漫漫長(zhǎng)路無(wú)君伴 離別之情何以堪

《西廂記》的戲劇沖突發(fā)展至《長(zhǎng)亭送別》一折時(shí)，高潮已經(jīng)過(guò)去，剩下的只是殘陽(yáng)余暉，就全篇而言，是一個(gè)低谷。因?yàn)樵撜蹖?xiě)的是張生即將赴京趕考，崔家相送于長(zhǎng)亭。此時(shí)，作者表現(xiàn)的不再是崔鶯鶯、張生為爭(zhēng)取愛(ài)情所進(jìn)行的勇敢抗?fàn)?，不再是紅娘為玉成良緣而與老夫人的口槍舌戰(zhàn)，而是對(duì)于人物內(nèi)心世界矛盾沖突的精心刻畫(huà)。因此，分析《長(zhǎng)亭送別》的戲劇沖突重在分析人物之間的思想交鋒。

本折由崔鶯鶯主唱，其他人物只有對(duì)白，人物之間似乎沒(méi)有正面的交鋒。但只要我們認(rèn)真閱讀《長(zhǎng)亭送別》就不難發(fā)現(xiàn)，崔鶯鶯優(yōu)美、委婉、富有抒情性的唱詞，展示著這個(gè)柔弱卻剛強(qiáng)的女性心靈深處的情感波瀾，既有即將別離的相思之苦，又有擔(dān)心被遺棄的隱憂，更有對(duì)老夫人逼試的怨恨，而這些，則構(gòu)成了《長(zhǎng)亭送別》的戲劇沖突。

首先，我們看到，崔鶯鶯、張生二人經(jīng)歷艱辛努力，老夫人被迫允婚。但他們還沒(méi)有來(lái)得及品嘗愛(ài)情勝利的甜蜜就要分別，必然會(huì)纏綿不舍?！氨淘铺?，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”，崔鶯鶯一上場(chǎng)，就以濃重的情感唱出了一對(duì)相戀的青年男女的離情別緒。秋天是相思的季節(jié)，在一派肅殺、冷峻的深秋景物的渲染下，這種離情顯得格外深沉。二人一個(gè)是“意似癡，心如醉，昨宵今日，輕減了小腰圍”，“險(xiǎn)化作望夫石”；一個(gè)是“淚汪汪不敢垂，恐怕人癡。猛然見(jiàn)了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣?！鼻橛壬?，愛(ài)甚切，“合歡未已，離愁相繼”，“昨夜成親，今朝別離”，深婉的唱詞抒發(fā)著強(qiáng)烈而真摯的愛(ài)情，表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代即將離別的青年男女的普遍情愫。

雖然二人情意纏綿，但一個(gè)嚴(yán)峻的事實(shí)是，科考在即，結(jié)果如何？對(duì)此，崔鶯鶯、張生態(tài)度截然不同。鶯鶯對(duì)張生的要求是“此一行，得官不得官，疾早便回來(lái)?！倍鴱埳鷧s向老夫人保證“小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，覷得官如拾芥耳。”又向鶯鶯許諾“金榜無(wú)名誓不歸。”這種對(duì)待趕考的差異展現(xiàn)出崔鶯鶯、張生二人對(duì)待功名的不同態(tài)度。崔鶯鶯看重的是男女間真摯的愛(ài)情，在她的眼里，“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”；張生看重的是金榜題名，出人頭地。這其中既有老夫人“崔家三代不招白衣女婿”的要挾，也有他個(gè)人對(duì)功名利祿的追求。而作者的主要意圖，是通過(guò)崔鶯鶯凄美、深摯的唱詞來(lái)表現(xiàn)她輕視功名、重視愛(ài)情的人生態(tài)度，以顯現(xiàn)《西廂記》愛(ài)情與禮教、愛(ài)情與功名的矛盾沖突。

其次，崔鶯鶯對(duì)張生的離別十分擔(dān)憂，這種擔(dān)憂實(shí)質(zhì)上是對(duì)自己前景的擔(dān)憂。她對(duì)張生充滿柔情蜜意的唱詞既有對(duì)張生忠貞不渝的愛(ài)戀，又透露出一個(gè)女性思想深處的苦衷?！暗骄煼?，趁程途節(jié)飲食，順時(shí)自保揣身體?；拇逵曷兑嗣咴?，野店風(fēng)霜要起遲?！北憩F(xiàn)了崔鶯鶯對(duì)張生體貼入微，關(guān)心備至的情懷。之后，她又像所有妻子囑咐遠(yuǎn)行的丈夫“路邊的野花不要采”一樣提醒張生，“若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲?！边@該是鶯鶯最重要的囑咐，也是其內(nèi)心世界的剖白。眾所周知，封建的功名使無(wú)數(shù)女性成為棄婦，那些“停妻再娶妻”的負(fù)心漢造成了多少女性的愛(ài)情婚姻悲劇?。∠肫饸v代姐妹們的慘痛遭遇，崔鶯鶯又怎能放心眼前這個(gè)風(fēng)流倜儻的心上人？她害怕張生此去“名落孫山”不再回還，更擔(dān)心張生“金榜題名”而再娶她人，因此要求他“得官不得官，疾早便回來(lái)”，還巧用反語(yǔ)：“棄擲今何道，當(dāng)時(shí)且自來(lái)。還將舊來(lái)意，憐取眼前人。”這樣，劇作家以頗有深意的唱詞坦露了崔鶯鶯心理沖突，在心理沖突中表現(xiàn)對(duì)婚姻前途的隱憂。

那么，造成崔鶯鶯與張生的離別之苦，使得崔鶯鶯擔(dān)心自己婚姻前途的根源是什么呢？透過(guò)崔鶯鶯的唱詞，我們看到，其根源仍然是罪惡的封建勢(shì)力。在《長(zhǎng)亭送別》中，我們看到了全劇主要矛盾沖突的延續(xù)?！堕L(zhǎng)亭送別》中，鶯鶯的唱詞明顯表達(dá)了對(duì)其母親的怨恨。雖然崔鶯鶯沒(méi)有與母親正面交鋒，但我們依然可以從唱詞中窺視她內(nèi)心對(duì)母親的強(qiáng)烈不滿。在最后的離別時(shí)刻，老夫人仍不許鶯鶯與張生“共桌而食”，何等無(wú)情，何等狠心！這足以證明“不招白衣女婿”只是一個(gè)托詞，其內(nèi)心根本就沒(méi)有承認(rèn)他們的婚姻。讓我們聽(tīng)聽(tīng)老夫人臨行之前對(duì)張生說(shuō)的一席話吧：“張生，你向前來(lái)，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱沒(méi)了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者。”這番言語(yǔ)軟中帶硬，名曰“囑咐”，實(shí)則威逼，其話外音十分明顯。張生作為一介清貧書(shū)生，唯有考取功名才能與崔家門當(dāng)戶對(duì)。這樣，老夫人的狠毒用心便赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)。是老夫人的逼試導(dǎo)致了一對(duì)青年男女的別離，造成了崔鶯鶯內(nèi)心巨大的痛苦。因此，崔鶯鶯對(duì)其母親怨恨的實(shí)質(zhì)則是繼續(xù)表現(xiàn)了全劇主要矛盾沖突。

就《西廂記》全劇來(lái)看，崔鶯鶯的內(nèi)心世界豐富而復(fù)雜，而《長(zhǎng)亭送別》則把這種豐富而復(fù)雜的心理表現(xiàn)得更為淋漓盡致。從表面上看，幾位戲劇人物之間沒(méi)有正面交鋒，但仔細(xì)品味，我們會(huì)從人物內(nèi)心世界矛盾沖突的精心刻畫(huà)中，從崔鶯鶯委婉而富有深意的唱詞中，強(qiáng)烈地感受到戲劇人物之間的心理交鋒。戲劇場(chǎng)面雖然不激烈，但沖突雙方的價(jià)值取向的差異卻十分明顯。長(zhǎng)亭一別，前景難料；濃濃離愁，情何以堪？富有詩(shī)情畫(huà)意的曲詞強(qiáng)烈地震撼著一代又一代讀者、觀眾的心靈?；诖?，《長(zhǎng)亭送別》才成為《西廂記》中最精彩感人，最富有藝術(shù)審美價(jià)值的一折戲。

（方華 大連市金州高級(jí)中學(xué) 116100）endprint