蒙太奇在達(dá)娜.斯皮奧塔作品中的巧妙運(yùn)用

趙傾國(guó)

摘要：達(dá)娜·斯皮奧塔在小說(shuō)《銷(xiāo)毀文件》中運(yùn)用時(shí)空蒙太奇手法，別具一格，標(biāo)新立異的創(chuàng)作方法和謀篇布局，大膽地突破了傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)空界限，將人物的意識(shí)活動(dòng)和精神世界原原本本地展現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)獨(dú)特并成功地刻畫(huà)了一個(gè)反戰(zhàn)女性的堅(jiān)強(qiáng)意志，多舛的命運(yùn)以及敢于面對(duì)歷史審判的勇氣。

關(guān)鍵詞：《銷(xiāo)毀文件》;蒙太奇;意識(shí)

中圖分類(lèi)號(hào)：F49文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：16723198（2014）14017602

1引言

達(dá)娜·斯皮奧塔是一位當(dāng)代杰出的美國(guó)女作家，曾獲得美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院2008-2009年度約瑟夫·布羅茨基羅馬獎(jiǎng)?！朵N(xiāo)毀文件》是她的第二部小說(shuō)，也是她的經(jīng)典代表作品?！朵N(xiāo)毀文件》獲得2006年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，并榮獲美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)羅森塔爾基金獎(jiǎng)。

20世紀(jì)60年代中期，美國(guó)政府悍然發(fā)動(dòng)了侵越戰(zhàn)爭(zhēng)。他們派出近五十萬(wàn)士兵，占領(lǐng)了越南南部，并動(dòng)用轟炸機(jī)瘋狂地炸毀越南北部，同時(shí)使用大量化學(xué)藥劑，不僅毀壞了大片反美武裝力量藏身的叢林，而且還造成了很多平民的傷亡。于此同時(shí)，美國(guó)國(guó)內(nèi)反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)高漲，一些反戰(zhàn)人士采取極端手段，以迫使美國(guó)政府停止戰(zhàn)爭(zhēng)。小說(shuō)中的女主人公瑪麗·惠特克是生活在20世紀(jì)70年代的反戰(zhàn)熱血青年，因痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，她和男友博比·德索托以及其他幾個(gè)志同道合的朋友制造了一起令人震驚的爆炸事件，想以此警告并懲罰對(duì)越戰(zhàn)進(jìn)行援助并向美國(guó)軍隊(duì)提供服務(wù)的大資本家們，不料卻造成了無(wú)辜人員的傷亡。從此，這幾位年經(jīng)人被警方追捕，被迫隱姓埋名，輾轉(zhuǎn)美國(guó)各地，亡命天涯。30年后，瑪麗，博比他們?cè)倬凼讜r(shí)“幡然醒悟”。歲月澆滅了他們當(dāng)年的反戰(zhàn)熱血，生活的艱辛讓他們身心俱疲，無(wú)辜受害者的陰魂始終纏繞著他們，瑪麗決定到警局自首，博比也心灰意冷，從容地讓警察把自己從家中帶走，最后面臨法律制裁。

《銷(xiāo)毀文件》這部小說(shuō)雖然是圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)與反戰(zhàn)來(lái)寫(xiě)，但是小說(shuō)中所體現(xiàn)出的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的影響，尤其是瑪麗，博比所經(jīng)受的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，還有一個(gè)深受越戰(zhàn)影響的人物是博比經(jīng)營(yíng)的“大草原之火”書(shū)店的老板亨利·奎因。同時(shí)小說(shuō)中對(duì)20世紀(jì)最后三十年美國(guó)社會(huì)的黑屋和新哈蒙女性社區(qū)的描寫(xiě)體現(xiàn)了作者達(dá)娜·斯皮奧塔的女性主義思想。而本文卻試圖從蒙太奇敘事角度來(lái)分析《銷(xiāo)毀文件》是如何對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)結(jié)構(gòu)進(jìn)行挑戰(zhàn)，如何在寫(xiě)作技巧上進(jìn)行極端實(shí)驗(yàn)，從而反映20年代美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。

2蒙太奇手法

蒙太奇，是法語(yǔ)建筑學(xué)中的名詞montage譯音，意思為裝配或者構(gòu)成。電影藝術(shù)家們從建筑學(xué)中借鑒這一術(shù)語(yǔ)，意思引申為剪輯，組合，即把不同的鏡頭，畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合連接起來(lái)，構(gòu)成一部前后連貫，首尾完整的藝術(shù)品。蒙太奇運(yùn)用到文章中，是指把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的生活片段巧妙地連接起來(lái)，以體現(xiàn)文章的主題。達(dá)娜·斯皮奧塔在小說(shuō)《銷(xiāo)毀文件》中大膽地采用了蒙太奇手法，擺脫了鐘表時(shí)間和物理空間對(duì)文學(xué)作品的束縛，并成功地組建了新的時(shí)空秩序。即把長(zhǎng)長(zhǎng)的20世紀(jì)最后三十年時(shí)間壓縮，使時(shí)間不再像一道急流那樣推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展，而只是一灘死水，在其深處去進(jìn)行著細(xì)致緩慢的分解，從而把小說(shuō)從時(shí)間的延續(xù)性的牢籠中解放出來(lái)，使作品具有無(wú)限的擴(kuò)展性和巨大的凝聚力。

3結(jié)構(gòu)蒙太奇

在《銷(xiāo)毀文件》中，達(dá)娜·斯皮奧塔出色地運(yùn)用了蒙太奇手法將同一時(shí)刻內(nèi)不同事件或者不同時(shí)空的相同場(chǎng)面加以剪輯和組合，通過(guò)對(duì)某些形象或者生活鏡頭的并置，穿插和對(duì)照，交織成一幅萬(wàn)花筒式的畫(huà)面；利用不同角度和不同節(jié)奏的鏡頭多層次地折射出越戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)反戰(zhàn)青年的焦慮，苦悶，孤獨(dú)與絕望。

同時(shí)，達(dá)娜·斯皮奧塔運(yùn)用時(shí)空蒙太奇在小說(shuō)創(chuàng)作中把時(shí)間的過(guò)去和現(xiàn)在壓縮在一個(gè)平面上，把空間的遠(yuǎn)近拼湊在一起，從而打破了傳統(tǒng)的有條不紊的敘述結(jié)構(gòu)，使故事的情節(jié)不分先后同時(shí)并列在一起。例如小說(shuō)中第一部分發(fā)生在1972年，講述的是瑪麗回憶她和博比爆炸事件發(fā)生后的逃亡過(guò)程，他們更改名字，設(shè)計(jì)好路線以及在逃匿的路上應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)等問(wèn)題；第二部分的時(shí)間是1998年，主要記敘瑪麗的兒子賈森在家里聽(tīng)搖滾音樂(lè)和納什開(kāi)辦書(shū)店，亨利破壞廣告牌的故事；第三部分的時(shí)間又回到了1972年至1973年之間，回顧瑪麗逃亡中的際遇；第四部分時(shí)間還是1998年，仍然以賈森的日記開(kāi)始，但故事的主題圍繞著亨利，納什，米蘭達(dá)三人展開(kāi)；第五部分的時(shí)間轉(zhuǎn)而回到1973年至1980年之間，主要講述瑪麗與她的難友貝莉在新哈蒙女性社區(qū)的生活和瑪麗與她的男朋友奧古斯都邂逅同居的故事；第六部分的時(shí)間是在1999年春，匯集了有關(guān)納什，賈森，亨利等人物的故事；第七部分是1982年至1999年間，主要講述瑪麗懷孕和生子的“革命”行動(dòng)；第八部分的時(shí)間是2000年，所有人物的出現(xiàn)為小說(shuō)解開(kāi)懸念做了鋪墊；第九部分作者并沒(méi)有準(zhǔn)確交代時(shí)間，但內(nèi)容涉及比較多，包括瑪麗回憶起當(dāng)年自己進(jìn)入度假屋安置炸彈，并和同伴焦急等待結(jié)果的情景，正好與第一部分在情節(jié)上構(gòu)成一種呼應(yīng)。

細(xì)看作者達(dá)娜·斯皮奧塔刻意設(shè)計(jì)的小說(shuō)整體框架，似乎有點(diǎn)巧合的是，屬于奇數(shù)的第一，第三，第五，第七以及第九部分在時(shí)間上大致可以連接在一起，主要以瑪麗逃亡時(shí)候經(jīng)歷的事情為線索，映射出主人公的所見(jiàn)所思以及當(dāng)年的暴力行動(dòng)；而屬于偶數(shù)的第二，第四，第六以及第八部分不論是從時(shí)間上還是從情節(jié)銜接上都有些散亂。他們分別記述了這幾年這對(duì)戀人各自的生活，有關(guān)激進(jìn)青年的故事，以及賈森在成長(zhǎng)過(guò)程中對(duì)母親的審視和懷疑，讀來(lái)給人一種“天各一方”的不同時(shí)空交錯(cuò)感。這種敘述時(shí)間上的交差對(duì)照使得小說(shuō)的情節(jié)銜接不受時(shí)間空間或者因果邏輯關(guān)系的制約。前后兩個(gè)場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換失去時(shí)間、地點(diǎn)的緊密的邏輯關(guān)系，也缺乏必要的暗示和說(shuō)明，這樣就打破了小說(shuō)章節(jié)之間固有的因果關(guān)系，從而導(dǎo)致小說(shuō)敘述結(jié)構(gòu)上的蒙太奇手法。

小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中使用蒙太奇，可以使小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展曲折多變，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換明快自如，不同場(chǎng)景和人物之間形成鮮明對(duì)比，從而生動(dòng)地反映出廣闊的生活畫(huà)面，多側(cè)面地展示人物的內(nèi)心世界，深化文章思想內(nèi)涵的開(kāi)拓和挖掘，增強(qiáng)表現(xiàn)的鮮明性和深刻性，升華文章的主題。

4思維蒙太奇

在小說(shuō)《銷(xiāo)毀文件》中，達(dá)娜·斯皮奧塔在第一部分中著墨寫(xiě)主人公瑪麗在爆炸事件后的逃亡和藏匿，瑪麗乘坐火車(chē)跨越五個(gè)州后，躲藏在汽車(chē)旅館中，她的神經(jīng)一直緊繃著，不敢有絲毫懈怠，她的思緒在飄忽著，時(shí)而想到美國(guó)黑豹黨領(lǐng)袖弗萊德·漢普頓因?yàn)榉磳?duì)美國(guó)黑人參加越戰(zhàn)幫助美國(guó)政府，最終被警察在家中打死；時(shí)而想到自己必須要更改假名，開(kāi)始新的生活；時(shí)而瑪麗回憶起事發(fā)前她和博比的關(guān)于名字的閑談；時(shí)而瑪麗杜撰著她的新身份；時(shí)而瑪麗思緒穿越到未來(lái)，她在想象著她更名換姓為卡羅琳后的新生活以及在藏匿中忍不住給母親撥打電話聽(tīng)聽(tīng)母親聲音，卻始終不敢出聲以免暴露身份；盡管當(dāng)時(shí)她一直在為自己的境遇充滿(mǎn)擔(dān)心與恐懼，盡管汽車(chē)旅館房間里的電視里一直播放著娛樂(lè)節(jié)目，但是瑪麗的意識(shí)飄來(lái)飄去，跳躍頻繁，往返于過(guò)去、現(xiàn)在以及未來(lái)，把穿越時(shí)空的各種意象交融疊印在一起?，旣愒谒伎棘F(xiàn)實(shí)中逃亡的事件時(shí)，會(huì)有許多過(guò)去的感覺(jué)，印象，愿望以及對(duì)未來(lái)的想象自動(dòng)地浮現(xiàn)到腦海中來(lái)，使她自己的意識(shí)始終在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間滑動(dòng)。小說(shuō)《銷(xiāo)毀文件》中出現(xiàn)了明顯的時(shí)空跳躍與滑動(dòng)，主人公瑪麗的意識(shí)始終在專(zhuān)注與走神中游動(dòng)，從而為我們讀者眼前展示了一幅幅逼真的有關(guān)過(guò)去，現(xiàn)在，甚至是未來(lái)的生活畫(huà)面。

前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演安森斯坦有句名言：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是二數(shù)之和，而更像是二數(shù)之積，而且，它更能產(chǎn)生一種比戲劇更為可行的具有‘積的沖刺力”。小說(shuō)《銷(xiāo)毀文件》的第二部分，作者達(dá)娜·斯皮奧塔仿佛采用了幾架攝像機(jī)，一邊在記錄著瑪麗的兒子賈森在家里聽(tīng)搖滾樂(lè)；一邊在拍攝著納什（博比逃亡中的假名）開(kāi)辦經(jīng)營(yíng)“大草原之火”書(shū)店；一邊又在注視著書(shū)店老板亨利經(jīng)受越戰(zhàn)后的身心創(chuàng)傷，進(jìn)而通過(guò)在夜晚破壞路邊廣告牌去宣泄內(nèi)心的憤慨；另一邊攝像機(jī)則跟蹤著米蘭達(dá)來(lái)到她所居住的具有美國(guó)時(shí)代特征的“黑屋”，以及他們?cè)凇按蟛菰稹睍?shū)店里組織的激進(jìn)的倡議保護(hù)動(dòng)物權(quán)利的社團(tuán)活動(dòng)；展現(xiàn)在我們眼前的另外一個(gè)場(chǎng)景則是亨利端坐在自己房間的睡椅上，腦海里浮現(xiàn)出的是越戰(zhàn)時(shí)候美國(guó)士兵向越南北部反美武裝力量藏身的叢林中噴灑化學(xué)藥劑的場(chǎng)面。一個(gè)個(gè)孤立的場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)互不關(guān)聯(lián)的鏡頭，小說(shuō)作者達(dá)娜·斯皮奧塔則把不同角度透視而來(lái)的素材按照一定的模式拼貼在一起，展現(xiàn)出具有時(shí)代特色的文化元素，如搖滾音樂(lè)，藝術(shù)，電影，黑客，青年群居生活，激進(jìn)主義社團(tuán)，女性主義等，從而形成有機(jī)的整體，勾勒出美國(guó)20世紀(jì)最后三十年間的社會(huì)畫(huà)卷，凸顯出美國(guó)在“后越戰(zhàn)”時(shí)代一部分具有反戰(zhàn)情緒激進(jìn)青年的玩世不恭的心態(tài)及社會(huì)病態(tài)。

5結(jié)語(yǔ)

總之，《銷(xiāo)毀文件》在創(chuàng)作手法和謀篇布局上標(biāo)新立異，別具一格，淋漓盡致地展示出美國(guó)社會(huì)在后越戰(zhàn)時(shí)代的激進(jìn)青年一代所面臨的矛盾與危機(jī)。達(dá)娜·斯皮奧塔大膽地突破了傳統(tǒng)小說(shuō)的時(shí)空界限，將小說(shuō)的整體框架以及小說(shuō)中主人公的心理活動(dòng)安排以蒙太奇的寫(xiě)作方式，從而實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的主題原原本本地展現(xiàn)在讀者面前，從而使文章的主題得到了濃縮性的凝聚和升華?！朵N(xiāo)毀文件》是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)，而且也是現(xiàn)代小說(shuō)的里程碑。

參考文獻(xiàn)

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