試論“重口味”藝術(shù)的美學意義

李鵬

（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250000）

試論“重口味”藝術(shù)的美學意義

李鵬

（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250000）

一部經(jīng)過導演精心制作的電影，他的可闡釋維度絕對不可能僅僅停留在帶給觀眾以挑戰(zhàn)心理接受能力的意義層面上，它應該具有電影在本身存在上的內(nèi)涵與價值。在這里，本文主要是以“重口味”的電影作為例子來加以闡述的，因為，電影是我們經(jīng)常接觸的藝術(shù)門類，“重口味”感覺也只有在聲畫結(jié)合的媒介配合下才能顯得更為真實、飽滿、震撼。

“重口味”藝術(shù)；價值判斷；審美意義

在我們的藝術(shù)視域內(nèi)，除了能帶給我們寧靜、崇高、和諧、溫馨、悲壯、感動的審美體驗的藝術(shù)類型之外，還存在著一種挑戰(zhàn)我們?nèi)祟愐曋X極限的藝術(shù)類型的存在。比如說，像日本導演北野武與三島崇史所拍的某些電影，則帶有一種為挑戰(zhàn)我們的心理極限與視覺接受能力的目的而有意拍攝的作品。還有像羅丹的一座雕像作品，叫《丑之美》，在表現(xiàn)題材與藝術(shù)手法上充滿了恐怖與死亡的氣息，它帶給我們不是像一般意義上的不安與緊張，而是超出了一般人的忍受范圍的藝術(shù)作品。當然，這種作品有著一定的群眾基礎(chǔ)，不過，還是小范圍的。習慣上講的話，我們把它稱之為“重口味”的藝術(shù)。這樣的電影或繪畫之所以出現(xiàn)在我們的藝術(shù)視野與生活視野當中，說明它是有存到道理的。正如像一般我們所認為的那樣，“重口味”的電影可以在某些時候，再次激活我們那已經(jīng)被平淡無奇的現(xiàn)實所麻木的心靈，生活之中至少還能帶來點額外的刺激。否則的話，平靜平庸的生活真的是乏味無趣了。這樣的看法，有他的道理。不過在這里所要討論的層面，并不是從個人為排除生活的麻木感覺或?qū)ふ翌~外刺激的實用性角度來分析“重口味”藝術(shù)存在的緣由的。因為，除了它帶給我們刺激性的場面與感受之外，它應該有著更為深層的人文與美學意義。所以，一部經(jīng)過導演精心制作的電影，他的可闡釋維度絕對不可能僅僅停留在帶給觀眾以挑戰(zhàn)心理接受能力的意義層面上，它應該具有電影在本身存在上的內(nèi)涵與價值。在這里，本文主要是以“重口味”的電影作為例子來加以闡述的，因為，電影是我們經(jīng)常接觸的藝術(shù)門類，“重口味”感覺也只有在聲畫結(jié)合的媒介配合下才能顯得更為真實、飽滿、震撼。

在談電影之前，有必要引入進一個詩人，這個詩人叫波德萊爾，他是現(xiàn)代主義的創(chuàng)始人，著名的作品是我們熟知的《惡之花》，為什么要提及他呢？因為，在他的詩歌中就充滿了許多，用今天的話來講，就是“重口味”的形容與描述。這本詩集里收錄了名曰《腐尸》的一首短詩。

在這首詩歌當中，存在著一些挑戰(zhàn)我們的審美限界的詞匯與語句。像“她懶洋洋地，恬不知恥地敞開那臭氣熏天的肚子?！边€有“腐敗的肚子上蒼蠅嗡嗡聚集，黑壓壓一大群蛆蟲爬出來，好像一股粘稠的液體，順著活的皮囊流動?！边@是對詩歌藝術(shù)的一種挑戰(zhàn)，因為，詩歌，從某種程度上講，是同類所有藝術(shù)的典型代表。這不僅源于它的藝術(shù)形式上的純粹與自由，而且要源于它所表達的人類精神意義層面上。詩歌一直是充當著表達真理最原初的語言方式的地位來樹立自己的藝術(shù)地位的。當詩歌到了波德萊爾是筆下卻走向了它從前那種純潔、雅致、空靈、優(yōu)美等美好形象的反面，這個時候，如果按照傳統(tǒng)的美學意識與審美理念來定位《惡之花》的價值與意義的時候，就顯得有點力不從心了。因為，直觀的去閱讀、體驗的話，的確沒有對我們的心靈起到什么審美凈化作用，更不用說，帶給我們精神上的啟迪與引導了。這也是為什么一開始，不被詩歌界所接受，被政府所查禁的原因所在。雖然，后來，波德萊爾與他的《惡之花》在詩歌藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的歷史上的地位逐漸的被我們發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘。但是，它的意義到底在哪里呢？莫非就像羅丹的那尊丑陋、干枯、扭曲、可憐的老妓女一樣，給我們的意義，是通過扭曲變形、丑陋厭惡的手段來喚醒我們對“美”的意識？如果單純的用這種大而無當?shù)脑挘ソ忉尨祟悗в小爸乜谖丁鄙实乃囆g(shù)的話，那么，未免顯得單薄而蒼白。我認為，這只講對了一半。這一半是屬于藝術(shù)家的，那么，另一半，則在我們接受者的心靈之中。當藝術(shù)家試圖用一種爆裂而極端的方式在向我們表達對人性、對現(xiàn)實、對時代、對社會的控訴的時候，倘若我們已經(jīng)對這樣的藝術(shù)場面習以為常了，或者認為這就是理所當然的時候，這不僅意味著我們的心靈對這樣的刺激感麻木不仁了，而且意味著我們對現(xiàn)實中的丑惡與不公習以為常了。假如，我們對波德萊爾的詩歌《腐蝕》中描寫的場面不再感到惡心的時候，不正是我們對丑惡與腐敗的認同嗎？當我們對本來極端丑惡的事物失去感覺的時候，也就意味著我們已經(jīng)適應了在這種環(huán)境下的生活狀態(tài)了嗎？這不就是象征著我們的現(xiàn)實環(huán)境嗎，當我們對現(xiàn)實中那些庸俗、落后、邪惡、骯臟的事情習以為常的時候，當我面對現(xiàn)實中這樣的場面時就無動于衷了?；蛘哒f已經(jīng)喪失了基本的審美感覺了。就像，戰(zhàn)亂饑荒的年代一樣，當人們對周圍餓死的人，以及人吃人的現(xiàn)象感到正常的時候，說明人已經(jīng)淪為這場災難的受害者了，當人處在受害者當中的時候，人是不會對這種殘忍、荒涼的局面感到半點驚奇的。只有人們在和平年代，審視這樣的場面是才會感到強烈的厭惡與恐懼。也就是說，倘若人的心靈已經(jīng)麻木、骯臟、血腥、暴力不堪的話，那么再殘酷、惡心、恐懼的藝術(shù)表現(xiàn)都不會引起人對“善良”、“正義”、“自由”、“幸福”、“和諧”、“美好”的追求與向往的。

一部帶有“重口味”色彩的電影，如果他的立意不是流于膚淺與庸俗的話，那么，盡管在場面上帶有一定的殘暴與血腥，歸根到底它是不會脫離藝術(shù)的原則去行事的。唯一變化的就是，藝術(shù)形式的變化，表現(xiàn)手段的翻新，“重口味”實際上就像二十世紀初期的抽象畫派一樣，變得只是體現(xiàn)在藝術(shù)的視覺意義上，從藝術(shù)的本質(zhì)特性來講的話，并沒有多大的改變。只不過是在向我們傳達價值判斷的手法上走到了傳統(tǒng)藝術(shù)的反面。如果說，傳統(tǒng)的藝術(shù)在傳達“美”的價值取向的時候，是以一種超越于現(xiàn)實的“美化”方式來表現(xiàn)的，也就是以“美”說“美”。到了現(xiàn)代社會階段，藝術(shù)家采用的手法發(fā)生了變化，他們是用夸張現(xiàn)實的丑陋邪惡與血腥暴力的手段來突出美好的。也就是以“丑”襯“美”，這只是我們思維方式中的一種逆向思維而已，或者叫做“反證法”。無論是采用哪一種方法，目的地并沒有發(fā)生位移。如果知曉這個道理的話，也就不再對某些真正的藝術(shù)家，只是在藝術(shù)手法上超越于傳統(tǒng)接受范式的不同來加以不公正的對待了。要知道，承認丑陋存在的人不一定比否認丑陋存在的人更缺乏美德。表現(xiàn)血腥暴力的人，不一定比隱瞞血腥暴力的人更缺乏正義感。如果，我們無法搞清這個道理的話，那么，也就很難從戈雅的畫中，以及諸多所謂的“重口味”電影中獲得有分量的藝術(shù)價值與審美意義。下面，以電影《德州電鋸殺人狂》續(xù)集，來做實例分析。

《德州電鋸殺人》是一部恐怖電影，它的恐怖顯然是依靠緊迫的情景與血腥的場面來帶給觀眾以刺激感的。在我們沉浸于影片的恐怖氣氛與血腥場面的時候，也許早就忽略了影片本身所傳達的思想與價值觀。或許，有人會問我們在觀看這部作品的時候，除了激動的心跳與緊張的心情之外沒有感知到更多的東西啊，這樣講沒錯。但是，這并不能隱沒掉導演在表現(xiàn)作品的過程中所摻雜的自我意識與價值取向。這部電影里，論故事情節(jié)實在是稀松平常，難道僅僅是靠幾個血腥的場面與恐怖氣氛十足的鏡頭就可以解釋它的全部了嗎？我看不是，影片中的故事情節(jié)雖然簡單但是卻是充滿著宗教的正義意味在里面的。作為一個殺人狂的角色那把電鋸就是充當了上帝的審判之手，而所有被截肢、放血、剝皮、殺害的人都有罪過。如果沒有對西方的宗教文化有著一定了解的話，可能會把這一層最關(guān)鍵的東西忽略掉。里面所有死亡之手——電鋸審判的人，要么是犯了偷盜罪、要么是犯了通奸罪、要么就是觸犯了傲慢、虛偽、貪婪等人性中最卑劣的品性。所有的人都受到了懲罰，除了電影中的女主人公與那個正義善良的黑人警察。也就是說，這部電影中絕對不是沒有半點文化思想與價值意識的。如果搞清楚這種思想理念與價值判斷的成分的話，也就很容易了解為何導演會用極端而慘烈的畫面來詮釋電影了。包括被稱之為具有“暴力美學”的電影，也絕對不是脫離了現(xiàn)實、道德、人性、文化、價值來以“暴”示“暴”的。暴力與血腥只是一種表現(xiàn)手段，就像我前面所講的一樣，如果米開朗基羅在用理性、和諧、協(xié)調(diào)、韻律來詮釋“真”、“善”、“美”的話，那么羅丹則是再用扭曲、變形、紊亂、凄慘的方式來反襯人類對“真”、“善”、“美”的向往與訴求。這個時候，我們可以反觀一下一些劣質(zhì)的“重口味”電影，這些影片在努力為了“惡心”而“惡心”，為了“血腥”而“血腥”，為了“暴力”而“暴力”的時候，好似是帶給觀眾了強烈的感官刺激，但是，它卻忽略了最不容易被發(fā)現(xiàn)，但卻又是最重要的一點，這就是藝術(shù)在表現(xiàn)事物與情景的過程中所隱秘在氣氛與場面當中的價值判斷問題。

一部藝術(shù)作品無論是采用哪種形式在表達訴說，是古典主義的也好，現(xiàn)代主義的也罷，無論藝術(shù)的怎樣形式千變?nèi)f化，也不別管藝術(shù)的表現(xiàn)手法怎樣層出不窮，如果它喪失了對人類價值的基本判斷能力，那么，再絢麗、再震驚、再“重口味”的藝術(shù)作品，我們也要審慎的加以對待。說到這里，我們應該對“重口味”的藝術(shù)作品有個基本的判斷了，說到底，“重口味”只是一個形式問題，如果無法完成由形式到精神的轉(zhuǎn)變的話，那么，這樣的形式畢竟是蒼白的，根本就不值得分析、研究，吳宇森的電影，還有庫布里克的電影之所以被寫入電影史，或者被當做電影研究的重要課題，我們所能理解到的，恐怕只有向電影形式背后的藝術(shù)精神中尋找答案了。

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1005-5312（2014）29-0057-02