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      我的過去,即將告別朦朧

      2014-09-23 00:32:19吳永熹
      博客天下 2014年28期
      關(guān)鍵詞:亞諾王朔王小波

      文 / 吳永熹

      我的過去,即將告別朦朧

      文 / 吳永熹

      2014年諾貝爾文學獎得主莫迪亞諾的作品正在全球范圍內(nèi)被惡補。而多年前,正是在他的啟發(fā)下,中國作家王小波進行過天馬行空的探索。

      《緩刑》帕特里克·莫迪亞諾 著嚴勝男 譯上海譯文出版社2014年7月

      與去年的諾獎得主門羅不同,法國作家莫迪亞諾在中國是一個相對熟悉的名字。他的名作《暗店街》于1984年就被譯成中文出版,而非常受中國讀者追捧的王小波則公開在作品中向他“致敬”。

      他是一個讓我們倍感親切的作家—到現(xiàn)在為止,《暗店街》在30年間已經(jīng)有了四個譯本。1984年《外國文藝》雜志上署名“小禾”的譯本,1986年百花文藝出版社的薛立華譯本,1992年漓江出版社的李玉民譯本,最近的是1994年譯林出版社的王文融譯本。

      據(jù)說《暗店街》光第一句就有四種寫法:“我究竟是誰呢?”(小禾譯,《外國文藝》);“我的過去,一片朦朧……”(薛立華,百花社);第三種譯林社的,與前兩種說法均不同;最有意思的是李玉民譯的(漓江社):“吾飄飄無所似,似煢煢一孤影。”

      衡量一個作家的地位,譯本的多寡是標準之一,莫迪亞諾在30年間被翻譯出版了十來種著作,《暗店街》便有四種譯本之多,或許從一個側(cè)面證明了中國讀者對他的熱情。與此相應的,是兩位中國流行作家,王朔和王小波都曾經(jīng)公開表達莫迪亞諾對自己的影響。王朔在自述《我看王朔》中甚至說:《玩的就是心跳》就是源自法國作家莫迪亞諾的《暗店街》,只是他學了個皮毛,只學會了把水攪深,卻無能力再次澄清,因而到后來不能自圓其說。到底王朔怎樣只學了個皮毛,怎樣地“把水攪深,卻無能力再次澄清”?王朔謙虛的夫子自道,倒是給讀者提出了一個值得仔細思考的問題。

      1978年出版的《暗店街》是莫迪亞諾最重要的作品之一,獲得了當年的龔古爾文學獎。書中的主人公在偷越邊境時遭遇劫難,受到刺激后喪失了記憶。主人公開始用探案技術(shù)在茫茫人海中調(diào)查自己的身世和來歷。這部作品揭示了莫迪亞諾作品的重要主題:記憶、過去、身份。主人公搜集了大量片斷,試圖拼湊出自己的人生。而加入偵探小說的元素也是莫迪亞諾作品的一大特色。隨著《暗店街》的成功,1987年,世界知識出版社推出莫迪亞諾的《青春狂想曲》。就像莫迪亞諾的大多數(shù)作品一樣,《青春狂想曲》篇幅也不長,算是中篇小說。在這部作品中,莫迪亞諾再一次發(fā)掘了記憶的主題,他讓年近中年、生活安樂的主人公回到他20歲的人生經(jīng)歷,回到占領(lǐng)時期的巴黎,召回陰郁悲哀的青春時光。1993年,漓江出版社推出《一度青春》一書,其中收錄了《一度青春》(即《青春狂想曲》)、《往事如煙》和《凄涼別墅》三部小說。1992年,花城出版社推出莫迪亞諾的《八月的周日·緩刑》一書中收錄兩個中篇,《八月的周日》及《緩刑》。

      上世紀90年代早期以后,對莫迪亞諾作品的譯介有過相當一段時間的沉寂,直到2005年人民文學出版社推出他的新作《夜半撞車》?!兑拱胱曹嚒贩ㄕZ版原著于2003年推出,國內(nèi)僅隔兩年就推出了譯本,動作可謂相當迅速。不僅如此,莫迪亞諾還因為這部小說在中國獲得了一項文學獎—21世紀年度最佳外國小說獎。在這本書里,記憶依然有著幽靈一般的朦朧的品質(zhì)。

      莫迪亞諾在中國最著名的崇拜者非王小波莫屬。王小波的中篇小說《萬壽寺》是這樣開頭的:莫迪阿諾在《暗店街》里寫道:“我的過去一片艨朧……”在《萬壽寺》中,王小波對莫迪亞諾不僅僅作了引用,而且直接借用了其作品的主題及結(jié)構(gòu)。就像莫迪亞諾一樣,王小波也是一個對記憶有深刻興趣的作家,他的大量作品都是從一個較晚近的時點,追憶自己青春時代的故事,并將我們帶往中國歷史上一個重要時期—文化大革命與知青下鄉(xiāng)。而閱讀莫迪亞諾的作品無疑給中國作家王小波帶來了新的啟發(fā),他讓王小波發(fā)現(xiàn),通過一種略帶神秘與寓言色彩的設(shè)定,記憶將會給文學帶來無盡的可能性。和《暗店街》的主人公一樣,《萬壽寺》的主人公也失去了記憶,而作為一個失憶之人,他接下來的行為動機便是去尋找自己的過去。

      《萬壽寺》中“我”的神秘失憶,與莫迪亞諾作品中大量解釋不充分的、頗具神秘色彩的失憶有著相同的性質(zhì),它將主人公拋入一團迷霧之中,陷入一種極大的不穩(wěn)定性與不確定性,讓主人公進入了一種全新的、對存在加以探詢的空間。王小波寫道:“在我眼前的,既可以是這層白內(nèi)障似的、磨砂燈泡似的空氣,也可以是黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開腿走路,也可以乘風而去?!闭窃谀蟻喼Z的啟發(fā)之下,王小波在他的作品中進行更為自由和天馬行空的探索—在一個不穩(wěn)定的、寓言的世界里,一切都是可能的。由此,我們也收獲了中國當代文學中最為豐美與奇詭的一批作品。

      來源 / 《新京報》2014年10月10日

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