圖像里的音樂

韓斌

人們總是忽略那些自認(rèn)為很熟悉的事物。我們經(jīng)常過分自信，似乎看到過就是懂得了。讀書的時(shí)候，老師問“明白了嗎？”我們回答“明白”的時(shí)候，大致總還有一半沒有全明白，就那樣虛應(yīng)故事起來。比如，想必很多人看到過一幅貝多芬的遺容，于是，當(dāng)他們?cè)俅慰吹降臅r(shí)候，大概都會(huì)說：“哦，那是貝多芬的遺容。”那么，這幅畫是誰畫的？是什么時(shí)候畫的？同一個(gè)人還畫過什么和音樂有關(guān)的畫？結(jié)果，很多人會(huì)搖三次頭，我就是那曾經(jīng)三次搖頭的人。我不想繼續(xù)搖頭下去，于是，開始找尋資料的源頭。目前，我能夠回答這三個(gè)問題了：這幅畫出自一位叫約瑟夫·丹豪澤的畫家之手；他是在貝多芬去世后不到十二小時(shí)里畫了這幅遺容；他還畫過一幅更出名的和音樂相關(guān)的畫叫《李斯特在鋼琴旁幻想》。

不同專業(yè)的人，看同一件事，恐怕關(guān)注的內(nèi)容也是不同的。同樣是那幅遺容，醫(yī)生恐怕看到的是典型的肝腹水死亡。所以，圖像的解讀本身就是嚴(yán)肅的研究，譬如在中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期，從圖像可以看樂器的造型工藝、器樂的組合形式、各種表演的形態(tài)、音樂在生活中的地位等等。因此，才有念頭，寫一系列關(guān)于圖像和音樂的文字，鉆到圖像的場(chǎng)景里面去做一番功夫。

這是一幅大約作于1530年左右的繪畫，作者是意大利畫家維內(nèi)托（Bartolomeo Veneto， 1502-1546）。

巴托洛梅奧·維內(nèi)托一生活躍于威尼斯、維內(nèi)托、倫巴第地區(qū)，是當(dāng)時(shí)畫肖像畫的重要畫家。正因?yàn)樗漠嬶L(fēng)受到達(dá)芬奇的影響，以至于這幅《彈琉特琴的婦人》一度被認(rèn)為是達(dá)芬奇的作品，后來被證明是維內(nèi)托的畫作。

畫面上的婦人衣著華麗，頭戴撩起的面紗，身著綠色天鵝絨長(zhǎng)袍，左手搭著珍貴的獸皮，是典型的威尼斯貴婦。攤開的那本樂譜上是一首類似于迪斯康特（Discantus）的作品，記錄著上方聲部和定旋律。

這幅畫目前收藏在洛杉磯保羅·蓋蒂博物館（J. Paul Getty Museum）。

婦人演奏的琉特琴是一把文藝復(fù)興時(shí)期的曲頸琉特琴，仔細(xì)看是四組八弦，與后來的六組十一弦不同。

這是一幅出自十五世紀(jì)法國編年史家讓·德·沃林（Jean de Waurin，1398？-1474？）所編的《英格蘭編年史》（Chronique d’Angleterre）中的插圖。

畫面表現(xiàn)的是勃艮第宮廷的貴胄們?cè)谔退刮瑁˙asse Danse）。這是一種十五世紀(jì)到十六世紀(jì)初非常流行的舞蹈，尤其是在勃艮第宮廷。Basse的意思是“低”，所以巴斯舞又稱為低舞，通常節(jié)拍緩慢，舞蹈往往以雙足的滑動(dòng)和行走來表現(xiàn)，腳很少會(huì)離地。后來的帕凡舞就是從巴斯舞演變而來的。

畫面上，貴族男女成雙結(jié)對(duì)地舞蹈，男士著足尖很細(xì)的鞋，手中還都握劍或者杖。在左側(cè)的陽臺(tái)上，可以看到三位樂師正在吹奏，這大概就是當(dāng)時(shí)勃艮第宮廷娛樂的常態(tài)。