何思明
2014年5月9日 晴
呼之女生,似是多幾分幼稚與青澀;呼之女孩,似是多幾分甜膩與單純;呼之女人,又未免俗氣;唯有喚之女子,方是別有一段風(fēng)情。
《詩(shī)》中有“女子善懷,亦各有行。”怕是“女子”的開(kāi)端了吧。這簡(jiǎn)單的二字,字形簡(jiǎn),字音單。卻偏偏讓人心中生出一副畫(huà)面,或是“媚眼含羞合,單唇逐笑開(kāi)”,或是“清水出芙蓉,天然去雕飾”,或是“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃”。凡此種種,自得一段風(fēng)流。
歲月裹挾紅塵滾滾而來(lái),數(shù)不盡多少人、多少情落在歷史的光年。那些星星點(diǎn)點(diǎn)的傳說(shuō),縈于耳畔,落于心間。無(wú)論是驚天動(dòng)地,還是綿延細(xì)長(zhǎng),每一個(gè)傳說(shuō)里總有那樣一位女子,以柔情或以才情折服眾生。
女子之貌,若皎皎皓月,千百年的時(shí)光吹不散那幽幽的月色。淡淡懸于夜幕,可望而不可即。
“沉魚(yú)落雁,閉月羞花”自不必說(shuō),“朝為浣溪女,暮作吳公妃”的西施,“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”的玉環(huán),早已成為美人的代號(hào),連帶著這些字,也美得動(dòng)人心弦。還有那曹植的《洛神賦》中的甄夫人,孤弱女子,立于亂世,美艷無(wú)雙,再華美的描述怕也不及美人一笑。至于那“沖冠一怒為紅顏”的陳圓圓,艷名冠絕京城的李師師更是艷極一時(shí)。
美得用上“紅顏禍水”,美得真正“傾國(guó)傾城”。夏亡于妹喜,商亡于妲己;西周亡于褒姒,吳亡于西施;秦以呂易嬴,趙姬之功;晉牛繼馬后,光姬之力。這些美麗的女子被當(dāng)作亡國(guó)的后庭花,可是,她們的無(wú)奈與嘆息卻被歷史的塵埃掩埋。
女子之才,若清清流水,雋永而俊秀。流不盡似水才情,留只留孤鴻一影。
女子不光有美貌,更有才情。蔡文姬的《胡笳十八拍》還混著沙漠的風(fēng)聲一同回響;蘇若蘭的《回文詩(shī)》仍久久被傳唱;謝道韞的“未若柳絮因風(fēng)起”成詠雪名句;李清照的《漱玉集》婉轉(zhuǎn)成宋史的一擷白蓮;朱淑真的《斷腸集》零落成心尖的一朵殘荷。她們的才情是一種明亮而不刺眼的光輝,一種圓潤(rùn)而不膩耳的音響。無(wú)論歲月如何變遷,即使美人已遲暮,紅顏已落花,這些有才情的女子永遠(yuǎn)會(huì)是潺潺流水,永不干涸。
如果說(shuō)“女人”“女孩”都顯出柔弱,那“女子”想必是柔中帶剛。女子不止是鶯鶯燕燕,更是一朵朵鏗鏘玫瑰。
看那花木蘭代父從軍,穆桂英掛帥上陣。更有秦良玉名垂青史,作為中國(guó)歷史上唯一單獨(dú)載入正史,將相列傳中的巾幗英雄,秦良玉“為人饒膽智,善騎射,兼通詞翰,儀度嫻雅。而馭下嚴(yán)峻,每行軍發(fā)令,戎伍肅然?!边@些女子在封建男權(quán)社會(huì)中脫穎而出,絲毫不遜色于男子。
戰(zhàn)場(chǎng)上巾幗不讓須眉,政壇上亦如此。千古女皇武則天以她的魄力,才能傾倒眾生;長(zhǎng)孫皇后以她的溫柔賢惠影響著貞觀之治;上官婉兒作為巾幗首相第一人更是絕無(wú)僅有。
無(wú)論美女,才女,俠女都堪用“女子風(fēng)范”來(lái)形容。她們是月,是水,是花。她們讓世界更添柔情。
向來(lái)歆羨“女子”一詞,覺(jué)得它既柔美又頑強(qiáng)。歷史上的那些女子都已成為過(guò)去,只留下倩影讓人們遐想。此生若是可以,也愿做一位女子。正如亦舒所說(shuō),“不炫耀,不爭(zhēng)吵,做一個(gè)博學(xué)的女子;不空洞,不浮躁,做一個(gè)豐盈的女子。即使生命枯竭,亦在優(yōu)雅中變老?!?/p>
女子合為好。在這荒蕪之世,喚一聲“女子”,的確甚好。月光流于水,水繞溪中花。此生惟愿做女子。
湖南省瀏陽(yáng)一中天馬文學(xué)社
指導(dǎo)教師:林雪冰
推薦教師:萬(wàn)年紅endprint