故事與影像：重塑和突破

尚艷

【摘要】 2010年伊始，由BBC制作推出的系列迷你劇《神探夏洛克》，在尊重原著精髓的基礎(chǔ)上，巧妙地將故事背景從19世紀(jì)維多利亞時代搬到21世紀(jì)繁華熱鬧的倫敦。精巧的敘事與電影化的影像是該劇在美劇的全面圍剿中脫穎而出并迅速搶占全球文化高地之關(guān)鍵，個中意味值得探究。

【關(guān)鍵詞】 《神探夏洛克》；懸念；影像語言

[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

英劇《神探夏洛克》（Sherlock）改編自19世紀(jì)英國偵探小說家阿瑟·柯南·道爾的小說《福爾摩斯探案集》。主創(chuàng)在繼承原著精神的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代化的手法演繹了一個現(xiàn)代版的天才神探與助手偵破一系列案件的故事，福爾摩斯也因此再度成為熒屏新寵。迄今為止，該劇已播出三季，每季三集，每集90分鐘。該劇之所以掀起收視高峰，并先后被180多個國家及地區(qū)購買了海外播放版權(quán)，關(guān)鍵在于其以精巧的敘事和影像化的視覺呈現(xiàn)取勝。此外，原著小說廣泛的鐵桿粉絲為該劇聚集了不少潛在的觀劇群體，每一季“口口相傳”的“口碑效應(yīng)”也為該劇積攢了不少人氣。

《神探夏洛克》的主要劇情是：第一季，從戰(zhàn)場上受傷退役的軍醫(yī)華生與顧問偵探夏洛克相遇并合租貝克街221B公寓。同時，在夏洛克的推理和追擊下，有毒膠囊連環(huán)殺人案的兇手（的士司機(jī)）終于露出真面，在夏洛克的逼問下，兇手說出整個事件的幕后主使是莫里亞蒂。夏洛克與華生從與兩名死者有關(guān)的黃色不明符號入手，破解蘇州碼子的密碼并偵破黑蓮幫的古董走私活動。夏洛克在倒計時定時炸彈的威脅下，破解了著名主持人死亡、名畫偽造等案件，前兩集的幕后黑手莫里亞蒂也終于現(xiàn)身。第二季，承接第一季最后一集的劇情，夏洛克與華生從炸彈和狙擊槍的威脅下脫險，接著夏洛克在破解白金漢宮的委托案件中遇到一個特別的女人——艾琳·艾德勒。夏洛克與華生來到巴斯克維爾軍事機(jī)密陣地破解弗蘭克蘭博士的“獵犬計劃”。莫里亞蒂通過制造一系列案件使大眾相信夏洛克是一個偽英雄，使其名譽掃地。為了迫使夏洛克跳樓并徹底擊垮他，莫里亞蒂竟吞槍自殺，夏洛克為保護(hù)好友而跳樓。第三季，夏洛克起死回生并與華生順藤摸瓜，成功拆除地鐵隧道炸彈，避免了大本鐘和國會議員的爆破危機(jī)。夏洛克在華生與Mary的婚禮上破解了女王衛(wèi)兵離奇死亡案和幽靈約會案，并找到兩個案件的關(guān)聯(lián)之處，及時制止了記者刺殺華生上司邵托少校的陰謀。夏洛克在調(diào)查犯罪者麥格納森的過程中竟發(fā)現(xiàn)Mary曾是政府特工，為了保護(hù)Mary的身份秘密和國家利益，夏洛克打死了麥格納森，因此被送到東歐做臥底。在夏洛克離開后，莫里亞蒂竟出現(xiàn)在各大視頻上，夏洛克重回倫敦。

一、敘事的精巧化

與美劇冗長的流水線生產(chǎn)相比，英劇則以短小精悍取勝。由于劇集短小，英劇更注重情節(jié)的濃縮緊湊，這與靠不斷加入新角色和新懸念以拖長劇情的美劇不同。

作為獲得收視奇跡與口碑好評雙贏的系列劇《神探夏洛克》，其情節(jié)曲折跌宕，節(jié)奏張弛有度，結(jié)構(gòu)相對完整。該劇以案件偵破為故事核心和主線，所有的次要人物和感情線索都為故事核心而設(shè)置并在故事中發(fā)揮作用。故事節(jié)奏快慢有致，收放自如，既有快速推進(jìn)的情節(jié)，又有慢下來推理的過程。結(jié)構(gòu)上，該劇每一集都可獨立成章，講述一個相對完整的故事，頗具電影之形。而9集之間則依靠前后劇集的巧妙承接實現(xiàn)統(tǒng)一。每一集開頭都設(shè)計了充滿懸念的線索，而這些線索到關(guān)鍵時刻又戛然而止，吊足觀眾胃口。如第一季第二集《盲眼銀行家》中，開頭便是姚素林在國家古跡博物館為游客講解茶道，正準(zhǔn)備下班的她揭開雕像上的白布，竟發(fā)現(xiàn)……預(yù)知何事，請看本集。又如第二季第三集《萊辛巴赫隕落》開頭，華生在接受心理治療時說出夏洛克死了。夏洛克如何死？請看本集。片頭巧設(shè)懸念的同時又起到劇情提要的作用。同時，每一集的結(jié)尾也都出人意料并留下懸念，為后續(xù)劇集埋下伏筆。如《粉色的研究》一集結(jié)尾，的哥在夏洛克的逼問下道出“莫里亞蒂”這一幕后黑手的名字。游戲看似結(jié)束實則并未結(jié)束，此時，游戲才剛剛開始；《盲眼銀行家》一集結(jié)尾，黑蓮會單幫主死前與陌生人的對話暗示觀眾真正的犯罪者潛藏在幕后，還尚未露出真面；《致命游戲》一集中，莫里亞蒂從一開始的若隱若現(xiàn)到最后的大驚現(xiàn)，故事看似結(jié)束，可又留下太多懸念。莫里亞蒂接到誰的電話，特寫背影的女人又是誰？這一切都需第二季來解釋填補。又如《萊辛巴赫隕落》一集最后，華生悲痛地離開夏洛克墓碑后，夏洛克突然閃現(xiàn)。此時，熟悉的音樂響起，故事結(jié)束，留下懸念。夏洛克如何死而復(fù)生，洗清自己的名譽，都是下一集主創(chuàng)需要給出“福”迷們的答案。第三季第一集《空靈柩》結(jié)尾，鏡頭深處觀看夏洛克火中救華生那段視頻的神秘者是誰？《最后的誓言》一集結(jié)尾，濃濃的哀傷渲染離別的傷感，莫里亞蒂的出現(xiàn)使劇情陡然反轉(zhuǎn)，夏洛克重回倫敦。而死去的莫里亞蒂如何死里逃生，夏洛克又如何對付他？這些都為下一季設(shè)下懸念。由此可見，《神探夏洛克》巧設(shè)懸念，每一集犯罪者總是到最后才露出真面，而真正的幕后黑手則隨著劇情的進(jìn)展，逐漸從幕后走向臺前。這種設(shè)計技巧有利于后續(xù)懸念的設(shè)計，同時又能充分調(diào)動觀眾的參與熱情。這不同于國產(chǎn)電視劇過早地暴露幕后主使的設(shè)計技巧?？v觀三季劇集，每集的犯罪背后都與犯罪顧問莫里亞蒂有著或隱或顯的聯(lián)系。宏觀上，編劇不斷通過道具、主要人物、場景、臺詞等強(qiáng)調(diào)每集或每季之間的勾連。比如，第三季中犯罪者麥格納森出現(xiàn)在第一集結(jié)尾和第三集中，而第二集中被抓的罪犯也道出其背后另有黑手，或多或少地暗示觀眾三集所有的犯罪事件均與麥格納森有關(guān)。又如，在第二季《貝爾格萊維亞丑聞》一集中對夏洛克留下特殊印象的“那個女人”艾琳·艾德勒又在第三季《三簽名》中被提起。觀此劇亦可發(fā)現(xiàn)，該劇非常注意對大量線索的鋪陳、主要人物出場的鋪墊、懸念上的系扣與解扣、細(xì)節(jié)道具及次要人物作用的處理。比如《貝爾格萊維亞丑聞》一集中，一位案件客戶向夏洛克陳述骨灰不是親人的，夏洛克卻認(rèn)為此案無聊之極。片頭看似不重要的小案件實則與劇尾死人航班有重大的聯(lián)系；《粉色的研究》一集中，編劇不斷為夏洛克的驚艷出場做鋪墊。人物尚未出場，三次群發(fā)短信“Wrong”攪亂了蘇格蘭場記者發(fā)布會，可謂“未見其人，先收其信”。似乎還不夠過癮，編劇又設(shè)計邁克向華生描述尚未亮相的夏洛克；《粉色的研究》一集中，麥考夫第一次以神秘而強(qiáng)大的氣場亮相，編劇有意運用“熏咸魚”的手法讓觀眾誤以為麥考夫是夏洛克的對手，而當(dāng)真正的犯罪者的哥被揭露后，觀眾自然會有疑問——恐嚇華生的神秘男人又是誰？結(jié)尾，編劇并未忘記為觀眾解開疑團(tuán)。可見，《神探夏洛克》精湛的故事敘事是其迅速風(fēng)靡全球的關(guān)鍵之所在。

二、影像的電影化

如果說故事敘事的精巧縝密是《神探夏洛克》“角力”美劇成功之關(guān)鍵的話，那么風(fēng)格化的影像語言則為這部系列迷你劇增色不少，也成為這部劇的一大特征。導(dǎo)演充分調(diào)用各種視覺語言元素與剪輯技巧，使這部迷你劇具備電影式的視覺風(fēng)格和畫面感。

鏡頭作為電視劇的重要視覺形式之一，其數(shù)量和表現(xiàn)方式不但會影響電視劇的空間敘述，還會影響電視劇的節(jié)奏與風(fēng)格。不同于國產(chǎn)電視劇單調(diào)的鏡頭語言，《神探夏洛克》的鏡頭語言非常豐富。導(dǎo)演注重運用不同的鏡頭、景別及鏡頭運動方式來強(qiáng)化這部劇的視覺效果。比如，對不同人物的平拍、俯拍和仰拍，從不同角度塑造人物，強(qiáng)化觀眾對人物形象的認(rèn)知；運用大量的特寫鏡頭設(shè)置懸念，尤其是與案件有關(guān)的關(guān)鍵性線索；借用推、拉、搖、移、升、降、跟等多種運動拍攝方式增強(qiáng)畫面張力。如《粉色的研究》一集中，麥考夫要求華生為他提供夏洛克情報一場戲中，導(dǎo)演始終仰拍麥考夫，卻平拍華生。仰角拍攝渲染了麥考夫的神秘與氣場，暗示麥考夫在這場戲中處于主導(dǎo)地位，平角拍攝則暗示華生在二人對話中處于劣勢。除鏡頭語言運用外，這部劇的構(gòu)圖、光效及色彩也是經(jīng)過制作者精心考究的。如《粉色的研究》一集中，患有戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷的華生夢中驚醒，大面積的黑色充斥著整個畫面，僅有幾絲微弱的光線打在華生身上，而華生的臉部也被大面積遮黑，僅有1/3能被觀眾看清，導(dǎo)演同時又俯拍華生。此種低調(diào)構(gòu)圖的方法暗示出華生退役后內(nèi)心的痛苦和掙扎。又如第三季《最后的誓言》一集，夏洛克與Mary的對話被華生聽到一場戲中，狹窄封閉的走廊內(nèi)，僅有兩盞吊燈作為光源，恰好打在華生與Mary的頭上，而畫面其余地方全部遮黑，頂角俯拍又為觀眾營造一種全方位的立體空間感，充分凸顯了華生與Mary之間的情感矛盾。畫面構(gòu)圖上，華生處于畫面右側(cè)，Mary與夏洛克位于畫面左側(cè)，而Mary又同時夾在夏洛克與華生的中間，精致的構(gòu)圖無不向觀眾暗示Mary尷尬的處境。人物調(diào)度上，夏洛克站在Mary后方，導(dǎo)演已向觀眾暗示夏洛克會幫助Mary拿回麥格納森掌握她的私人秘密。這場戲中，走廊的兩道高墻決定演員不能在縱向空間內(nèi)表演，為了拓展表演區(qū)域，導(dǎo)演采用橫向調(diào)度以延展畫面的空間感，豐富演員表演區(qū)域。除此之外，導(dǎo)演還有意運用主觀化鏡頭表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，將劇中的閃回、夢境及錯覺以形象化的畫面展現(xiàn)出來，形成現(xiàn)實與過去、現(xiàn)實與夢幻、理性與潛意識的交叉錯落。導(dǎo)演有意以晃動不穩(wěn)的鏡頭表現(xiàn)人物的主觀精神世界，而不規(guī)則的傾斜畫面則為這部劇增添了些許流動感。如《貝爾格萊維亞丑聞》一集中，夏洛克被艾琳·阿德勒注射藥物暈倒后，導(dǎo)演連續(xù)用了2個360°旋轉(zhuǎn)鏡頭表現(xiàn)夏洛克暈倒后進(jìn)入潛意識的狀態(tài)。又如《巴斯克維爾的獵犬》一集中，片頭亨利·奈特在惡魔谷中拼命逃跑，整個畫面也隨著人物的運動而重心不穩(wěn)，晃動的鏡頭向觀眾交代出這是人物的夢境。

嫻熟的剪輯技巧使這部迷你劇充滿了時尚新潮的氣息。經(jīng)典多樣的轉(zhuǎn)場技巧使鏡頭在不同時空中行云如流水般地轉(zhuǎn)換，不但未顯生硬，反而拓展了該劇的時空，增強(qiáng)了畫面張力，避免了影像表達(dá)上的單調(diào)與僵化。劇中多次運用交叉剪輯上演“最后一分鐘營救”。如《粉色的研究》一集中，一組鏡頭是夏洛克與的哥的生死較量，另一組鏡頭則是華生沖進(jìn)羅蘭克爾進(jìn)修學(xué)院爭分奪秒地尋找夏洛克，兩組鏡頭不斷交叉并加快推進(jìn)。又如《萊辛巴赫隕落》一集中，兩組鏡頭快速交叉遞進(jìn)，一組鏡頭是莫里亞蒂在巴茨醫(yī)院樓頂吞槍自殺，另一組鏡頭則是三個殺手分別準(zhǔn)備槍殺赫德森太太、雷斯垂德探長和華生。快速的剪輯節(jié)奏既符合偵探懸疑片的敘事需要，又滿足了當(dāng)下年輕觀眾快節(jié)奏的觀劇習(xí)慣，從而實現(xiàn)影像本身與受眾主體的“無縫對接”。除交叉剪輯外，鏡頭連接上的匹配剪輯技巧也被制作者發(fā)揮到了極致。如第三季《空靈柩》一集中，導(dǎo)演用360°旋轉(zhuǎn)鏡頭俯拍華生，接著以相同的旋轉(zhuǎn)動作轉(zhuǎn)入赫德森太太清洗廚具一場。又如《貝爾格萊維亞丑聞》一集中，在艾琳·艾德勒家中，夏洛克身體稍微下蹲，場景已轉(zhuǎn)換到驢友死亡的案發(fā)現(xiàn)場，鏡頭再圍繞夏洛克旋轉(zhuǎn)一周則又轉(zhuǎn)到艾琳家。可見，流暢優(yōu)美的轉(zhuǎn)場使鏡頭在不同時空之間自由穿梭，凸顯了復(fù)雜的時空結(jié)構(gòu)，也延伸了本劇的時空維度。除此之外，導(dǎo)演還充分利用疊印、淡入淡出、“劃”等鏡頭連接技巧，尤其是對“劃”的運用?！皠潯弊鳛橐环N連接不同時空的處理技巧，其作用不應(yīng)只是停留在純形式的炫技層面上，而更多的是便于跨時空敘事的處理。既能省略不必要的空間位置交代，又能增加影片的流暢性。例如《萊辛巴赫隕落》一集中，導(dǎo)演采用向左劃出的連接形式，由白金漢宮麥考夫的辦公室“劃”到巴茨醫(yī)院；再如《三簽名》一集中，鏡頭多次從華生婚禮現(xiàn)場向左“劃”到麥考夫健身房，又從健身房向右“劃”到婚禮現(xiàn)場。不論是同一方向劃出還是相反方向劃出，導(dǎo)演都是為了遵守人的視覺生理定律以實現(xiàn)鏡頭連接的流暢性。

除此之外，對抽象思維的具象化處理使該劇影像充滿伶俐跳脫之感。本劇摒棄了以往偵探劇中人物對案情的獨白式分析的手段，而是充分發(fā)揮影像自身的視覺畫面優(yōu)勢，將人物推理時的思維過程視覺化地呈現(xiàn)在畫面上，既加快了敘事節(jié)奏，又豐富了鏡頭語言，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。劇中夏洛克以連珠炮似的語速解釋他每次觀察到的細(xì)節(jié)時，畫面配以跳躍的立體字幕及特寫鏡頭來同步展現(xiàn)他推理的過程。這樣既可以將細(xì)節(jié)信息無一遺漏地傳達(dá)給觀眾，又可以節(jié)省時間，避免拖沓。更為精彩的是，該劇將夏洛克思考時大腦中的推理分析過程生動地展現(xiàn)在畫面上。劇中多次出現(xiàn)夏洛克進(jìn)入思維殿堂后閉目思考的神態(tài)，各種半透明立體字母、圖片、地圖均出現(xiàn)在畫面恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，既不會擋住夏洛克思考時的神情，又直觀化地為觀眾展現(xiàn)了他推理思維的過程。讓觀眾無不驚嘆夏洛克那天才般的思維判斷力和細(xì)微的觀察力。

三、結(jié)語：深刻的啟示

《神探夏洛克》在當(dāng)下以“市場金本位”為主導(dǎo)的市場環(huán)境下，以優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作和精良的制作獲得了巨大的商業(yè)成功并受到全球范圍的追捧，一躍成為全球電視劇的標(biāo)桿之作。作為一部商業(yè)電視劇，除了故事內(nèi)容和影像風(fēng)格之外，該劇機(jī)智幽默的對白和獨特的人物形象及關(guān)系設(shè)置同樣也存在可圈可點之處。反觀當(dāng)下國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，冗長的劇情和粗糙的制作使其在“吸金”的思維定勢下逐漸失去全球市場競爭力，而《神探夏洛克》則無疑為國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作提供了啟示和借鑒。