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    《雅馬哈魚檔》:都市文化的啟蒙

    2014-10-20 16:55袁瑾
    粵海風(fēng) 2014年5期
    關(guān)鍵詞:雅馬哈阿龍倫理

    袁瑾

    1984年,由珠江電影制片廠拍攝的電影《雅馬哈魚檔》公開上映。它的問世開啟了南國都市電影的先河,同時也成為當(dāng)時最具嶺南文化特色的一部標(biāo)桿性作品。關(guān)于它的討論,前人已有很多贊譽,不必贅言。但時隔30年,從整個當(dāng)代都市電影發(fā)展的眼光再次重溫這部作品,讓它放置于五彩繽紛的都市文化鏡像下細(xì)心觀察,會發(fā)現(xiàn)其實有很多值得補充和追加的話題,而這些或許是真正構(gòu)成這部作品之所以成為經(jīng)典,之所以令人難以忘懷的精髓所在。

    上世紀(jì)80年代是中國社會思想解放的時代,貫穿這一時期思潮主線的精神內(nèi)核是啟蒙。城市電影作為啟蒙的一種重要媒介不僅展露了當(dāng)時現(xiàn)代化的最新成果,更是在思想層面激發(fā)和改變著人們的觀念世界,《雅馬哈魚檔》便是這個時期率先探索城市文化、重塑市民精神的一次大膽嘗試??v觀80年代的都市電影作品,除了《雅馬哈魚檔》,不得不提到根據(jù)王朔同名小說改編的電影《頑主》(1988年)。這部作品講述了京城幾個無業(yè)青年創(chuàng)業(yè)辦公司的故事,就題材和風(fēng)格而言都與《雅馬哈魚檔》有異曲同工之妙。兩者同為表現(xiàn)街頭文化的代表,在當(dāng)時對推動都市文化的發(fā)展和現(xiàn)代觀念的傳播都具有不可替代的啟蒙意義。但就具體創(chuàng)作而言,《頑主》應(yīng)該受到《雅馬哈魚檔》不小的影響,許多鏡頭和畫面的處理都留有后者的烙印,從這個意義上說《雅馬哈魚檔》的藝術(shù)原創(chuàng)價值更勝一籌。

    那時候,北京的崔健還沒有唱《一無所有》,王朔的頑主們還沒有走上街頭,古老的帝都仍沉浸在久經(jīng)政治浩劫后迷茫彷徨的迷霧中,閉塞而落后。而遠(yuǎn)在南方的街邊仔、街邊妹卻已經(jīng)迎著朝陽打開魚檔,意氣風(fēng)發(fā)地邁向一個由改革開放構(gòu)筑的美麗新世界。應(yīng)該說,南方在城市意識的覺醒方面要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于北方,這種先覺性讓電影《雅馬哈魚檔》占盡先機(jī),風(fēng)光無限,同時也令電影創(chuàng)作在當(dāng)時散發(fā)出特立獨行的精神品格,無論是藝術(shù)手法還是思想內(nèi)涵,都表現(xiàn)出那個時代那個社會最新銳、最前衛(wèi)的氣質(zhì),以至于今天仍然熠熠生輝。

    一、 價值理性的重估

    從思想內(nèi)涵上講,《雅馬哈魚檔》是一部關(guān)于現(xiàn)代性啟蒙的影片,這種啟蒙以都市文化的復(fù)蘇為背景,而啟蒙的核心便是價值理性的覺醒和重估。故事發(fā)生在改革開放初期,單位開始解體,政治運動的熱潮已降溫,人們對集體和國家的依附性越來越小,個體活動的自由度越來越大。當(dāng)人由集體的人逐漸走向個體的人時,首先受到?jīng)_擊的便是那些高考落榜后在家待業(yè)的年輕人,他們?nèi)宄扇?、不?wù)正業(yè),有的還走上歪門邪道、成了罪犯,無論是《雅馬哈魚檔里》的阿龍、海仔和珠珠,還是《頑主》里的于觀、馬青和楊重都是那個時代的特殊產(chǎn)物。整個社會在裂變,個人也在經(jīng)歷被單位拋棄后帶來的各種生存考驗和痛苦。如何重新走入社會,如何應(yīng)對和解決轉(zhuǎn)型帶來的困惑和危機(jī),其中最關(guān)鍵的便是價值理性的確立——人是誰?人的價值是什么?如何實現(xiàn)這種價值?這些問題正是《雅馬哈魚檔》要解決的問題。

    導(dǎo)演張良說:“《雅馬哈魚檔》的主題思想,簡單地可歸納為一句話,那就是‘如何做人,如何賺錢。就是既要有錢,又要有人的價值、人的尊嚴(yán)。”顯然[1],導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖就是要為人立言,為人正名。這里的人不再是集體的人,而是個體的人;不再是統(tǒng)一的人,而是充滿個性的人;不僅是好人,還有那些被稱為爛仔的壞人。人的價值,尤其是作為每個獨一無二的個人的價值,在影片中獲得放大和張揚,按照編劇章以武教授的說法,就是要塑造一個“大寫的人”。這種對人的尊重,對人的包容,尤其是對弱者和社會邊緣族群的同情理解,無疑讓這部影片在當(dāng)時與最廣大的底層社會打成一片。正是因為影片敏銳地觸摸到那個時代的靈魂和脈搏,準(zhǔn)確地捕捉并滿足了觀眾的心理訴求,所以獲得空前反響和成功。

    《雅馬哈魚檔》的可貴之處并不僅僅因為它張揚個人價值和個性解放,還因為它明確了實現(xiàn)這種價值理性的手段和方式——賺錢。主人公阿龍說:“像個人還不容易,只要我有錢”,電影借阿龍之口毫無掩飾對金錢的贊美,片中有大量鈔票的鏡頭,并多以正面形象出現(xiàn),可以說故事從頭到尾都在強調(diào)財富的重要性。沒有錢,阿龍就買不起雅馬哈摩托車;沒有錢,海仔他們就不能給于得粦送禮,辦營業(yè)執(zhí)照;沒有錢,阿龍就娶不起珠珠,只能眼睜睜地讓她和澳門客相親……整個影片講述的就是一個人如何追求財富的故事,而能否獲得財富則是決定人能否站立起來,能否成為一個真正的人的標(biāo)準(zhǔn)??梢哉f,這種對財富的肯定,對崇商精神的歌頌,在以往任何一部中國電影中都是極為罕見的,尤其是在當(dāng)時那樣一個思想還帶著沉重枷鎖、尚未完全解禁的社會里出現(xiàn),無疑是石破驚天的事情。

    在一個百廢待興的社會里,除了確立人的價值、尊重人的價值,還有更重要的是要提供為這種價值實現(xiàn)的機(jī)會,否則任何啟蒙都將是一紙空談?!堆篷R哈魚檔》的功績正在于為當(dāng)時的人們,尤其是那些彷徨無助的年輕人指明了人生奮斗的目標(biāo)和理想。該片是中國第一部以個體戶為主角的電影,主人公所代表的是當(dāng)時社會最底層,依靠白手起家和個人奮斗獲得成功的一批人,其故事可看成是最早的一個中國夢。在這個夢想中,它首次正面描寫人們追求財富的合理性,同時也維護(hù)財富的合法性。例如在阿龍和海仔辦營業(yè)執(zhí)照的過程中,于得粦故意刁難他們,阿龍他們不得不對粦叔卑躬屈漆,極力討好。而一旦雅馬哈魚檔獲得了營業(yè)執(zhí)照,于得粦再來到魚檔買魚時,阿龍對他則毫不客氣,完全不理會粦叔的敲詐,因為他是合法的,賺錢有保障。這些都充分說明了當(dāng)時私有財產(chǎn)受到國家保護(hù),個人的權(quán)利意識開始勃興。

    誠然,影片雖然極力地謳歌財富,但并不是鼓勵人們盲目地追求金錢,影片對阿龍他們不擇手段地賺錢進(jìn)行了無情的批判,例如欺行霸市、缺斤短兩、坑蒙顧客等等這些行為都讓雅馬哈魚檔一敗涂地,最終破產(chǎn),而阿龍他們也為此付出了最慘痛的代價??梢哉f,肯定財富的重要性、維護(hù)財富的合法性,堅持財富的正義性,都使得這部作品在當(dāng)時幫助人們重建價值理性,推動市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了明顯的啟蒙和教育意義。

    二、 活色生香的粵式美學(xué)

    《雅馬哈魚檔》至今仍被人津津樂道的乃是它里面很好地呈現(xiàn)了廣州獨有的人文風(fēng)情和民俗生活,因而獲得當(dāng)代清明上河圖的美譽。然而嚴(yán)格說來,嶺南的民俗與汴京的民俗其實相差甚遠(yuǎn),南國電影中蘊含的文化基因何其繁復(fù),審美趣味又何其迥異,里面其實大有學(xué)問,值得探究。

    影片的情節(jié)并不復(fù)雜,講述的無非是一個失足青年如何改過自新,奮發(fā)圖強的故事。這樣的故事并不新鮮,但新鮮的地方在于故事發(fā)生的背景,即廣州這座城市。由于交通和信息的阻隔,廣州對當(dāng)時欠發(fā)達(dá)的內(nèi)陸和中原而言還是一個極其陌生的地域,據(jù)說很多觀眾都是通過這部影片認(rèn)識了廣州,并因為這部影片產(chǎn)生下海的沖動,可見當(dāng)時這部影片所攜帶的新文化、新觀念對人們的沖擊有多大。導(dǎo)演巧妙地運用富有嶺南地方特色和傳統(tǒng)韻味的敘述手法書寫了一個現(xiàn)代化的主題,令觀眾初次領(lǐng)略到現(xiàn)代都市文明的巨大魅力,也讓廣州成為繼北京、上海之后又一個獨一無二的現(xiàn)代都市形象深入人心。從這個意義上說,觀眾(尤其是北方觀眾)看重的不是故事,而是城市。

    廣州究竟是一座怎樣的城市呢?顯然,影片中反映城市的影像畫面并不精致,甚至有些粗糙,但為什么吸引了那么多觀眾,原因在于它通過大量的商品意象和日常生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出一個生猛海鮮的感官世界,可謂粵式美學(xué)的最佳演繹。不同于北方的思辨美學(xué)、江南的形式美學(xué),嶺南美學(xué)的要義乃是物質(zhì)至上,活色生香,簡言之為生活美學(xué)。

    首先,從影像的內(nèi)容構(gòu)成而言,物質(zhì)一定要豐富。影片從吃、穿、住、行各個方面對現(xiàn)代都市生活進(jìn)行了一個全方位的展示:這里既有當(dāng)時北方罕有的各種海鮮(魚蝦蟹、鱔魚、烏龜、蛇),也有當(dāng)時最流行的各種新潮服裝(影片中多次出現(xiàn)珠珠買衣服的鏡頭),還有獨具廣州本土特色的民居建筑(騎樓、西關(guān)大屋、趟樓門和滿洲窗),更有那個時代來自海外最先進(jìn)的舶來品(雅馬哈摩托車)。故事場景都是廣州具有代表性的街市和消費場所,如成珠茶樓、西濠夜市、大三元酒家、芳村魚欄、音樂茶座等等,顯然這是一個高度發(fā)達(dá)的商品社會,各種饕餮盛宴令人大開眼界,而由商品構(gòu)筑的消費文化和城市景觀對于當(dāng)時生活物資還極為匱乏的大多數(shù)中國老百姓而言無疑是人間天堂,難怪“該電影在北京大學(xué)放映后,有位同學(xué)欣喜高呼:廣州的今天就是我們的明天!”[2]

    其次,影像的語言風(fēng)格趨向日?;?、生活化,具有活色生香的美學(xué)特征。物質(zhì)的豐富和多樣化使得影片在視覺層面具有極強的觀賞性和趣味性,但這還不足以構(gòu)成影片的魅力所在。事實上,廣州自古作為商貿(mào)發(fā)達(dá)的港口城市,一直都享有這種物質(zhì)生活的富足和優(yōu)越,改革開放只不過將此種文明特征放大而已。導(dǎo)演的成功之處在于用一種幾乎不加修飾的紀(jì)實手法(其中有偷拍)呈現(xiàn)物與人之間的本真關(guān)系,尤其是對吃的刻畫堪稱影片的點睛之筆。比如對食物的展覽絕不僅僅是一種量的堆積,里面充滿了生猛海鮮的質(zhì)感和味道:水產(chǎn)品一定是剛從江里撈出來的,魚是活蹦亂跳的;燒鴨、燒鵝是剛從爐子里烤出來的,乳豬還滴著溫?zé)岬挠停荒c粉是現(xiàn)做的,拿出來還冒著熱氣;艇仔粥也是剛煲的,阿龍和海仔一人一碗,由船上的阿妹親自送上岸。

    影片中出現(xiàn)的食材都是新鮮的,所有的食物也都是美味的,在這些關(guān)于吃的細(xì)節(jié)里,觀眾可以深深感受到一種食物的美感。這種美感不僅在于食物本身具有的色香味,而且在于所有的食物都是有溫度的、活的。魚販、廚師、老板、市民,所有的人都在為食物操勞,所有的生命都在奔忙,這是一種流動的美、活態(tài)的美。食物可以最大程度地滿足人們的口腹之需,同時也讓人們在生活的細(xì)微處真正體驗到人世間的溫情和愛意,這樣的生活多么富有生趣和活力。難怪著名表演藝術(shù)家張瑞芳看完這部影片后感嘆地說,自己好像聞到了魚腥味。這魚腥味不就是生活最原始、最本真的味道么?這味道并不來自于真的食物,而是憑借鮮活流動的視覺影像所傳達(dá),豈不是活色生香的另類美學(xué)么?

    三、 現(xiàn)代倫理的建構(gòu)困境

    《雅馬哈魚檔》從故事類型上看是一部喜劇,但其反映的主題其實很嚴(yán)肅。故事緊緊圍繞阿龍如何開魚檔、如何合法經(jīng)營、如何誠信做生意的問題層層展開,探討了在改革開放的過程中如何建構(gòu)新的社會秩序和道德規(guī)范(即現(xiàn)代倫理)的問題。從影片中不難看出,創(chuàng)作者試圖表明改革不僅是經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)的,同時也是文化和精神的,賺錢固然重要,但賺錢能否造福于社會,應(yīng)該說是比賺錢本身更重要的事情。如果只顧賺錢,不講做人;只講經(jīng)濟(jì)效益,不講精神建設(shè),那么改革最終帶來的很有可能是整個社會的墮落和潰敗,即使是本已取得了物質(zhì)成果,最終也可能失大于得??梢哉f,雅馬哈魚檔倒閉的結(jié)果其實就是因為人們不講誠信、不講道德,最終令改革失敗的一次預(yù)演或縮影。

    從這個意義上說,《雅馬哈魚檔》在當(dāng)時已敏銳地觸碰到改革的軟肋,尖銳指出建立職業(yè)倫理的緊迫性和重要性,這一改革原命題的出爐不僅在當(dāng)時具有振聾發(fā)聵的作用,而且直到今天依然是深化改革需要攻堅的難題。職業(yè)倫理的建構(gòu)是現(xiàn)代性啟蒙必須完成的一項重要內(nèi)容和任務(wù),但如何建構(gòu)這一倫理規(guī)范則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比賺錢要復(fù)雜得多的問題。影片雖然觸及到這一問題,但要如何解決它其實并不是很清楚,甚至有些疑惑。細(xì)讀影片會發(fā)現(xiàn),創(chuàng)作者嘗試依循兩條路線給予問題以解決方案。

    第一條路線是依據(jù)傳統(tǒng)文化中樸素的德商倫理,促使主人公的自省來完成道德上的救贖。影片開始時,阿龍他們?yōu)榱速嶅X不擇手段,結(jié)果魚檔生意一敗涂地,后來他痛定思痛、改過自新,終于找到賺錢的門路和做人的信心。誠如導(dǎo)演張良所言,做人和賺錢(即做生意)同樣重要,這意味著做生意就是做人,先學(xué)做人,再學(xué)做生意。做人做得好,生意自然好,做人和做生意具有互為因果的邏輯聯(lián)系。所謂“君子生財,取之有道”,這一古老的道德律令教導(dǎo)人們修德即修業(yè),一個人品德的好壞決定了他事業(yè)的成敗,從這個意義上說,雅馬哈魚檔的倒閉是必然的。

    這里的問題是,德商倫理從本質(zhì)上講是德性倫理的的一種演繹,而德性倫理并不關(guān)注統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),它更多地是從個體性格出發(fā)勸導(dǎo)人們培養(yǎng)美德。那既然像阿龍這樣的失足青年本身就具有性格上的缺陷,怎能指望他們能夠從內(nèi)心上普遍覺醒呢?比如海仔,在魚檔破產(chǎn)后依然招搖撞騙,不知悔改,面對這樣的青年該如何是好?這就需要其他行之有效的方案來解決,也就是第二條路線:依靠黨(王所長和葵妹)的教育和幫助,即意識形態(tài)的灌輸來幫助主人公完成思想上的改造。王所長是拘留所所長,葵妹是個體戶負(fù)責(zé)人,兩個人同為黨的化身,在阿龍的成長之路上充當(dāng)著精神導(dǎo)師的作用。如果沒有王所長的支持,阿龍就不會有開魚檔的底氣;如果沒有葵妹的幫助,阿龍很可能一蹶不振,再次失足。這兩個人在阿龍最困難的時候伸出援手,并成功幫他變成一個健康正派的好青年,這些都象征了黨領(lǐng)導(dǎo)的合法性和有效性。

    然而,更大的問題是于得粦同樣也是黨的一份子,但他故意為難阿龍,不給他辦執(zhí)照、借機(jī)敲詐,這種以權(quán)謀私、中飽私囊的行為又該如何解釋?“黨”一方面教育幫助阿龍,希望他重新做人;但另一方面又牽制打擊阿龍,讓他遲遲找不到出路和歸宿,這不是矛盾的么?這恰恰說明了早在改革之初,其內(nèi)部已經(jīng)存在著危機(jī)和隱患,盡管改革給予很多人希望,但像于得粦這樣的蛀蟲行為已經(jīng)深深妨礙到改革的進(jìn)程。

    可見,影片在建構(gòu)現(xiàn)代倫理的過程中面臨著困境:前者的德性倫理不足以承擔(dān)規(guī)范整個市場行為和秩序的能力,而后者的政治倫理與市場之間又存在尋租和腐敗的危險。比較差不多同時期的都市電影《頑主》,后者以一種游戲玩笑的方式消解了商業(yè)倫理建構(gòu)的嚴(yán)肅性,或者說他當(dāng)時只限于關(guān)心做什么的問題,而《雅馬哈魚檔》則已經(jīng)深入到思考如何做的問題,這是《雅馬哈魚檔》在理性自覺方面表現(xiàn)出來的先進(jìn)之處。

    撫今追昔,《雅馬哈魚檔》對改革抱有的樂觀主義精神至今仍鼓舞和鞭策著銳意進(jìn)取的人們,而它對現(xiàn)實秉持的批判精神則是留給后人更重要的思想遺產(chǎn)。站在1984年的昨天,試想30年后的今日,粦叔可能變成了貪官,阿龍或許已經(jīng)成為大款,而他的孩子亦是富二代,留下來的底層社會再次痛苦地掙扎在生存線上。階層的固化已是不爭的事實,改革究竟要往哪里去,改革如何再啟動,這一難題再次擺在了改革者的面前。

    (作者單位:廣東外語外貿(mào)大學(xué))

    本文為教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目《當(dāng)代都市新移民的城市想象與文化認(rèn)同》階段性成果,項目批準(zhǔn)號14YJC751021

    [1] 張良:《用創(chuàng)新的電影語言塑造新人——〈雅馬哈魚檔〉導(dǎo)演體會》,《電影藝術(shù)》1985年第2期,第49頁.

    [2] 章以武:“你是可以寫些東西的”《章以武作品自序》,《今日寧海》,2014年7月7日,文化周刊第68期

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