為主旋律電影打一劑腎上腺素

主旋律電影又稱(chēng)“主流電影”，是以國(guó)家文化宣傳為導(dǎo)向，基于國(guó)家的歷史文化需求而創(chuàng)作的影片，因以國(guó)家主旋律為中心被稱(chēng)為 “主旋律電影”。以大眾化和政治性著稱(chēng)的主旋律電影，一直是主流意識(shí)形態(tài)傳播的重要方式和有效途徑。隨著改革開(kāi)放的不斷深入、文化市場(chǎng)日趨多元化，在選擇多樣化的今天，國(guó)產(chǎn)主旋律電影如何在進(jìn)口分賬大片沖擊下的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中贏得一席之地，如何更加有效地向大眾傳播主流價(jià)值觀念，成為十分現(xiàn)實(shí)而緊迫的問(wèn)題。

在中國(guó)，主旋律電影在商業(yè)電影的沖擊下，很多年來(lái)一直無(wú)法受到市場(chǎng)的青睞。直到2000年，上影制作的主旋律電影《生死抉擇》上映，才率先創(chuàng)造了中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影票房過(guò)億的紀(jì)錄，為主旋律電影日后的崛起做好鋪墊。電影《生死抉擇》曾一舉囊獲2000年第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳男配角、最佳編劇3項(xiàng)專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)和第7屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀編劇兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。作為最高級(jí)別的政府電影獎(jiǎng)項(xiàng)，華表獎(jiǎng)體現(xiàn)了政府對(duì)電影發(fā)展的宏觀導(dǎo)向和整體把握。盡管并非票房越高獎(jiǎng)項(xiàng)就越多，但票房確實(shí)在早些年主旋律電影崛起之初，成為不少電影節(jié)評(píng)選的參數(shù)之一。而21世紀(jì)初《生死抉擇》所獲得的成功，也暗示著主旋律電影的發(fā)展方向開(kāi)始貼近觀眾，走向市場(chǎng)。

《生死抉擇》帶來(lái)的市場(chǎng)效益，讓試水成功的上影看到了主旋律電影的市場(chǎng)潛力。作為國(guó)有企業(yè)，上影集團(tuán)的資本和資源屬于國(guó)家與社會(huì)，基于主旋律電影存在著巨大的市場(chǎng)價(jià)值，率先把握先機(jī)的上影集團(tuán)自覺(jué)地?fù)?dān)當(dāng)起國(guó)家需要的影片制作任務(wù)，為中國(guó)的主旋律電影的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路。

無(wú)論是藝術(shù)角度還是影片的思想價(jià)值，主旋律電影也需要通過(guò)自己的觀眾，實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)理想、傳播目標(biāo)。為此，上影集藝術(shù)性、思想性和觀賞性為一體，打破了過(guò)去主流電影高奏“高大全”主旋律的現(xiàn)象，由小角色去見(jiàn)證大歷史，更關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的洪流和人物內(nèi)心的變化，不遺余力地為正處于振興時(shí)代的主旋律電影提升競(jìng)爭(zhēng)力。

《東京審判》 打造歷史新高度

《東京審判》描寫(xiě)了日本戰(zhàn)敗后，在遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭上11國(guó)法官對(duì)以日本前首相東條英機(jī)為首的28名日本甲級(jí)戰(zhàn)犯進(jìn)行審判，向全世界人民揭露日本軍國(guó)主義滔天罪行的故事。影片在2006年上映后，被電影大師謝晉導(dǎo)演稱(chēng)為“每一個(gè)中國(guó)人必看的電影”。受到了當(dāng)時(shí)不少學(xué)界和業(yè)界電影人士的贊譽(yù)，“是近十年來(lái)看到的最好的中國(guó)電影”。

影史上，曾斬獲多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的歷史巨片《紐倫堡審判》在上映之后引起了極大的轟動(dòng)，而同樣是針對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)犯罪的國(guó)際審判，與中華民族息息相關(guān)的遠(yuǎn)東國(guó)際大審判卻長(zhǎng)期遭遇冷落?；诖?，由上影集團(tuán)出品、唐灝等編劇的電影《東京審判》，為了真實(shí)再現(xiàn)那段不可磨滅的歷史真相，重點(diǎn)著筆墨揭秘了許多當(dāng)年鮮為人知的審判細(xì)節(jié)?！稏|京審判》重現(xiàn)了中國(guó)人第一次在國(guó)際舞臺(tái)上成功運(yùn)用法律武器維護(hù)自己尊嚴(yán)的真實(shí)歷史瞬間，是中國(guó)影人用責(zé)任為世界影史添上的濃重一筆。

《集結(jié)號(hào)》 挖掘歷史新深度

作為一部主旋律電影，《集結(jié)號(hào)》所帶來(lái)的不僅是一種奇跡，也是第一次帶領(lǐng)中國(guó)現(xiàn)代主旋律系列電影走上了新高峰。2008年電影上映后，2.6億的國(guó)內(nèi)票房不僅打破了傳統(tǒng)觀念中“主旋律電影就是賠錢(qián)電影”的不成文定律，還于同期的眾多國(guó)際電影中拔得頭籌，叫好又叫座。

以前國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中的英雄，一出場(chǎng)就是頂天立地光彩照人，例如《平原游擊隊(duì)》中的李向陽(yáng)，《智取威虎山》的楊子榮和《沙家浜》的阿慶嫂、郭建光。不要說(shuō)“犯錯(cuò)誤”，就連一些小缺點(diǎn)也是不允許有的，過(guò)于完美的人物設(shè)定難免讓觀眾覺(jué)得不真實(shí)。但《集結(jié)號(hào)》則截然相反：開(kāi)場(chǎng)第一次戰(zhàn)斗中，敵軍已放下武器投降，作為一號(hào)英雄人物的連長(zhǎng)谷子地，居然還下令向他們開(kāi)槍。這個(gè)行為觸犯了解放軍戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)律，但因?yàn)橛醒腥獾娜宋锼茉觳辉倭饔诒砻妫鹆瞬簧儆^眾的共鳴?！都Y(jié)號(hào)》突破了以前戰(zhàn)爭(zhēng)片的模式，又不回避社會(huì)矛盾，成功打造了兩個(gè)“犯錯(cuò)誤”英雄的形象。在創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄的同時(shí)，也為上影集團(tuán)擴(kuò)展新主旋律電影的道路探索了多種可能。

《建國(guó)大業(yè)》 全明星市場(chǎng)化營(yíng)銷(xiāo)

匯聚兩岸三地172位明星，平均40多秒就出現(xiàn)一張明星臉，由上影集團(tuán)聯(lián)合出品的《建國(guó)大業(yè)》無(wú)疑是2009年最令人關(guān)注的影片之一。談及大幅啟用明星擔(dān)綱這樣一部歷史題材獻(xiàn)禮影片，制片人韓三平用了“試驗(yàn)”二字進(jìn)行解讀，“我們想把宣傳主流意識(shí)形態(tài)、主流價(jià)值觀的電影做得‘好看’，我們想證明，這兩者并不矛盾?！背巳餍顷嚾荩捌趦?nèi)容上也力求通俗易懂，觀眾在進(jìn)影院前并不需要刻意補(bǔ)習(xí)歷史知識(shí)。比如觀眾熟悉的西柏坡會(huì)議，《建國(guó)大業(yè)》把大部分鏡頭給了十大元帥進(jìn)入會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)刻，搭配上詼諧的配樂(lè)引人入勝。

《建國(guó)大業(yè)》一方面吸引了172位“零片酬”華語(yǔ)明星積極參與，配之以轟轟烈烈的造勢(shì)宣傳；另一方面借助新中國(guó)成立60周年這樣一個(gè)重大的節(jié)日，以市場(chǎng)化的運(yùn)作展示主流價(jià)值觀，使一部單純的主旋律電影上升至一個(gè)文化現(xiàn)象和媒介事件。跳出內(nèi)容造勢(shì)的固定框架，首次在主旋律電影營(yíng)銷(xiāo)手段中找到了突破點(diǎn)。

《辛亥革命》把商業(yè)元素揉進(jìn)主旋律

通過(guò)十多年的摸索，上影集團(tuán)對(duì)打造主旋律電影已經(jīng)走出了自己的道路，但如何能在原有成功的基礎(chǔ)上追求突破，尋找創(chuàng)新點(diǎn)，依舊是縈繞在不少電影人心中的難題。2011年，上影集團(tuán)為獻(xiàn)禮辛亥革命100周年再次重磅出擊，集合70多位華人影星傾力打造革命獻(xiàn)禮電影《辛亥革命》。

在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，主旋律電影因?yàn)槠涮N(yùn)含的政治歷史色彩，往往在人物刻畫(huà)和敘事方式上過(guò)于謹(jǐn)慎，部分電影在人物塑造和故事敘述上缺乏藝術(shù)性的打磨。被稱(chēng)為“不走尋常路”的主旋律電影《辛亥革命》聚集到眾多華人影星，比起《建國(guó)大業(yè)》龐大的陣容，有過(guò)之而無(wú)不及。電影把恢宏而慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、浪漫凄美的烽火戀情、成龍拳拳到肉的武打戲份等在主旋律影片里前所未見(jiàn)的商業(yè)元素融合到一起，令影片有了極強(qiáng)的可看性。

《建黨偉業(yè)》重新包裝的青春故事

《建黨偉業(yè)》的故事從1911年辛亥革命講到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立，上影集團(tuán)啟用了大量青年演員來(lái)詮釋中國(guó)這段“風(fēng)雷激蕩”“巨變迭起”的歷史時(shí)期。由于著名歷史事件之多、相關(guān)歷史人物之眾、人物、事件互為因果相互牽扯的關(guān)系之復(fù)雜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部電影的容量，不少重量級(jí)影星在影片中只有一兩句臺(tái)詞。雖然戲份不多，有些演員甚至沒(méi)有臺(tái)詞，但這絲毫沒(méi)有打擊108位明星參與的熱情。全明星式的出演在紅色電影中成為一種分量，是一種責(zé)任。順應(yīng)韓三平對(duì)于影片人物形象的大膽定位，《建黨偉業(yè)》中不少重要?dú)v史人物都由青年人出演。在抓住青年觀眾眼球的同時(shí)，旨在用更多的新鮮血液詮釋新時(shí)代下的革命精神和熱血青春的革命激情。