主，如山、松等，這些都是自然界中最為常見的景致。但是，在表現(xiàn)這些自然景物方面，齊白石作品并沒有做出絲毫的夸大或修飾，使得自然特色分外濃郁。在表現(xiàn)古松方面，齊白石《借山圖》只是選取了兩棵古松，簡(jiǎn)單、明了，將茂密的松林形象勾勒在了作品當(dāng)中；在表現(xiàn)山與云、霧方面，《借山圖》這幅作品中并沒有直接進(jìn)行表現(xiàn)，而是以襯托的方式，通過山的隱隱若現(xiàn)來表現(xiàn)云霧的自然景色。通過這些自然景物，可以反映出這幅作品表現(xiàn)出來的一種與自然相融合、簡(jiǎn)單、平靜等藝術(shù)特色，融于自然，而能夠在自然當(dāng)中尋找創(chuàng)作題材與思想表現(xiàn)載體，正是齊白石作品藝術(shù)特色的重要表現(xiàn)。

三、齊白石作品的藝術(shù)特色的啟示

（一）還原與超越相結(jié)合

齊白石作品取材于日常生活當(dāng)中的景物，卻能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)行超越，這是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)需要借鑒的創(chuàng)作方式。從齊白石作品的藝術(shù)特色表現(xiàn)中，我國在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作方面，可以通過還原與超越相結(jié)合的方式，來表現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色。一是繪畫藝術(shù)作品要還原最為真實(shí)的場(chǎng)景。真實(shí)的場(chǎng)景是繪畫藝術(shù)作品需要表現(xiàn)的重點(diǎn)，這是因?yàn)橹挥薪⒃谡鎸?shí)性的基礎(chǔ)上，繪畫藝術(shù)作品才能夠得到認(rèn)可，其藝術(shù)特色才能夠得到表現(xiàn)。二是在日常真實(shí)的場(chǎng)景基礎(chǔ)上進(jìn)行超越。僅僅只是表現(xiàn)了日常真實(shí)場(chǎng)景還不夠，還需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行超越，也就是采用不同的表現(xiàn)手法，如虛實(shí)相生、意境表現(xiàn)、形神兼?zhèn)涞?，以此來突出作品涵有的藝術(shù)特色。

（二）提升作品的思想內(nèi)涵

繪畫藝術(shù)作品在表現(xiàn)日常生活場(chǎng)景的同時(shí)，還需要通過這些場(chǎng)景來反映出作品的思想內(nèi)涵。在齊白石作品中，往往能夠從簡(jiǎn)單的場(chǎng)景當(dāng)中表現(xiàn)出相應(yīng)的思想內(nèi)涵。對(duì)此，在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，一方面從不同的角度來選取創(chuàng)作題材，包括山、水、花鳥、房屋等，運(yùn)用這些題材來豐富作品的創(chuàng)作內(nèi)容；另一方面則要將創(chuàng)作者的思想情感融入到繪畫作品當(dāng)中，這些思想情感包括平淡、執(zhí)著、欣喜、隱居、崇尚自然等。在將思想情感融入到作品的基礎(chǔ)上，通過作品中的具體場(chǎng)景來表現(xiàn)，從而提升作品的思想內(nèi)涵，提高作品的藝術(shù)生命力。

四、結(jié)語

齊白石的繪畫藝術(shù)作品，有效地豐富了我國繪畫藝術(shù)的內(nèi)容，對(duì)于推動(dòng)我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的意義。在繪畫藝術(shù)作品的藝術(shù)特色表現(xiàn)方面，齊白石作品以小見大、從簡(jiǎn)單到底蘊(yùn)深厚，從虛實(shí)相生、意境深遠(yuǎn)以及融于自然這三個(gè)方面表現(xiàn)出了其作品的藝術(shù)特色。對(duì)此，在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，需要不斷借鑒齊白石作品中的藝術(shù)特色，一方面實(shí)現(xiàn)還原與超越相結(jié)合，另一方面則要提升作品的思想內(nèi)涵，這樣更好地提高現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作水平，從而推動(dòng)我國繪畫藝術(shù)事業(yè)快速發(fā)展。

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