明清時(shí)期西方繪畫藝術(shù)對(duì)中國(guó)繪畫的影響

羅曉雪

摘要：

從明朝到清朝的這一段時(shí)間，有許多歐洲的傳教仁來到中國(guó)。他們同時(shí)也帶來了西方的繪畫觀念和技法。當(dāng)時(shí)正是公元16， 17世紀(jì)，歐洲經(jīng)過“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，繪畫上格外重視“透視學(xué)”。 那就是用比較科學(xué)的方法來計(jì)算畫中景物的比例，使畫面看起來像真的一樣，他們也很重視 “寫生”，畫起人物來，不但肌肉、骨骼都要研究，還要畫出人物臉上的陰影，使人物看起來有立體感。這種畫法，和中國(guó)明清時(shí)代的水墨畫完全不同，很多好奇的中國(guó)畫家，就開始學(xué)習(xí)西洋畫了。

關(guān)鍵詞：中國(guó)；明清時(shí)期；繪畫藝術(shù)

一、明末清初西風(fēng)東漸

有一幅明朝大畫家沈周的畫像，就很有寫生的味道，連臉上的老人斑都畫了出來。這和文人畫的“寫意”風(fēng)格是不相合的。這充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格已然受到了西方的影響。明朝的人物畫家，最重視寫實(shí)的是曾鯨，他替許多當(dāng)時(shí)的人畫過像。例如《張卿子像》，就是用工整寫實(shí)的方法來畫肖像，像現(xiàn)代的攝影。這很可能就是受到外來畫鳳的影響。民間一些無名畫家替當(dāng)時(shí)官吏畫的像，采用陰影的方法來處理人物面部的肌肉，并且很注意刻畫細(xì)微的眼神和表情。這都可以看出是受到西方繪畫的影響。

在西方繪畫進(jìn)入中國(guó)的這一段時(shí)間，最具有代表性的畫家，要算是乾隆皇帝的宮廷畫師郎世寧。郎世寧是意大利人，康熙時(shí)期就來到中國(guó)。他是傳教上，可是在來中國(guó)傳教之前，就已經(jīng)有很好的西方繪畫訓(xùn)練。他到中國(guó)以后，很自然地就用中國(guó)畫畫的材料來畫畫，也很自然地把他在西方學(xué)習(xí)繪畫的方法都用進(jìn)去了。他畫的畫，顏色很鮮艷；對(duì)動(dòng)物、植物的描寫，都是西方科學(xué)訓(xùn)練下的寫實(shí)方法，尤其重視透視和寫生。[1]乾隆皇帝很喜歡他的畫。他后半生就住在宮廷里，替乾隆皇帝畫了很多像，也替皇帝的“駿馬”、“狗”，以及宮廷里的鳥類、花卉，畫了許多非常寫實(shí)的畫。當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家，有些人對(duì)郎世寧的畫很好奇，也跟他學(xué)畫。但是，也有些畫家很排斥郎世寧，認(rèn)為他畫的不是中國(guó)畫?，F(xiàn)在我們畫的水彩、油畫，也都是西方的繪畫。現(xiàn)在，世界各民族的來往，已經(jīng)越來越密切。我們除了要正確認(rèn)識(shí)中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)之外，也應(yīng)該吸收其他民族繪畫的長(zhǎng)處。郎世寧是最早用中國(guó)的材料、工具來畫畫的西洋畫家。他突破了很多困難，把這兩種不同的繪畫融合在一起?，F(xiàn)在，我們有很好的機(jī)會(huì)，可以嘗試把中國(guó)的繪畫技巧和西洋的繪畫技巧結(jié)合在一起。

二、清朝中期

清朝中期的時(shí)候，由于工商業(yè)發(fā)達(dá)，有很多城市變得格外富裕、繁榮。揚(yáng)州就是其中的一個(gè)。[2]揚(yáng)州城的居民當(dāng)中，最有錢的一群是賣鹽發(fā)財(cái)?shù)纳倘?。他們的?cái)富，使揚(yáng)州成為一個(gè)富庶的商業(yè)城市。有錢的鹽商，除了蓋大房子，營(yíng)造花園；還要找畫家替他們畫畫、寫字，并且掛起來裝飾墻壁。因此，有一些畫家，為了賣畫，都集中到揚(yáng)州城里。揚(yáng)州城里這些有錢的商人，喜歡活潑、有生命力的畫。因此，畫家也受到這種自由活潑風(fēng)氣的感染，創(chuàng)造了許多新的繪畫。這些畫家，因?yàn)椴挥卯?dāng)時(shí)流行的方式來畫畫，也不模仿古人的畫法，常常使一般人覺得奇怪。他們又都生活自由，行為不受拘束，因此一般人就稱他們?yōu)椤皳P(yáng)州八怪”。

有些人認(rèn)為“揚(yáng)州八怪”是八個(gè)畫家。其實(shí)，不一定是八個(gè)。他們是一群聚集在揚(yáng)州的畫家，共同形成了一個(gè)畫派，所以也許把它叫做“揚(yáng)州畫派”更為合適罷。

揚(yáng)州畫派中最有名的是金農(nóng)和鄭板橋。鄭板橋曾經(jīng)做過官，后來覺得做官不如做畫家舒服，所以寧愿在揚(yáng)州以賣畫為生，過自由自在的生活。金農(nóng)的書法很有名。他的字好像刀子刻出來的一樣，是學(xué)北魏的石刻字學(xué)出來的。

金農(nóng)好像沒有學(xué)過哪一家的畫。他用寫字的方法來畫畫，畫出了非常天真樸拙的人物、風(fēng)景，好像小孩子畫的畫。金農(nóng)的畫受到民間年畫或版畫的影響很大。年畫是中國(guó)人以前過年時(shí)貼在家里的木刻版畫，顏色很艷麗，造型也很大膽。金農(nóng)的畫受到這種影響，已經(jīng)完全不像宋元的文人畫了。他用的顏色很多，看起來也十分可愛話潑，充滿了喜樂的氣氛。他尤其喜歡把民間流行歌的歌詞寫在畫上，當(dāng)作題畫詩。他畫了很多江南的風(fēng)景。他畫穿紅裙的女孩駕著小舟采菱角，也畫開滿荷花的池塘，都很有民間生活的趣味。

鄭板橋在山東做過縣官，可是個(gè)性很強(qiáng)，看不慣一般官吏的生活態(tài)度，就辭官到揚(yáng)州去賣畫了。鄭板橋出身農(nóng)村，對(duì)中國(guó)窮苦的老百姓十分同情。他的文章和詩文，常常表現(xiàn)這種思想。鄭板橋勇于創(chuàng)新。他寫的字，主要是從漢代的隸書變化出來的。隸書古稱“八分”，可是鄭板橋稱呼自己的書法是“六分半書”。[3]他又用寫字的方法畫蘭花和竹子。蘭花、竹子是古代傳統(tǒng)的繪畫題材，可是經(jīng)過他在畫上用很新奇的方法題詩之后，好像這些蘭花、竹子都有了特別的意義。他把書法、詩、繪畫，完全融合在一起，甚至把書法題在畫面中央。這些都是很有突破性的創(chuàng)造。

金農(nóng)的一個(gè)學(xué)生羅聘，繼承了金農(nóng)天真樸拙的風(fēng)格。羅聘畫的人物特別有趣，在造型上也很受陳洪緩的影響。羅聘特別喜歡畫鬼，在可愛有趣的風(fēng)格中，寄托了一些諷刺的意味。揚(yáng)州畫家基本上繼承的是明代城市市民繪畫的傳統(tǒng)，所以人物畫、花卉畫特別多，趣味的表現(xiàn)也比較自由，顏色都很鮮明，有活潑積極的入世精神。這些特征，在揚(yáng)州其他幾位畫家的身上也都可以看得見。這些畫家包括李蟬、黃慎等人。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘天壽，中國(guó)繪畫史，北京：團(tuán)結(jié)出版社，2006

[2]洪再新，中國(guó)美術(shù)史，北京：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000

[3]梁?jiǎn)⒊?，中?guó)近三百年學(xué)術(shù)史，東方出版社，1996endprint