蒙克油畫(huà)作品痛苦情感的表達(dá)對(duì)我油畫(huà)創(chuàng)作的影響

鮑崢

愛(ài)德華·蒙克是二十世紀(jì)表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的少年階段卻令人感到悲傷，少年時(shí)父母和姐姐的死亡在他的內(nèi)心深處烙下了沉重的印記，導(dǎo)致他早年繪畫(huà)的作品內(nèi)容以疾病和死亡題材為主。前期學(xué)習(xí)印象派畫(huà)風(fēng)后來(lái)受到高更和勞特雷克和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響導(dǎo)致畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，經(jīng)過(guò)16年的繪畫(huà)歷程和他在憂郁、驚恐的精神控制下，以扭曲的線型圖式表達(dá)著他眼中的生命，生活，愛(ài)情等。對(duì)于德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)產(chǎn)生了決定性影響，成為了“橋派”畫(huà)家的精神領(lǐng)，袖他的作品在表現(xiàn)主義世界里有著舉足輕重的地位，同時(shí)影響著我對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的學(xué)習(xí)和體悟。

我們常說(shuō)我很痛苦，再者或我很愉悅，這種感覺(jué)是種心理反應(yīng)，而痛苦的情感是一種極其平凡的心理反應(yīng)常態(tài)和精神感受，是對(duì)社會(huì)生活，人情世故的一種基本生理反應(yīng)，控制很難，有時(shí)可以掩蓋卻不能杜絕，好似與生俱來(lái)的。這種痛苦情感是敏感柔弱的，人們希望把它縮小，但在蒙克的作品中卻被放大，夸張，拿來(lái)展示和訴說(shuō)。我們表達(dá)自己的情感，快樂(lè)和幸福不必掩飾可以盡情流露，而痛苦這種感受有時(shí)難以啟齒，別人無(wú)法理解更別說(shuō)有共鳴。但是通過(guò)藝術(shù)的手段表達(dá)出來(lái)，通過(guò)油畫(huà)中的內(nèi)容，形式，造型，色彩，筆觸等作為傳達(dá)媒介表現(xiàn)出來(lái) 就會(huì)達(dá)到直接明鏡的視覺(jué)共鳴效果，也讓人更好感受和體味。

蒙克油畫(huà)作品中痛苦情感的表達(dá)我是通過(guò)這幾方面來(lái)學(xué)習(xí)思考的，第一是造型，用直接明了的造型手段來(lái)表達(dá)主題和情境就好比文章有個(gè)好的開(kāi)門見(jiàn)山的開(kāi)頭一樣，讓人眼前為之一亮，給人的視覺(jué)帶來(lái)一種平鋪直敘的感覺(jué)，這種表達(dá)方式更加在意對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪以及與自己情感的結(jié)合，一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，明確的人物動(dòng)作，凝重或是明亮的色彩，都足以使欣賞者去切實(shí)的了解，更加直達(dá)人心。在1888年，蒙克創(chuàng)作《病重的孩子》，在人物造型設(shè)計(jì)上以具體的人物場(chǎng)景為主，以柔軟的線條來(lái)表達(dá)體弱多病的姐姐，用佝僂彎曲的造型來(lái)抒寫(xiě)母親對(duì)女兒痛苦，傷心欲絕的樣子。與我們熟悉的《吶喊》油畫(huà)作品相比較，《病重的孩子》《母親之死》《在靈床旁》這些作品更多通過(guò)明暗關(guān)系對(duì)比來(lái)塑造人物的體態(tài)及面部特征，姐姐的病亡深深刺痛蒙克幼小的心，而他的妹妹接連患了精神分裂癥，這些打擊都刺痛著少年時(shí)的蒙克，以至于決定了他的性格和前期的創(chuàng)作畫(huà)風(fēng)。

第二是色彩和筆觸，色彩和筆觸是相依偎不可分離的，每一筆的形態(tài)走向搭配不同顏色自然出現(xiàn)不同效果。色彩不是用來(lái)模仿自然他是用來(lái)表達(dá)我們的情感的。我一直認(rèn)為顏色是最能抒發(fā)人們心中喜怒哀樂(lè)的手段，而每個(gè)人對(duì)色彩的感覺(jué)和生理反應(yīng)都不一樣卻也有共性，例如藍(lán)色使人感到冷靜，紅色是人發(fā)怒或者感到喜慶，綠色讓人有希望的感覺(jué)，每種顏色都有各自的特性，用到不同的環(huán)境中產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)也不同，而筆觸的出現(xiàn)伴隨著色彩，每筆肯定初中的筆觸，無(wú)論任何顏色就會(huì)有種結(jié)實(shí)厚實(shí)的感覺(jué)，而纖細(xì)平滑的筆觸就會(huì)有延伸感，流暢感。筆直僵硬的用筆好似列丟的將士，具有秩序感方寸感，彎曲旋轉(zhuǎn)的的筆觸自然就會(huì)帶來(lái)神秘感趨勢(shì)感，有的如小雨一樣緊湊密集有方向感，有的如石塊敦實(shí)厚重等等。蒙克的代表作之一《吶喊》表現(xiàn)的是一個(gè)扭曲的面孔正在張口吶喊著，空洞的雙眼無(wú)神的看著我們，好像要用兩個(gè)眼睛圓圓的黑色款將我們吸進(jìn)去，政府畫(huà)面張揚(yáng)的色彩與現(xiàn)實(shí)中的自然保持的一定程度的一致，畫(huà)面中水面的藍(lán)色，墨綠的樹(shù)木，出褐色的大地，紅橙色的天空，隨著扭曲旋轉(zhuǎn)的筆觸使勁的扭動(dòng)著，旋轉(zhuǎn)著，好像每筆顏料都想跳出畫(huà)面，這種扭曲和夸張但也并非是去了本來(lái)面貌，我們同樣可以辨別各種自然事物，一道道一條條筆觸用力地?cái)[動(dòng)，在天空中形成了巨大的漩渦橙紅色的天空好似燃燒了起來(lái)。海面暗沉的紫色隨著筆觸向遠(yuǎn)處延伸.主體人物的臉龐扭曲著手部和身體的扭曲也是帶著一種病態(tài)，那些紅色黑色相間的筆觸線條象征著死亡和痛苦的恐懼。整幅畫(huà)面都充滿的絕望的痛苦氣息，那些紅色，黃色，橙色組成的血一般的天空，帶著極具動(dòng)感的筆觸和那些不停運(yùn)動(dòng)的藍(lán)色水紋形成著強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，作者的內(nèi)心此時(shí)該是多么的煎熬和無(wú)助，蒙克的內(nèi)心到底是有多少苦楚無(wú)法向世人表達(dá)，他的內(nèi)心在煎熬，在掙扎。

第三是氣氛的渲染，油畫(huà)作品中對(duì)于痛苦情感的表達(dá)通常也需要場(chǎng)景的配合來(lái)表達(dá)的，各種人物，場(chǎng)景，主題內(nèi)容，造型，色彩等這些元素搭建起來(lái)才能使得整幅作品渾然天成，無(wú)論是蒙克的名作《吶喊》還是《絕望》，都是通過(guò)各種元素的結(jié)合烘托出了陰暗，痛苦，掙扎的氣氛，后者《絕望》這幅作品最大的不同就在于主體人物的形態(tài)，他是一個(gè)低著頭默默走在一條沒(méi)有盡頭的路上的造型，悲慘和凄涼感油然而生。這兩幅作品有著相似的構(gòu)圖，相似的筆觸，不同的面部表情和色彩，構(gòu)建出了兩種痛苦，前者激烈奔放，后者憂郁凄涼。無(wú)不訴說(shuō)著他們的難過(guò)。

通過(guò)這些作品的理解，痛苦的情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)情感是種能力更是種語(yǔ)言，是交流，溝通的橋梁。

這三個(gè)方面在我學(xué)習(xí)油畫(huà)影響很深，無(wú)論我欣賞和創(chuàng)作任何畫(huà)作，也都喜歡從此三方面著眼，進(jìn)而把自我的感受和態(tài)度表達(dá)出來(lái)作為創(chuàng)作的首要目的，每個(gè)階段都會(huì)有些恐慌感和對(duì)未來(lái)的疑惑不安感，在無(wú)人訴說(shuō)的時(shí)候我都會(huì)提起畫(huà)筆來(lái)抒寫(xiě)自我的心理世界，他帶給我的是種自我剖析的理性和感情抒發(fā)的感性，展現(xiàn)最真實(shí)的自我狀態(tài)，并通過(guò)藝術(shù)的手法把一些生活常態(tài)表達(dá)出去最終達(dá)到人與人，人與自然事物的共鳴。

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