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    大景花鳥(niǎo)畫(huà)平面性構(gòu)圖特征探究

    2014-09-23 14:52:42徐敏
    關(guān)鍵詞:平面性西畫(huà)平面布置

    徐敏

    徐 敏 1979年生于湖北武漢,2004年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院工筆花鳥(niǎo)專業(yè),獲碩士學(xué)位,畢業(yè)后任教于中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院?,F(xiàn)為中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)教研室主任,副教授。本人在學(xué)習(xí)和工作期間,作品多次參加專業(yè)賽事并獲獎(jiǎng)。目前出版專著1本、發(fā)表學(xué)術(shù)論文和作品十余篇,作品被多方收藏。

    1、“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)的平面性特點(diǎn)

    繪畫(huà)是有民族性的,中國(guó)畫(huà)是東方文化的杰出代表性畫(huà)種,集中的體現(xiàn)著平面性的特征。中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)體系實(shí)際上包括兩個(gè)方面:一個(gè)是關(guān)于觀察和認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的方法;一個(gè)是關(guān)于表現(xiàn)和描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的方法。所以,中國(guó)畫(huà)里表現(xiàn)的平面性特征,必然和中國(guó)畫(huà)家們的觀察方法有關(guān),中國(guó)畫(huà)的觀察方法集中體現(xiàn)在:邊走邊看、以情觀景、著眼組織結(jié)構(gòu)和憑借形象記憶這幾個(gè)方面。

    (1)邊走邊看

    中國(guó)畫(huà)家作畫(huà)喜歡在生活中進(jìn)行觀察,而不只是站在某個(gè)固定的視點(diǎn)上,來(lái)觀察和描繪固定視圈之內(nèi)的事物。這種觀察方法根源于人們的生活習(xí)慣,邊走邊看是個(gè)通俗的說(shuō)法。物有四面八方,遠(yuǎn)近高低,正側(cè)里外。中國(guó)畫(huà)家往往是邊走、邊看、邊想,把對(duì)象的各個(gè)方面作了觀察之后來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這種全面的觀察方法,必定使畫(huà)家在描繪畫(huà)面的時(shí)候更加的自由。

    “山形步步移”,“山形面面看”,這樣的觀察方法不僅更全面、更深入,作者與自然的關(guān)系也更親密無(wú)間,這種觀察方法來(lái)源于中國(guó)人的欣賞習(xí)慣和“天人合一”的觀念。所謂“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”“山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村”就是這個(gè)道理。

    這樣的觀察方法必然帶來(lái)的是平面性的特點(diǎn),與西畫(huà)里用明暗和焦點(diǎn)透視表現(xiàn)的深度和立體感不一樣。在花鳥(niǎo)畫(huà)的“大景”畫(huà)法里,也是以這樣的觀察方法來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作的,因?yàn)椤按缶啊碑?huà)里物象豐富繁雜,要安排得當(dāng) ,不能象西畫(huà)那樣用明暗的方法來(lái)層層推移,必然要求用中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的平面化處理方法來(lái)安排。

    (2)以情觀景

    中國(guó)畫(huà)是以這樣全面的觀察方法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的,但絕對(duì)不是原封不動(dòng)的把看到的所有東西都全面的表現(xiàn)出來(lái)。

    西畫(huà)的傳統(tǒng)著重于寫(xiě)生,而中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)則著重于寫(xiě)意,寫(xiě)萬(wàn)物之生意,也寫(xiě)作者之意趣。所以,中國(guó)畫(huà)在觀察過(guò)程里明顯的帶有感情因素,就象惲壽平所說(shuō)的“春山如笑,夏山如怒,秋山如妝,冬山如睡”中國(guó)畫(huà)里的景物在畫(huà)家眼里是有情有態(tài),有生命的。從美學(xué)觀點(diǎn)上看,畫(huà)家在繪畫(huà)語(yǔ)言里融合了自己各個(gè)方面的學(xué)識(shí)修養(yǎng),成為一種詩(shī)情畫(huà)意。

    由于畫(huà)家對(duì)待客觀事物的態(tài)度是有感情的,有傾向性的,因而在觀察時(shí),必然在客觀的基礎(chǔ)上加以主觀的肯定。所謂“外師造化,中得心源”也就是這個(gè)道理,這句話精辟的表明了中國(guó)畫(huà)在生活和藝術(shù)的轉(zhuǎn)換關(guān)系中的傳統(tǒng)美學(xué)思想。經(jīng)過(guò)“遷想妙得”而得出的藝術(shù)形象必然更加生動(dòng)和傳神?!按缶啊被B(niǎo)畫(huà)的布局安排也要選擇作者最感興趣,最能打動(dòng)人的部分入畫(huà),在作者的立意中安排有情態(tài)的布局,這樣才能創(chuàng)造出有生意的作品,而不是象西畫(huà)那樣畫(huà)成靜物風(fēng)景畫(huà)。

    (3)著眼組織結(jié)構(gòu)

    要“中得心源”,必先“外師造化”,清代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家鄒一桂在他的《小山畫(huà)譜》里說(shuō)到:“今以萬(wàn)物為師,以生機(jī)為運(yùn),見(jiàn)一花一萼,諦視而熟察之,以得其所以然,則韻致風(fēng)采,自然生動(dòng),而造物在我矣?!睅煿湃瞬蝗鐜熢旎?,古人向來(lái)注重寫(xiě)生,只有從自然中得來(lái)的生意盎然的花草形象,才能給藝術(shù)創(chuàng)造提供鮮活的第一手資料,國(guó)畫(huà)是屏棄了西畫(huà)強(qiáng)調(diào)的明暗光影描寫(xiě)為主的方式,所以對(duì)于物象的結(jié)構(gòu)要求甚為嚴(yán)密,結(jié)構(gòu)是物體最本質(zhì)的特征,只有了解了這個(gè),我們才能自由的描寫(xiě)物體,安排畫(huà)面,創(chuàng)造生動(dòng)的形象,有情有理的觀察方式才能給畫(huà)面以生命力。

    在花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)中,有些人認(rèn)為,只有“折枝”形式的花鳥(niǎo)畫(huà)需要嚴(yán)格的寫(xiě)生結(jié)構(gòu)、安排布局;而“大景”的花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)面景物繁多,不必象折枝那樣嚴(yán)格的去寫(xiě)生,只要畫(huà)面布局得當(dāng)就可以了,實(shí)際上,這是不正確的理解方式?!按缶啊被B(niǎo)畫(huà)雖然景物繁多,為防“謹(jǐn)毛失貌”不適合每一個(gè)局部都象“折枝”花鳥(niǎo)畫(huà)那樣細(xì)密的刻畫(huà)細(xì)節(jié),但是,這絕對(duì)不是說(shuō),“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)只要有個(gè)大的面貌就可以了,不需要細(xì)節(jié)的刻畫(huà),“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì),近看之以取其質(zhì)”表現(xiàn)范圍開(kāi)闊的山水畫(huà)尚且注重組織結(jié)構(gòu)的刻畫(huà),表現(xiàn)近景為主的“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)更是不能脫離實(shí)際物體的結(jié)構(gòu),來(lái)談畫(huà)面安排,因此,結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)是花鳥(niǎo)畫(huà)中不容忽視的重點(diǎn)。

    (4)憑借形象記憶

    在中國(guó)畫(huà)家看來(lái),物象的形體、動(dòng)靜、神情、姿態(tài)若不能活現(xiàn)于心中,是不足以言畫(huà)的。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)形象記憶的觀察方法,這樣不會(huì)為對(duì)象繁雜的、偶然的細(xì)節(jié)所局限,而能更自如的傳對(duì)象之神。

    唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中所說(shuō)的:“若氣韻不周,空陳形似,筆力未遒,空善賦彩,謂非妙也。”

    明代的顧凝遠(yuǎn)也在他的《畫(huà)引》中說(shuō)到:“六法中第一氣韻生動(dòng);有氣韻,則有生動(dòng)矣!氣韻或在境中,亦或在境外;取之于四時(shí)寒暑,晴雨晦明,非徒積墨也。”

    這兩段文字都清晰的表述了,要“得動(dòng)植生意”光靠寫(xiě)生是不夠的,要多看書(shū),多到大自然里去觀察和感受自然,以“意”造“境”。形象記憶的觀察方法,能更好的傳對(duì)象之神,因?yàn)樾蜗笥洃浀玫降挠∠笫俏矬w最本質(zhì)、最生動(dòng)、最有特征的一面,同時(shí)還加入了作者的主觀情感,給畫(huà)家提供了更自由的表現(xiàn)空間。

    用形象記憶的觀察方法,在“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)里可以防止過(guò)分的描摹細(xì)節(jié),既不陷進(jìn)一味寫(xiě)生細(xì)節(jié)的自然主義表現(xiàn)手法里,又不會(huì)因?yàn)橹槐憩F(xiàn)畫(huà)面大效果而忽視了畫(huà)面中的細(xì)節(jié)情態(tài),使畫(huà)面不耐看,在構(gòu)圖和技法都很復(fù)雜的“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)里,這樣的觀察方法是必不可少的。

    2、中國(guó)畫(huà)的平面性布局技巧

    在這樣民族化的觀察方法之下,“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)的布局也呈現(xiàn)出獨(dú)特的平面性的表現(xiàn)技法特征。

    (1)中國(guó)畫(huà)的遠(yuǎn)近法

    如前所述,邊走邊看是中國(guó)畫(huà)觀察方法的一個(gè)特色,他在表現(xiàn)技法上,帶來(lái)的是獨(dú)特的遠(yuǎn)近透視方法。

    中國(guó)畫(huà)的遠(yuǎn)近法是打破了固定視圈的限制,把在不同視圈內(nèi)觀察所得的事物巧妙的組織在一幅畫(huà)里,畫(huà)面似乎有幾條不同的視平線,幾個(gè)不同的視點(diǎn),這一套透視方法更好的表現(xiàn)了畫(huà)面平面性的特征。雖然中國(guó)畫(huà)仍然遵循近大遠(yuǎn)小和近詳遠(yuǎn)略的原則,但是為了表現(xiàn)平面化的效果,已經(jīng)在很大程度上縮減了透視感覺(jué)。這種透視方法必然要求畫(huà)面出現(xiàn)與之相適合的平面布置手法。

    (2)平面布置

    中國(guó)畫(huà)的平面布置方法是中國(guó)畫(huà)很重要的一個(gè)特點(diǎn),他和中國(guó)畫(huà)的遠(yuǎn)近法有著很大關(guān)系。比如中國(guó)畫(huà)常見(jiàn)的立軸和長(zhǎng)卷構(gòu)圖形式,前者是近的居下,遠(yuǎn)的居上,近不擋遠(yuǎn),愈遠(yuǎn)愈高;后者是愈遠(yuǎn)愈向左或右發(fā)展,這些都是平面的布局的手段。

    平面布置不僅和遠(yuǎn)近法有關(guān),也著眼于組織結(jié)構(gòu)。遼代的《四季山水圖》中,前山的樹(shù)木和后山的樹(shù)木,可以畫(huà)的一般大,前坡上覓食的鹿群和后坡上的鹿群,可以畫(huà)的一般大,近處勾勒的線條和遠(yuǎn)處勾勒的線條,可以一般粗,這種主要依靠結(jié)構(gòu)來(lái)介紹空間關(guān)系的處理手法,也可以造成平面布置的效果。

    同時(shí),平面布置的構(gòu)圖往往是“取近少取遠(yuǎn)”或“取遠(yuǎn)少取近”,或把近處景物往遠(yuǎn)推,或?qū)⑦h(yuǎn)處景物往近拉,使畫(huà)面上所取的景物,遠(yuǎn)近大小不致相差過(guò)甚,畫(huà)面中,往往沒(méi)有明確的地平線。當(dāng)然,平面布置不是不要縱深的空間關(guān)系,中國(guó)畫(huà)論提出的“三遠(yuǎn)法”就包括縱深關(guān)系在內(nèi),只是縱深的關(guān)系必須服從平面化的效果當(dāng)中。平面布局在處理巨大空間方面有一套行之有效的方法,這在以宏大場(chǎng)景為主的“大景”花鳥(niǎo)畫(huà)里,是非常重要的處理方式?!按缶啊被B(niǎo)畫(huà)的場(chǎng)面宏大,結(jié)構(gòu)煩瑣,景物繁多,如果不用平面布置的技法去處理,很容易畫(huà)成西畫(huà)里的靜物畫(huà)或風(fēng)景畫(huà)。

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