紫砂創(chuàng)作的“傳承”與“創(chuàng)新”＊

俞其元

（江蘇 宜興 214221）

前言

宜興紫砂陶藝作為中國(guó)傳統(tǒng)藝苑中的一朵奇葩，因使用中具有聚香、保味、陳茶不餿、冷熱急變性好等特點(diǎn)深受文人墨客的鐘愛，也正是一批愛好紫砂藝術(shù)的文人雅士與熱衷文化藝術(shù)的紫砂藝人共同創(chuàng)造了紫砂今天的繁榮。紫砂陶藝融茶道、詩(shī)詞、書畫、金石等藝術(shù)于一體，具有深厚的民族文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。千年文化的積淀，中西方文化的交流，茶文化與陶文化的輝映，賦予了宜興紫砂更多一份東方魅力與世界色彩。

1 紫砂創(chuàng)作追求“傳承”與“創(chuàng)新”的統(tǒng)一

筆者從事紫砂陶藝創(chuàng)作多年以來，以認(rèn)真繼承先輩的傳統(tǒng)技藝為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)理論為指導(dǎo)，努力追求作品“傳承”和“創(chuàng)新”的統(tǒng)一，作品造型、裝飾和色彩的協(xié)調(diào)，以展現(xiàn)壺藝作品的風(fēng)姿神韻。以下是筆者多年來對(duì)陶藝創(chuàng)作的一些體會(huì)：

對(duì)于紫砂陶藝工作者來說，首要的任務(wù)是要繼承傳統(tǒng)，因?yàn)橹挥型ㄟ^對(duì)紫砂傳統(tǒng)的很好把握，才能不斷地汲取古人技法的特色和優(yōu)點(diǎn)，并加以臨摹學(xué)習(xí)，不斷地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀且富有生命力的作品。紫砂壺的搓、拍、打、刮、接、光（明針）等傳統(tǒng)成形技法，同中華民族文化意識(shí)審美觀念的藝術(shù)造型有機(jī)結(jié)合，造就了宜興紫砂文化的文明。紫砂作為傳統(tǒng)工藝品，既有根深蒂固的民族藝術(shù)基礎(chǔ)，又有前輩們豐富的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)積累，正是由于一代代紫砂藝人的傳承創(chuàng)新，使得紫砂壺工藝日趨完善，雖古猶新，才能達(dá)到輝煌的今天。

“傳承”固然是我們的必經(jīng)之路，然而“創(chuàng)新”更能體現(xiàn)我們當(dāng)代陶藝工作人員對(duì)于宜興紫砂的價(jià)值。今天，我們對(duì)于陶藝的美感認(rèn)知和體驗(yàn)，也并非因藝術(shù)的現(xiàn)代進(jìn)而有所改變，但若要適應(yīng)新世紀(jì)陶藝創(chuàng)作的環(huán)境，而同時(shí)又擁有著傳統(tǒng)的陶藝制作規(guī)則不放，這絕對(duì)會(huì)與崇尚現(xiàn)代的主流相對(duì)立，甚至?xí)g接地影響創(chuàng)作的思維。藝術(shù)來源于生活，但并不是機(jī)械反應(yīng)自然和生活，而是按照自己的審美觀念，對(duì)客觀事物進(jìn)行概括、提煉和加工，從而創(chuàng)作出比自然更美、比生活更高的作品來。筆者從事紫砂壺藝二三十年，主要從事紫砂陶藝的創(chuàng)作與制作，其中包括方貨、光貨和花貨，尤其擅長(zhǎng)方貨，并且不斷在紫砂壺藝的創(chuàng)新方面進(jìn)行著思索和嘗試，潛心追求紫砂傳統(tǒng)中的豐富內(nèi)涵，把握自己對(duì)理想和意境的感受，創(chuàng)作出自己拙中藏巧的韻味。作品在傳承基礎(chǔ)上務(wù)求創(chuàng)新，構(gòu)思新穎，做工精細(xì)，注重神、韻兼?zhèn)洹?/p>

作品“四方飛鴻壺”，作為對(duì)紫砂陶藝的傳承與創(chuàng)新的實(shí)踐，由筆者本人設(shè)計(jì)創(chuàng)作。在傳承上，該壺采用傳統(tǒng)方貨的手工鑲接法，這種成形技法，可以在保證壺形剛勁、挺拔、端莊大度、規(guī)整有力的同時(shí)，使得制作出的成品更加有韻味，做到“精、氣、神、韻”四個(gè)要素的統(tǒng)一?！八姆斤w鴻壺”從外觀上第一眼的感覺是古樸、大方，有許多傳統(tǒng)紫砂器皿的影子，特別是古代青銅器皿的影子。該壺造型強(qiáng)調(diào)角線的處理，渾厚、端莊的氣度，口蓋嚴(yán)密，嚴(yán)絲合縫，對(duì)泥片的鑲接拍打適當(dāng)，比例準(zhǔn)確。該壺壺身上闊下斂，方圓中正，布局均衡規(guī)范，整體造型形式古樸、和諧飽滿（如圖1所示）。

圖1 紫砂作品“四方飛鴻壺”

在創(chuàng)新中，該壺在傳統(tǒng)的造型上加以改進(jìn)，以順暢的線條表現(xiàn)時(shí)代氣息、時(shí)代特點(diǎn)、時(shí)代藝術(shù)。用現(xiàn)代陶藝來體現(xiàn)造型藝術(shù)，運(yùn)用黃金分割比例等幾何原理，形成均等的四方圓于壺體四面，比例勻稱，線條明快，簡(jiǎn)潔素雅。壺肩部弧線過渡，壺蓋拱起，用重疊線裝飾，壺嘴為四方三彎流，曲線優(yōu)美。壺體局部結(jié)構(gòu)與四條鮮明的棱線相襯，剛?cè)嵯酀?jì)，工藝精美。整壺采用四方造型，通體造型藝術(shù)與整個(gè)壺身的氣質(zhì)相貼切。四方，代表著東、南、西、北四個(gè)方位，“四方飛鴻壺”這個(gè)名字則象征了四方祥和，飛黃騰達(dá)，鴻運(yùn)高照的寓意。四方飛鴻壺的創(chuàng)作特色是：壺身以方為主，但又非同于一般方壺，即該壺方中有圓，圓中有方，不僅保存了方壺固有的精神，更將壺身的轉(zhuǎn)折點(diǎn)處理成小圓角，使“方非一式，圓不一相”的原則發(fā)揮到極致。從側(cè)面看，“四方飛鴻壺”有著壺體整體向上騰飛的視感。裝上“壺嘴”、“壺把”，蓋上“壺蓋”后，該壺就好比一只和平鴿在空中飛翔，“壺鈕”則代表了云層穿插的一種意境。飛鴻還有歷代文人“鴻鵠之志”的情懷融入其中，有“不墜青云”的向上精神。讓該壺的古拙之美不僅體現(xiàn)在外形上，更體現(xiàn)在精神上。該壺采用黃龍山四號(hào)井底槽青，胎質(zhì)細(xì)膩潤(rùn)澤，兼具“工、形、色”之美。

2 結(jié)語

“藝無止境，不進(jìn)則退”。我們既然享有得天獨(dú)厚的紫砂藝術(shù)環(huán)境，就應(yīng)運(yùn)用本土陶瓷藝術(shù)語言，創(chuàng)造出更多新穎和藝術(shù)水準(zhǔn)更高的作品來。只有不斷開拓自己的創(chuàng)作視野，不斷實(shí)踐和思考，與時(shí)代互相結(jié)合，不斷學(xué)習(xí)和研究傳統(tǒng)文化，了解和應(yīng)用相關(guān)藝術(shù)門類的科學(xué)技術(shù)，大膽嘗試新技術(shù)，新工藝和表現(xiàn)手法，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，努力提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和綜合素質(zhì)，在傳承和創(chuàng)新中逐步形成自己的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)作品，開辟出一條紫砂藝術(shù)發(fā)展的新路。