談流行歌曲演唱技巧的發(fā)揮能力

田 野

（黑河人民藝術(shù)劇院 黑龍江 黑河 164300）

歌唱技巧是演唱藝術(shù)達(dá)到巧妙程度的標(biāo)志，它既以發(fā)聲能力、呼吸能力、共鳴能力、語言能力、聽音能力為基礎(chǔ)，又是這些能力的升華。因此技巧發(fā)揮能力就是各種演唱能力的靈活運(yùn)用與藝術(shù)升華的能力。

一、技巧發(fā)揮能力的重要性技巧發(fā)揮能力是演唱能力中的一種重要能力，技巧發(fā)揮能力的高低優(yōu)劣，從一定意義上決定著整個(gè)演唱水平的高低優(yōu)劣。

二、、技巧發(fā)揮能力的構(gòu)成要素對(duì)于流行唱法的演唱而言，技巧發(fā)揮能力由下列幾大要素構(gòu)成：

(一)整體布局的技巧整體布局的演唱技巧，指的是演唱者對(duì)自己所演唱的曲目，在整體藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)上具體安排整體的藝術(shù)處理，包括歌曲的旋律、節(jié)奏、情感、形象、風(fēng)格等各大要素的具體處理。還包括演唱者的身份（即演唱者的人稱關(guān)系：是第一人稱“我”的直抒胸臆；還是第=人稱“你”的對(duì)面交談，抑或是第三人稱“他”或“她”的間接傾訴）、作品的情感、意境以及作品的整體結(jié)構(gòu)安排（開頭、高潮、結(jié)尾的處理方法)、與伴奏的合作關(guān)系等等。

（二）夸張的技巧夸張?jiān)谒囆g(shù)上指的是夸大、突出、強(qiáng)調(diào)某些特點(diǎn)的藝術(shù)手法。通俗歌曲演唱同所有的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，都要在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，追求更強(qiáng)烈、更集中、更典型的藝術(shù)真實(shí)。因此夸張的技巧就成為演唱中一種不可或缺的技巧。例如對(duì)歌曲的某一樂段、某一樂句，甚至某一個(gè)音，予以強(qiáng)調(diào)突出，或以拖腔、潤(rùn)腔的手段，予以強(qiáng)化，從而使整個(gè)演唱特點(diǎn)鮮明突出、生動(dòng)強(qiáng)烈，都屬于夸張的范疇?？鋸埣记傻倪\(yùn)用要適度，不可過大或過小，過大的夸張容易失真，適得其反；過小的夸張則平淡無味，失去夸張的意義，也不容易收到預(yù)期的藝術(shù)效晃。

(三）對(duì)比的技巧對(duì)比也是歌唱藝術(shù)中的一種重要的技巧。我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)始終強(qiáng)調(diào)對(duì)比手法的運(yùn)用，并以此構(gòu)成完整的藝術(shù)辯證法，例如虛與實(shí)、剛與柔、明與暗、輕與重、強(qiáng)與弱、徐與疾、淺與深、隱與顯、濃與淡、抑與揚(yáng)、頓與挫、含與露、高與低等等，均構(gòu)成一對(duì)對(duì)的“對(duì)比組合”。通俗唱法對(duì)比技巧的運(yùn)用，主要有兩種：1、形式結(jié)構(gòu)上的對(duì)比。所謂“形式結(jié)構(gòu)上的對(duì)比”，是指在曲譜的曲式結(jié)構(gòu)的段落之間，在調(diào)性變化上進(jìn)行對(duì)比，或者在不同的旋律線條和不同的音區(qū)以及不同的速度、力度上形成高與低、快與慢、強(qiáng)與弱的對(duì)比，也包括節(jié)奏節(jié)拍上輕與重的對(duì)比等等?？傊@種對(duì)比是全方位的。2、情感內(nèi)容上的對(duì)比。所謂“情感內(nèi)容上的對(duì)比”，是指歌曲情感的悲與喜、愛與恨等的對(duì)比?？傊畬?duì)比技巧的運(yùn)用，是互利雙贏、相得益彰的。

（四）高潮的技巧歌曲的高潮是情感的頂點(diǎn)與演唱藝術(shù)的高峰，也是詞曲作家運(yùn)用各種藝術(shù)手段著力打造的藝術(shù)亮點(diǎn)和動(dòng)情點(diǎn)，它具有音區(qū)高、節(jié)奏寬、時(shí)值長(zhǎng)等特點(diǎn)。歌曲中高潮的位置，并不完全是一個(gè)模式，而是多種多樣的，有的在曲首，有的在曲中，有的在曲尾，有的則在全曲進(jìn)行的三分之二處。而歌曲的高潮，要運(yùn)用各種技巧千方百計(jì)予以強(qiáng)化、突出。例如有的延長(zhǎng)時(shí)值，在時(shí)間上予以強(qiáng)化；有的加強(qiáng)力度，而有的反而以守為攻，用輕聲加以渲染?？偠灾?，不論用何種手段與方法都要使高潮凸顯出來，以達(dá)到生動(dòng)感人的演唱效果。

（五）通俗唱法的發(fā)聲，有許多獨(dú)有的技巧，如直聲唱法、柔聲唱法、喊聲唱法、氣聲唱法、輕聲唱法、啞聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等，都要在具體演唱出恰當(dāng)巧妙地運(yùn)用。 演唱技巧的充分運(yùn)用，是通俗唱法演唱藝術(shù)的題中應(yīng)有之義。但要注意，這些演唱技巧的運(yùn)用'一定要自然、貼切、恰當(dāng)，如果用得過多過濫，就容易形成“匠氣”甚至是“油滑”。

總之，歌唱的語言離不開字音的聲、韻、調(diào)這三部分，只有掌握了字音的結(jié)合規(guī)律，演唱時(shí)辯證地處理每個(gè)部分之間的關(guān)系，還要根據(jù)歌曲情感的需要，作出相應(yīng)的變化，完整地表現(xiàn)出每個(gè)字來，才稱得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點(diǎn)要強(qiáng)調(diào)的，就是咬字吐字重要的是要研究語言如何表現(xiàn)感情，一般來說，唱輕快的歌曲，咬字吐字應(yīng)特別輕快、敏捷、靈活；唱雄壯的進(jìn)行曲時(shí)，咬字應(yīng)結(jié)實(shí)有力；唱抒情曲調(diào)時(shí)，咬字應(yīng)優(yōu)美柔和；唱慢速度的歌曲時(shí)，咬字吐字應(yīng)圓滑，相連，從而達(dá)到“以情帶字，字里傳情”的目的。