地方民間美術鳳陽鳳畫的數(shù)據(jù)庫構建初探

王 瑋 殷 俊 （江南大學 江蘇無錫 214122）

地方民間美術鳳陽鳳畫的數(shù)據(jù)庫構建初探

王 瑋 殷 俊 （江南大學 江蘇無錫 214122）

深入分析鳳陽鳳畫目前的起源、發(fā)展和制約因素，研究其組成元素、提煉其藝術特征，以此為基礎探析鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫建立的可行性及構架。構建基于鳳陽鳳畫藝術特點的數(shù)據(jù)庫，并以此為基礎，提出多種創(chuàng)新設計開發(fā)方式，為鳳陽鳳畫的保護和傳承發(fā)展開辟新的道路。

鳳陽鳳畫；地方民間美術；數(shù)字技術；數(shù)據(jù)庫

一、鳳陽鳳畫

1.鳳陽鳳畫

鳳陽鳳畫，出自安徽省滁州市鳳陽縣，起源于明初，距今600多年歷史。鳳陽鳳畫以民間工藝色彩為主，吸取工筆花鳥畫的勾線、敷色等傳統(tǒng)技法，又兼蓄年畫通俗畫風。1

2.鳳陽鳳畫藝術特征

傳統(tǒng)的鳳陽鳳畫擁有獨特的題材規(guī)范，主要題材包括：丹鳳朝陽、龍鳳呈祥、帶子上朝、百鳥朝鳳、五鳳樓、麒麟鳳、百鳥獻壽、四屏畫八種。2

鳳陽鳳畫以“鳳”為主體圖案并規(guī)定：蛇頭、龜背、鷹嘴、雞爪、山羊胡、如意冠、九尾、十八翅，如有偏離或某處不到位，都不夠格稱為正宗鳳陽鳳畫。除主體“鳳”之外，鳳陽鳳畫還有一系列的配飾構成，主要的配飾有象征富貴吉祥的牡丹、象征紅火希望的太陽、象征清風傲骨的梅蘭松竹、象征遼源廣闊的大海、象征堅強剛硬的山石等。

在表現(xiàn)上，鳳陽鳳畫分為墨鳳、素鳳、彩鳳。墨鳳，即單純使用墨色，通過濃淡來表現(xiàn)；素鳳指在墨色繪制的基礎上，將重要的點睛之筆用淡彩進行處理；彩鳳是用傳統(tǒng)國畫顏料繪制，多用純色、少用中間色，以鮮艷明快為主，顏色厚重富有變化。除此之外，還采用金色、銀色在尾羽等細致處進行描金，極致細膩。

主題、圖案、色彩構成了鳳陽鳳畫較為完整的美學體系。

3.鳳陽鳳畫的發(fā)展制約

鳳陽鳳畫在發(fā)展中不斷加入新的創(chuàng)作元素，但是其保護和傳承仍然局限于師傅帶徒弟一元化發(fā)展形式，過于單一，且面臨藝人逐漸減少甚至消亡的危機；多元文化的滲透導致現(xiàn)代人對其關注減少，此類民間美術在當代藝術潮流中逐步被邊緣化；商業(yè)化規(guī)模性的批量生產，使其喪失了應有的文化內涵。

二、鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫構建可行性分析

鳳陽鳳畫作品多集中在民間藝人個人手中，雖然成立了鳳陽鳳畫研究院負責保護整理和創(chuàng)作，但免不了紙質作品年久腐壞丟失，不利于民間美術瑰寶的保護傳承和發(fā)展。當今，以信息技術、網(wǎng)絡手段為代表的數(shù)字技術在今日得到了長足的發(fā)展，數(shù)字技術不僅在各種工業(yè)領域得以廣泛應用，而且給民間美術的保護與開發(fā)開辟了新的途徑。

1.圖像采集與處理

這是基于鳳陽鳳畫特點的最基礎數(shù)字技術，需采用專業(yè)相機，在特定環(huán)境下進行標準化的圖像采集，盡可能的減少由于光學成像不同而產生的色差和因透視而產生的圖案變形。采集之后進行統(tǒng)一的圖像處理，調節(jié)參數(shù)使得無用信息規(guī)避，主要信息更為清晰，在處理時一定要遵守不破壞、不改變的原則。在大量素材支持下的圖像采集與處理，可以對散落各地的鳳陽鳳畫作品進行統(tǒng)一的整理與歸類。

2.色彩量化

傳統(tǒng)的中國畫顏料名稱特殊，對于不接觸國畫的人來說，很難將名稱與顏色對應起來，定性難定量，這也就加大了研究人員對于鳳陽鳳畫色彩研究的難度。而經過標準化采集處理后的數(shù)字化作品，利用軟件可以輕易的提取用色的RGB值，對顏色進行量化，從而分析色彩中各個分量的比例，對鳳陽鳳畫色彩的進一步研究與創(chuàng)新起巨大的推動作用。

三、基于鳳陽鳳畫藝術特點的數(shù)據(jù)庫構建

數(shù)據(jù)庫的構建應當根據(jù)鳳陽鳳畫本身的藝術特點來進行設計，主要元素是圖案和色彩，因而下設圖案庫和色彩庫。

圖1.鳳陽鳳畫圖案庫架構及分級

圖案由鳳主體造型和配飾構成，因而鳳陽鳳畫圖案庫第一級分為“鳳”和“配飾”兩大類。因類型不同、主題不同、作者風格不同以及創(chuàng)作所處的時代不同，存在著一定的差異，因此針對鳳陽鳳畫圖案，其數(shù)據(jù)庫的系統(tǒng)設計將類型、主題、作者、年代作為第二級，每一類別下分設第三級。自此，該數(shù)據(jù)庫已涵蓋了鳳陽鳳畫圖案的基本信息，但是，鳳陽鳳畫圖案數(shù)據(jù)庫的資源具有典型的復合型信息特色，也就是說一幅圖案具備多重屬性和界定方式，為了更為明確地進行單一信息的表述，特設第四級，第四級類別的設定為除了本項所在第二級類別之外的另外三項二級類別項，如圖1，從信息庫的組織架構上能夠清晰的看出來數(shù)據(jù)庫全部資源的分布是循環(huán)交叉、互為關聯(lián)的，用戶無論以哪種方式進入數(shù)據(jù)庫都可以通過下一級搜索來添加搜索條件，進而查閱底層單一信息，而不會出現(xiàn)不同的檢索通道資料檢索不一色彩也是鳳陽鳳畫的主要元素，對于色彩的界定，大多數(shù)的研究局限于定性研究，而筆者所做的研究是試圖將其量化、直觀化、數(shù)據(jù)化。色彩數(shù)據(jù)庫的系統(tǒng)設計以色系、色彩生理、色彩心理為第一級，如圖3，色彩名稱檢索可直接跳過第一、二級，提供給用戶在知曉色彩具體名稱的情況下快速檢索色彩信息。由于人在接觸色彩時，更多的是生理和心理的反應，例如感到熱或冷，感覺熱烈或者寧靜，因而色系、色彩生理和色彩心理檢索意在更為全面地提供給用戶不同類型的檢索途徑。

在數(shù)據(jù)庫底層的單一數(shù)據(jù)中，不僅僅存儲色彩的名稱，同時存儲色彩的標準色卡以及通過提取得出的RGB值，因而，無論通過何種模糊的方式，最終都將得到清晰量化的單一色彩信息。

圖2 鳳陽鳳畫色彩庫架構及分級

四、基于鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫的創(chuàng)新開發(fā)探究

鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫的建立，可以對現(xiàn)存的鳳陽鳳畫作品進行系統(tǒng)的整合記錄，通過不斷錄入新的信息來加以擴展，在存儲信息的同時也能提供強大的檢索功能，為鳳陽鳳畫的保護和研究做出重要貢獻。數(shù)據(jù)庫的建立，不能使其成為孤立狀態(tài)，而應當以其為底層基礎，通過其他方式實現(xiàn)數(shù)據(jù)的調用，用以新的開發(fā)。

1.作品再創(chuàng)作的先行預覽

鳳陽鳳畫創(chuàng)作過程繁瑣，為了創(chuàng)作出主題新穎、姿態(tài)優(yōu)美、色彩艷麗的作品，創(chuàng)作者往往需要反復的嘗試，廢品不可避免，耗費了大量的時間和資源。通過建立鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫，創(chuàng)作者可以單獨調用現(xiàn)有的主體鳳或配飾，自行搭配或進行自我創(chuàng)新，加入原創(chuàng)元素，并且可以從鳳陽鳳畫色彩庫中選擇中意的色彩進行點染，觀看數(shù)字化的成品預覽，再進行修改，最終將滿意的作品繪制到宣紙上。不僅可作為鳳陽鳳畫藝術家的輔助工具，也能使業(yè)余愛好者擁有創(chuàng)作的可能。

2.現(xiàn)代設計中的中國傳統(tǒng)元素

鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫的建立為設計師提供了數(shù)據(jù)支持，通過授權使用，設計師可以方便獲取圖案信息，用于產品的創(chuàng)新開發(fā)中。鳳陽鳳畫不僅為現(xiàn)代設計注入了中國的傳統(tǒng)元素，其本身也在創(chuàng)新再開發(fā)再利用的過程中擁有了新的身份和作用，得到了更廣泛的發(fā)展。

3.交互游戲的新型體驗

鳳陽鳳畫其創(chuàng)作過程本身繁復但卻是充滿想象和樂趣的，因而以其創(chuàng)作過程為交互元素筆者認為較為可行。建立虛擬宣紙場景，以鳳陽鳳畫數(shù)據(jù)庫作為底層數(shù)據(jù)，玩家可以調用圖案庫中的圖案，以手代筆進行觸摸式臨摹繪制，同時可調用色彩庫中的色彩進行點染，繪制結束后支持圖像存儲和打印。

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